就連在劇中屢屢出鏡的上海師範大學副教授兼博導,專門科學研究慰安婦問題的蘇智良副教授也坦誠:《二十二》中對於老人家的專訪,沒有提供更多什么歷史文獻象徵意義。
雖然已經回不去故鄉,但正如賀知章的詩句“少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰”,毛銀梅老人家迄今忘不了故鄉的日本歌謠。她在攝影機前,唱出了《桔梗谣》和《阿里郎》,從她的嗓音裡,好似能看見兒時和對家人的依稀記憶。
2012年,80後青年編劇郭柯創作了關於慰安婦喜劇片電影劇本,但投資金額非常大,製片人就要求先拍一部實驗影片試水,他就以韋紹蘭老人家為原型,當時中國公開身分的慰安婦生還者只剩32人,只好歷史紀錄影片《三十二》就此誕生。
時至今日,毛銀梅老人家依然還用日文惟妙惟肖地講出“歡迎光臨”“請進”“請坐”,都是在慰安所被強迫說過無數詞如果。
沖洗靈魂!
關上“慰安婦”的騰訊百科網頁。整個背景色是灰的。詞條貢獻者是這么定義的:慰安婦管理制度是韓國北洋軍閥違揹人道主義、違背兩性倫理道德、違背內戰常規的管理規範化了的中央政府犯罪行為。韓國實行的慰安婦管理制度是20世紀末人類文明發展史中最醜陋、最骯髒、最黑暗的一頁,也是世界婦女史上最為慘痛的記錄。
現階段貓眼PRO對《二十二》的預測是1.82億人民幣。低於輕工業玄幻大作《鲛珠传》。
但正如口袋君之後所言,對於這種特殊的題材(中國第一部慰安婦題材),為什么而拍 比 拍得什麼樣更重要。
但對於整部《二十二》,為什么而拍,似乎是一個更重要的問題。
從吃瓜廣大群眾的角度上看,的確是沉悶、無趣,沒有起伏。
10年來,無數的N日遊影片(N大於等於3)悄然公映,悄然下線,沒有引發任何波瀾。
最新數據顯示,微博在#記錄片影片22 #中的話題已經達至2.5萬次。
從觀影體驗上而言,《二十二》是一部平靜到無法再平靜的記錄片。
開場,“慰安婦”的標籤就被隱去。為我們呈現出了陳林桃老人家的喪禮。
由此,讓整部《二十二》變得更為彌足珍貴。
似乎,《二十二》是一部大背景極其悲痛的影片。
就在電影公映那天,來自海口市的老人家黃有良享年90歲逝世。2001年,她曾經堅強地與7名“慰安婦”受害生還者赴日民事訴訟。現如今,她們都已返回世間。
看完全片後,給口袋君留下最深刻就是:毛銀梅老人家。她本名樸車順,美籍。即使戰禍而從日本,一路逃到湖南孝感。即使崇敬毛澤東,因而取名為毛銀梅。
20萬變為了32,22變為了8。
終有一天,8會變為0。
記錄片中最為關鍵的殘暴現實感也沒有彰顯到位。《二十二》記錄了許多老人家,但在浮光掠影中,普遍流於表面;他想觸動苦痛的發展史,又總是淺嘗輒止。
最後,口袋君還是想說:《战狼2》的電影票房爆發,證明了中國觀眾們都還在!將要破50億人民幣的壯舉,給中國電影帶送去了一個無以倫比的禮品:觀影慣性!
實際上,影片沒有想再去細究當年她們被瘋狂性虐待的所有細節,而是用大量篇幅為我們展現了老現代人的日常生活。
和絕大多數吃瓜廣大群眾一樣,口袋君有點兒去影院看記錄片關於抗拒和仇恨我記得兒時,幼兒園會組織我們去電影院看科教片。記憶中揮之不去的是趙忠祥渾厚的聲線和較慢的敘事節拍。感覺不像在娛樂,而是在上課。
獨自一人趴在炕前的無所事事,已經再也難以直立行走靠著桌子挪動、不敢麻煩家庭成員他們一個人駝著背燒飯給他們吃。
而開頭,則是張改香老人家的喪禮。
從現階段的態勢上看《二十二》漸漸接過了《战狼2》的接力棒,成為引起全民共議的火熱影片話題!
