但是也正因如此,《战狼2》的觀眾們受眾,只能侷限於國內觀眾們,甚至是當下的國內觀眾們。在這點上《战狼2》就要比《英雄》遜色很多,而且儘管《战狼2》打破了數項電影票房歷史紀錄,但是就即使海外電影票房一項,它依然無法撼動《英雄》在整個國內電影史上,第二大片的話語權。
而且《战狼2》的成功,仍然是功夫類型片的成功,但是整部電影幾乎就是為國內觀眾們度身打造出的。除了動作藝術風格以外,少數民族氣節又是功夫類型片的另一關鍵利器,同樣是以歷朝動作新星舉例,幾乎每一名動作新星的頭上,都有著顯著的少數民族思想的印記。而且《战狼2》也不例外,整部電影正誕生於我國日漸強大的國際背景下。而且《战狼2》的成功,一定程度上也彰顯了國內觀眾們對於祖國富強的普遍認可與祝福。
只不過說到電影詞彙,張藝謀自然高明,在這點上張藝謀的專業水平也並非吳京能匹敵的。而且究其根本,《英雄》整部影片,是以國內本土人文出發,瞄準了國際電影市場去的。而且最終整部影片在全球斬獲了1.77萬美元的電影票房,張藝謀憑藉著《英雄》締造的那個記錄,迄今仍能用“前無古人,後無來者”來形容。
而且我們看《战狼2》時能發現,不論是影片的明星陣容,還是故事情節題材,幾乎沒有太多的國際傾向。而《战狼2》三百餘億的電影票房,也幾乎全數是由國內電影市場所重大貢獻。在這點上,影片《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》也不例外。究其原因,和《战狼2》較為相異。經過了18年的經濟發展,國內電影市場有了經濟發展到了一定的承載力,而且從市場對影片效率的承載來說,國內電影市場對影片效率的承載力有了顯著的提升。
在《龙争虎斗》中,成龍故意弱化了影片的故事性和民族性,為的是滿足國際市場的市場需求,成龍在影片中用電影的形式,深度挖掘了功夫的氣質。但是這種一部在全世界引起轟動的電影,卻在澳門的票房表現很通常,在已連續四次打破澳門電影票房歷史紀錄後,《龙争虎斗》在1973年的本年度票房榜單中,輸給了楚原主演的,主打本土民族特色的影片《72家房客》。
再返回《战狼2》,只但整部影片也是硬漢吳京的用心之作。做為劉德華的師妹,做為在《杀破狼》中和甄子丹對打的反面角色,吳京很渴求有一個屬於自己的功夫新星時代。但在確立那個目標的這時候,吳京也很理智地分析了整個華語動作電影市場。自李小龍開始,到成龍、劉德華、甄子丹、洪金寶。幾乎每一名大紅大紫的動作明星,都有屬於他們自己的獨有藝術風格。藝術風格是動作明星安身立命的根本,假如盲目的跟風,幾乎沒有任何市場空間。而且吳京在歷經幾十年的磨練後,總算在軍旅題材上找出了屬於自己的一席之地,也在武俠片的後新星時代,把握住了屬於自己的機會。
而且電影依照市場的相同,創作的趨勢也有所不同。《英雄》整部電影,就似的張藝謀為國產片打造出的兩張名片。論及華語類別電影在國際上的聲望,有著胡金銓、成龍、李安等大師級編劇加持的武俠小說武俠片當之無愧。而且當年定位要製作一部具備國際聲望的國產商業大片的這時候,張藝謀很明智的選擇了武俠小說題材。而在選用演員陣容時,張藝謀又邀請了劉德華、甄子丹、郭富城、張曼玉、趙薇等一眾具備國際聲望的華語演員陣容。
但是我們再回看影片《战狼2》,整部影片公映於2017年。這時國內的熒幕數高達5萬多塊,是2002年的27倍,並且該數據,位列全世界的第一位。那個數據意味著國內市場早已今非昔比,較之於2002年電影人投資的慎重,似乎在2017年的電影投資者有了顯著的競爭優勢。至少國內院線市場的體量,已經能夠支撐一部只針對國內電影市場的大片。
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