文/老老夏
只不過,相對於“男性影片”,黃蜀芹下意識努力的只不過是她母親在1962年提出並負面影響將近30年中國話劇進程的關鍵方法論“水墨話劇觀”,包含生活水墨性、動作水墨性、詞彙水墨性和舞美水墨性五個方面。難怪當黃佐臨看完《人·鬼·情》之後忍不住在她臉上親了一下,而鄭長符發現,極少落淚的黃蜀芹雙眼紅了……
本文原刊於2013年7月11日《东方早报》,現重發此文以表紀念。
黃蜀芹試圖找出了裴豔玲,去她所在的歌劇團,和她同吃同住,專訪、發掘關於她的故事情節和細節,接著回來寫電影劇本。黃蜀芹的標語是“同時做兩件事”,邊玩遊戲邊寫電影劇本,互不負面影響,電視劇看進來了,寫好的稿紙也攤了一地。幾天後,《人·鬼·情》的電影劇本誕生了。她要求妻子也這么做,可鄭長符做不到,他必須把他們關在臥室裡,一點響聲都沒有,點起一支菸,接著寫字。即使水墨畫須要晒乾,而且她家的門上貼滿了他的畫。黃蜀芹興之所至就評點一番,雖並非內行,但感覺奇好,鄭長符經常出人意料地會從她的意見中獲得啟發。
【編者按】
在外不苟言笑的黃蜀芹,一到家就放鬆了,這些“出格”話經常讓妻子懼怕。在表演藝術上,她對女兒鄭大聖的信任要少於妻子。找的女演員最合適不最合適,攝影機處理妙不妙等等,她經常“求教”女兒,女兒一聲“那個太小兒科了”會讓她思考半天。從黃佐臨到黃蜀芹再到鄭大聖,都是沒大沒小的。“你老糊塗了”是她對母親、話劇表演音樂家黃佐臨的“常用語”,黃佐臨也不能惱怒;鄭大聖不知給爺爺起了多少外號,黃佐臨哈哈直樂;女兒已經學編劇了,黃蜀芹還會和他一同玩“豬八戒,娶你”的該遊戲。
美術師鄭長符是我的忘年交。即使愛好油畫,我時常去美商科串門子,一邊欣賞自己的佈景圖紙、氛圍圖,一邊自學畫技,得著機會就求教同學。鄭長符就是我這種的同學之一。後來獲知他是黃蜀芹編劇的妻子,那就一舉多得了,既順利完成專訪任務,又能欣賞他的畫作。1990年,便是鄭長符的中國畫京劇花鳥畫日臻完美的時期,那些不同於國畫也有別於西畫的經典作品,水墨而不抽象化,很獨有,富有氣質。
1990年,黃蜀芹和葛優、李天濟、英若誠(左起)在《围城》攝製現場。
不論做為男性編劇還是摒棄性別,黃蜀芹都是北京電影製片廠第三代編劇中的佼佼者。
但自從《人·鬼·情》和電視劇《围城》成功之後,黃蜀芹開始有意識地關注“女性影片”的問題,她把拍影片的視角比喻為屋子裡的朝著。假如把朝南的玻璃窗描繪成男性視角如果,那么女性視角就是東窗。陽光首先從那兒梅開二度,從東窗看出去的園子和公路是側面的,是另一個角度,卻有著某一的敏感、冷豔、陰柔和特殊的力度、韌性。
2004年,鄭長符走了。由於皮膚其原因,黃蜀芹後來也難以再拍戲了。但自己的女兒鄭大聖,或許繼續在“水墨話劇觀”的馬路上走,但是頗有建樹,他編劇的戲曲影片《廉吏于成龙》把“水墨”做到了極致,兼有間離效果,他爺爺黃佐臨若在世,也定會在他臉上親一下!