對於一部院線影片而言,最重要的指標是話題關注度,假如你懼怕沒人探討,冷臉相待,那么整部影片就嗎完了。
人這一生,只不過都在找尋比他們大的東西。正如天后張學友名利雙收後,會一心向佛。
昨日有口袋影片的歌迷,在評論家區,建議我推薦《二十二》,評價極高。
而且,《二十二》又是一部與惡魔在賽跑的記錄片。
《冈仁波奇》的案例能和那個《二十二》較為。從聽覺刺激和剪接節拍上而言,這三部影片似乎完全難以與重工業大片相提並論。
同《冈仁波齐》相似,《二十二》中也有大量看似無象徵意義的慢鏡頭、空鏡頭、黑鏡頭,但即便看慣商業大片的口袋君,依然被此種喧鬧無比的等待所震撼到,讓人重新思索心靈的象徵意義。
正如當年的冰桶挑戰,讓人體驗漸凍人的發作過程。觀看《二十二》的過程,口袋君也感受到了遭遇最卑鄙危害後,一點點邁入恐懼和喪生的歷程。
在過去評價一部影片時,口袋君經常會以拍得怎樣,為第二評判國際標準。
上次口袋君去電影院看記錄片,還得回溯到七年前皮埃爾貝漢編劇的《海洋》。怎么說呢?鏡頭震撼,但故事情節缺席。
中肯地說,與為數眾多高瞻仰止的奧斯卡金像獎級記錄片神作較之,《二十二》並並非一部很出眾的歷史紀錄影片。
沁人心脾。今天看《二十二》的這時候,口袋君就有一種從快節奏的繁忙都市生活,一下沉浸到中國三四線農村“無所事事等死”的遊離狀態。
影片公映的前一晚,馮小剛,在安利的微博上展現了整部影片,吸引了少於10億次轉發。
口袋首先被整部影片的聲望憤慨了:昨日有10數個以前從來不聊影片的QQ摯友,轉發自新聞媒體@烏鴉影片的爆文《她们在等待道歉,日本政府在等待她们死去》。
在此種熱誠的助推下,投資只有300萬的《二十二》,今天累計電影票房已經少於4370萬,位列僅次於《战狼2》。從現階段的態勢上看,肯定會少於內地記錄片電影票房之王:陸川編劇的《我们诞生在中国》(6657萬)
“在表演藝術方面百花齊放、學術研究方面的百家爭鳴,是很有必要的”
2014年,郭柯決定賭一把,通過眾籌,和男演員張歆藝100多萬元的私人捐獻,正式啟動歷史紀錄長片計劃,從2014年1月拍到7月,30多人的拍攝團隊,跨越了四個省(吉林、湖南、陝西、雲南、廣東),拍全了最後的22位生還者。
不得不說《二十二》這么火,最大的受害人是《地球:神奇的一天》在豆瓣8.3分記錄片原本就是小眾自身利益。忽然,一聲爆炸,另一個肯定損毀了。極少有人會在三個月內去電影院看三部記錄片。
通過整部《二十二》,口袋君發現原來表演藝術獨立影片有一個很關鍵的機能:
從1937年7月7日七七事變,到1945年8月15日,韓國無條件戰敗,這8年時間,全中國大陸有20萬婦女,被國軍強迫充當性奴隸,她們平均值每人在慰安所中被拘禁2-3年,被慘無人道地強姦,世人給她們留下了一生都抹不去的稱謂:慰安婦(Comfort Woman)。
因而,整部《二十二》現階段豆瓣9.1分的打分,名符其實,沒毛病。
出於對於保護老人家,不過分揭發內心深處傷疤為第二優先國際標準,編劇郭柯所攝製的素材有點兒支離破碎,稀薄到難以支撐起“慰安婦”這種沉重的主題。
一切都如毛澤東在1956年5月2日在國務會議上所言:
只不過無論我們怎么探討整部《二十二》影片有多紅,攝製體驗有多艱辛,最終電影票房投資回報率有多驚人,我們都無法忽視一個積極主動的象徵意義:這一代中國內地粉絲族群愈來愈成熟了。
剎那間,口袋君好似瞬間代入她們的慢生活,心靈的蠟燭就在眼前,一點一滴,一分一秒的油盡燈枯。
中間,則是穿插了在四個省區拍到的生還者的生活細節,和有關人的專訪刻劃。
但這一次,那個《二十二》引發的探討和風潮是空前的。
因而,整部《二十二》聚焦的就是一大群遭遇世界上最卑鄙危害男人的晚年生活。
只好,整部《二十二》誕生在我們的眼前。
今天口袋君去影片院看影片了!
不得不說,她是所有專訪對象中,最具備文藝細胞核的一名了。但她已經於2017年1月18日逝世,她留給那個世界的最後圖像更讓人為之動容。
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實際上,三個月前,講訴藏區朝拜故事情節的《冈仁波齐》贏得將近1億人民幣的影片票房。能窺見,現如今的內地影片市場,不僅僅是娛樂至死的天下了,和題材嚴肅的獨立表演藝術影片也有一群人在看。
假如滿分是5星,我給4.5星。為什么?聽我說。
但人只不過是一種很複雜的鳥類。吃慣了山珍海味的油膩之後,有時來一口清淡的白米粥,能感覺到空前的
昨天整部影片的關注度從娛樂版轉至了社交版。
這也許,就是看完該片後的最大收穫吧。
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