吳倩蓮在當年的澳門電影界稱不上絕色美女,但她卻能以淡泊雋永的個性成為男神的播種者,五大天王戰略合作遍天下。劉德華,張家輝,張學友和鄭伊健也沒有落後。自己飾演了一個富家千金的調皮男孩,也能駕馭心狠手辣的殺手。她們是澳門演藝圈少有的個性女演員,甚至後來和葛優戰略合作《买凶拍人》都沒有任何違和感。
鄭則仕和黎耀祥在《傻瓜》中的配角是必須的,但我個人指出梁朝偉憑藉著“阿福”也應該榜上有名。甚至有人指出1995年的《家有喜事》是梁朝偉唱功的顛峰。只舉三個例子。當每一人都體能訓練時,阿福,阿弟告訴他千萬別笑。那一段的眼神慢慢變了,阿福馬上變為了祝福。最後被撞得恢復記憶,擦臉,記憶,冥想,戴眼鏡,一氣呵成,可說是教材式的演出。
“我並非傻帽,我是阿福”“我討厭傻帽 ”“那么我是傻帽,並非阿福。”從此之後傻帽也就成為了阿福和阿弟之間的甜蜜稱呼了。最後再問一下,你們是站梁朝偉袁詠儀還是梁朝偉吳倩蓮呢?
在爾冬升,看完《新不了情》我一直指出梁朝偉和袁詠儀很般配。最近又備考了一遍《呆佬拜寿》,開始懷疑是梁朝偉配袁詠儀好還是吳倩蓮好《新不了情》和《呆佬拜寿》是三部相同的片子。前者走文藝路線,後者更搞怪。
《呆佬拜寿》又稱《阿呆拜寿》,由杜琪峰編劇,谷德昭梁朝偉, 吳倩蓮, 黃子華, 元華, 喬宏, 林曉峰, 樓南光、潘恆生、黃一飛等聯合執導。谷德昭也能被稱作戲劇天才。他和星爺曾經是完美的搭擋,導演過《大内密探零零发》,參予過《唐伯虎点秋香》的《穿越肠子》,《食神》的《唐牛,》,也參予過《唐伯虎点秋香》的劇本創作。
傅變為了,往日的高傲與自大變為了溫柔與調皮。比如,阿福藉助剩下的時間給阿弟買了冰棍,儘管最後只剩下一點點,但這溫暖了阿弟的心。而當阿福掉入井裡,毫不猶豫跳下去救她的這時候,讓他收拾好心愛的東西,他直接抱起阿弟放到椅子上說,好了,現在我心愛的東西都在椅子上了。
實際上,阿弟必須從第二次看見阿福就討厭上他了。即便這是一個願意用50塊大洋買幾塊醋,願意送人的女人。如果說當初收留阿福只是內疚、反感和憐憫,那么當阿福臨走前把項鍊戴在阿弟手腕上的這時候,一剎那他是嗎愛上了,最後高喊了阿福,千萬別走。阿福也興奮地大喊:我沒有返回。臭醋見證了三個人的情感,而且玉鐲能被視作真愛的信物。起初,當那位富商給阿弟玉鐲,寄禮品時,禮品太大了,這意味著不最合適。
在非常有限的條件下,自己運用各式各樣燈光濃煙盆子散射打光來營造舞臺氣氛,助推阿福的走秀演出,梁朝偉專業程度不輸職業模特吧。前面眾人體能訓練阿福緊盯招禍,見人就罵“賤人”,險些連太叔公(喬宏飾)都罵了,好玩的是最後智力搶答和智力比拼,都是許多腦筋急轉彎的問題,兒時也是從這兒曉得下雪天氣情況為什么先看見閃電後聽見打雷。
趙福(梁朝偉飾)和阿弟(吳倩蓮飾)在萬安橋,第二次碰面是因為至尊臭豆腐相識。假如並非臭豆腐,一個是眼高於頂的有錢人,一個是武林底層無根的傀儡歌手。根本就不能有交集。第二次碰面是因為臭豆腐,最後的結局和好臭豆腐也是見證。可以說,這是一次引起甜蜜真愛的至尊臭豆腐。
除了臭豆腐和玉鐲以外,裝蛐蛐的木盒也是一個關鍵物件,從一開始就埋下伏筆,第二次鬥蛐蛐鋪墊阿福那個配角高傲蠻橫,強詞奪理,想想看,鬥蛐蛐哪裡有銷燬10年的。前面蛐蛐盒再發生的這時候,砸中了阿福的頭,將失憶砸好了,情勢直接逆轉,我回去拿回屬於我的東西,嗎感覺致敬《英雄本色》的小馬哥,後來谷德昭又將這一臺詞用在《食神》下面。另一邊,招禍(黃子華飾)直接被阿福爸爸的神位打到,瞬間變白痴,我是小明,我是小明的叫著,這或許就是所謂的善惡有報吧!
返回《呆佬拜寿》,取材自民間傳說。直觀而言就是女王變青蛙和富家子弟爭奪戰田產的故事情節。這部影片充滿著搞怪元素,對白精采,細節處理得宜,還有唯美動人的真愛元素。
《呆佬拜寿》只不過很難變俗套,但是在女演員強大的演出功力下,只會讓你發笑,毫無尷尬感覺,就像我們看劉德華影片一樣,怎么看都好笑,完全相同場景下,假如換一個人參演如果,根本達不到效果,這也是星爺無可替代的其原因。《呆佬拜寿》中搞怪臺詞頗多,比如說元華想要甩掉阿福這段,想盡各式各樣辦法還是沒用,最後還是多虧阿福幫他吸蛇毒,才算挽回他的性命。
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梁朝偉萌萌噠、吳倩蓮俏皮、元華搞怪、林曉峰忠誠、谷德大正潘恆生三個醫師一肚子壞水,喬宏一本正經,剩下的黃子華則是“賤賤”的,合乎他一貫的演出形式,這類配角尤其適宜他,誣陷阿福的這時候:“啊,繩索鬆了啊!還有最後“我是小明,我要去上學”。如果看完黃子華棟篤笑的,估算都會會心一笑。
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