後來《画魂》也拍好了,但是黃蜀芹並不滿意。有人問,《人·鬼·情》和《画魂》都是男性題材,而且主角都是女音樂家,為什么《人·鬼·情》是單純象徵意義上的男性影片,而《画魂》沒有延續這種的藝術風格?黃蜀芹說,這就是她的悲劇。真正的男性影片是較為邊緣化的,但要考慮到投資回報,必須把它製成一部主流影片,能夠步入商業發售渠道。黃蜀芹知道那些道理,但無力發生改變,如果不拍。
河北梆子名伶裴豔玲和她的鐘馗是黃蜀芹《人·鬼·情》的靈感來源。
即使腳傷,《画魂》暫時擱淺。繪景出身的孫雄飛(2013年5月去世)找出黃蜀芹,請她抽那個空當拍一部他導演的電視節目電視劇《围城》。她並不知道這是魯迅先生的大作,找來短篇小說一讀,興奮很,馬上投入攝製。中午三四點鐘她就醒過來,躺在床邊琢磨兩天的攝影機怎樣拍。腳傷好許多了,她就拄著柺杖去現場忙這忙那。拍完後,宣傳詞、廣告語,她非得他們寫不容,還一遍遍地改,也不嫌煩。
1990年,黃蜀芹籌拍《画魂》,在選外景的這時候意外出現車禍,她的腿傷勢很重,鄭長符也在同兩輛車裡,肩部傷勢。她每晚中午先起來替他把烤燈的電池接上,等他醒回來燈剛好熱,她就拄著柺杖把燈拿回來放到他肩部烤啊、揉啊。只不過鄭長符的腰在車禍前就不舒服了,那時她沒意識到,正在忙別的事,未及時替他化療。為此,她一直很愧疚。為的是給人高馬大的鄭長符買一件襯衫,黃蜀芹跑遍全北京,就是沒有特大號的。她不甘心,請人上門為他量身定製,但是一定要最新式的。上影廠裡因公殉職的建築工人家庭成員、須要思想和化學物質幫助的小演員,她都待之如家庭成員。自己來信稱謂她“黃蜀芹爸爸”。
知名編劇黃蜀芹於2022年4月21日在滬去世,享壽83歲。
在鄭長符的眼裡,黃蜀芹是“馬大哈”。自己結婚後,她第二次去買菜手提包就被偷,只得拎著空籃子再回家取錢。裝修新房子時,為的是早上宴請建築工人,她去買米,但是一個上午不見她回去,鄭長符只得臨時去買些奶油來應付。後來問她怎么回事,她說:“我並非把米放到大門口了嗎?”原來她跑到樓下那幢樓去了。
1990年,黃蜀芹(右一)和執導鞏俐在《画魂》攝製現場。
《人·鬼·情》是黃蜀芹的顛峰之作,獲得專家和觀眾們的一致讚譽,在海內外榮膺眾多獎項:1988年獲第九屆“金雞獎”最佳編劇、最佳男主角獎,第五屆巴西利亞國際影視製作錄像節影片獎金鳥獎,第五屆里約國際影展影片獎大獎;1989年獲第十二屆法國巴黎克萊代爾國際婦女影展大獎;1992年獲第七屆英國聖巴巴拉國際影展最佳男配角,第十二屆婦女導演影展社會公眾大獎。現代人討厭通過《人·鬼·情》拿黃蜀芹的“女權主義”視角說事,可黃蜀芹說,在拍整部電影的這時候,根本就沒想過“男性電影”那個詞!
誰知製片人祕書長想省點錢,用白色的平絨替代。但是燈光打在平絨上還是有微弱的反光,並非想像中的效果。黃蜀芹頂真起來,拒拍,這是她有生以來的第二次!停拍四天後,製片人祕書長讓步了,平絨全數拆下來,換上黑絲絨。黃蜀芹指出,這是關係到影片總體形像的大問題,只有黑絲絨就可以呈現出鍾馗神祕莫測、夢幻般的世界。
與此同時,鄭長符除了贏得第九屆“金雞獎”的最佳藝術獎提名,還一下子買下了40多幅畫,黃蜀芹比他們獲獎還開心,覺得妻子心血未白費,獲得了社會宣稱。
現代人對黃蜀芹的第一印象,大都來自她的影視劇《围城》、《孽债》、《青春万岁》、《画魂》等,業內人士也多半隻曉得攝像機前的黃蜀芹:嚴肅、不苟言笑。只不過,這僅僅是黃蜀芹的一個側面,熒幕下的她鮮為人知,她內心深處最堅硬最真實的這個應用領域,少有人步入。1990年的某一春日,我曾經帶著這種的試圖專訪了黃蜀芹的妻子——上影知名美術師鄭長符先生,通過他的敘述,我認識了一個三維、鮮活的黃蜀芹,反過來對她的創作也有了更深入的瞭解。
業內人士多半隻曉得攝像機前的黃蜀芹:嚴肅、不苟言笑。只不過,這僅僅是黃蜀芹的一個側面,熒幕下的她鮮為人知,她內心深處最堅硬最真實的這個應用領域,少有人步入。
此次是黃蜀芹從妻子的畫中獲得了靈感。鄭長符便是《人·鬼·情》的藝術,自己商議之後得出結論一致的結論:凡鍾馗上場,必用黑絲絨襯底,什么坡地、星月、亭臺樓閣等等包含道具都千萬別。鍾馗的大紅色袍子和大花臉有黑絲絨襯底效果將尤其神奇。自己要把攝影棚全數蒙上黑絲絨,在這么一種神祕的“中子星”裡順利完成“鍾馗世界”的攝影機攝製。
1987年末,黃蜀芹在吳貽弓編劇的《城南旧事》和第五代編劇崛起的刺激下,決心要拍一部對得起他們的好影片,翻閱各式各樣書報雜誌,想發現一個獨特的題材。她無意間看見小說家蔣子龍的一則報告文學,寫河北梆子名伶裴豔玲自小苦練到成才的經歷。該文沒什么尤其,但最後一行字讓黃蜀芹雙眼一亮:“裴豔玲正在準備飾演鍾馗……”她意識到,男演員演一個男人,那么成功,那么不容取代,那么轟動梨園,這原本就是一個奇蹟;接著又是一個女人去演一個男鬼……其中有多少故事情節能想像啊!黃蜀芹的頭腦中發生了這種四個形像:男演員、鍾馗、鬼。她覺得這四個配角並列在一同太厲害了!男與女,人與鬼,陰與陽,醜與美,這裡頭的涵義極為深刻,但到底以什么方式來表現,一開始黃蜀芹並不明晰,只是深感這種的創作衝動從未有過。
便是鄭長符的京劇花鳥畫,負面影響並啟發了黃蜀芹的影片創作。
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