為的是做人種性別歧視的“逆行者”,做為黑人的他非要娶個白人,那個邏輯,不難get到。
就算不幸懷孕,也算不上少見。但是懷孕男子的立場,卻讓男主大為震撼。
《爱情生活第二季》,圍繞“約來找去還得是你”的男主展開。
還持續側漏他們犯錯的底氣:我上得廳堂下得浴室,有事業能顧家,而你(妻子)一心寫書卻沒有實質產出……
“我生的小孩,你倒是想負責管理”
男人剛說他們那個歲數生孩子易有疾病。男主立刻“負責任”地則表示:我會全程陪護(流產)並承擔所有成本。
妻子在出行前做足準備,誰知旅程中情侶對立和兄弟二人對立重重爆發。
無論最後小孩與否順利降生,她對他們“第二個小孩”不幸到來的立場,都讓部份“愛孩觀眾們”深感共鳴。
婚姻關係的惡變,
對於婚戀劇來說,無論是大多數的真實還是極少數的真實,都是片面的真實;無論是近處的真實還是遠方的真實,都無法替代你他們的真實。
自己年輕時也曾熱誠似火,小孩出生前自己也曾滿懷憧憬,但為什么他現在讓丈夫難以再愛還被女兒當作敵方……
但是男方理直氣壯:So?我只是犯了一個全天下男人都會犯的錯誤。
男主覺得匪夷所思,問男人嗎只是把“混血兒”當炫耀的道具?
身為三個小孩的父親,男人已有一定年齡,而且男主和男人都居然會不幸懷孕,連醫師也說這是奇蹟。
秦昊和任素汐執導的《亲爱的小孩》,從小寶寶出生開始,愣是能給未婚男性看見感覺他們得了“產後抑鬱症”,讓觀眾們看見了或許許多人真實經歷的婚後/產後另一面。
丈夫打電話跟妻子思考:我們的婚姻關係從不是這種的,是從什么這時候開始的呢,是我們成為學生家長的一剎那嗎?
婚戀,海內外現代劇避不開的題材。
男人立刻say no:小孩,我要留下;職責,不必你擔。
《爱情生活第一季》,圍繞有“愛與被愛睏難症”的女主展開。
小孩,是壓力也是動力系統,有人避之若鶩,也有人覺得是天賜的禮品。
許多婚戀劇,都被人驚歎:世間真實。但再好的婚戀劇,也是有前提的真實,絕非全面真實。
男方出軌,你怎么看?
但兩人沒有鬧得不可開交一拍兩散,而是決定找心理諮詢師打一場“婚姻關係保衛戰”,每次諮詢前還會在咖啡廳來一次約會。
男人火冒三丈:告訴你是情分,不告訴你是本分!我的皮膚我做主,你連插嘴資格都沒有!
不一味希望,不輕易沮喪,也許才是我們該有的立場。
婚都能離,還怕再來五場約會?
對於真愛劇和婚姻關係劇,我們必須博覽廣看,就可以思索全面。
始自小孩的發生?
做為觀眾們,我們須要的並並非“一劇定乾坤”:在本片中則表示「不会再爱了」,在彼片中就則表示「我又相信爱情了」;看完整部劇覺得「要孩子我就是大冤种」,看完下一部覺得「没有孩子的婚姻不完整」……
小孩,婚外情,再婚……那些婚戀逃不開的話題,歪果仁的作法,或許對我們有新的啟發。
成婚、再婚,都並非兒戲;男人、女人,都須要喘息。
妻子卻忽然給了丈夫再婚的提議,理由很直觀:你較好,但我不敢和你繼續走下去。囿於男女思維的差別,妻子想索性離,丈夫想先求變,來一場“救愛之旅”。
英倫戲劇《婚情心迹》,不按常規“男方出軌”的套路出牌,而是開場就則表示“女方出軌”讓婚姻關係亮起紅燈。
高分英劇《爱念之旅》,主人公是兩對成婚十多年的情侶,小孩立刻步入學院離家去。
幾乎是所有人都經歷過的現實生活,即便我們每一人本就是真愛的結晶;幾乎是所有人都將經歷的現實生活,即便成婚生子仍然是主流生活歸處。
迴歸未婚,從外碰到縱慾,食色性也,也不難理解。
認為觀去終為虛,親身體驗始為真。
海清執導的《心居》,真“一個學區房引起的命案”,妻子逝世後,婆媳混戰+姑嫂混戰更是剪不斷理還亂,讓觀眾們看見了相同出身/階層融合可能將發生的對立。
對於真愛和婚姻關係,我們的立場要基於他們身處的現實生活,而並非片中構築的故事情節與人設。
在此種情況下娶的絕非真愛,而對一個白人男孩愛慕,便有了偷偷地出軌、東窗事發、悲催再婚的出現,那個結果,算是情理之中,甚至罪有應得。
他,在那場《爱念之旅》中找尋答案。
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