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上世紀80二十世紀,與現代文學牽手,是“黃金二十年”裡編劇的集體選擇。
1987年,黃蜀芹導演影片《人·鬼·情》,於1988年獲第九屆中國電影金雞獎最佳編劇獎,第七屆巴西利亞國際影視製作錄像節電影大獎金鳥獎;1989年獲比利時第十二屆克雷黛國際婦女節社會公眾大獎。
▲電視劇《围城》片花
做為中國第三代編劇中的男性代表,黃蜀芹在大熒幕上為同時代的中國男性淺吟低唱,為1980二十世紀的影視製作黃金二十年書寫過濃墨重彩的一筆。
比如電影的內部結構就是虛實兩條線,一條聚焦女主角秋芸,刻劃一個反串男演員的艱苦,另一條探入秋芸的演出世界,跟著鍾馗送姐姐出嫁。
很快,二老一封信,對翻拍過程中無可避免的惋惜則表示寬容。魯迅借《红楼梦》裡史湘雲說話“咬舌子”作比,“脂硯齋評語說什么‘真正美人方有一陋處,如太真之肥,飛燕之瘦,西施之病’等。只有不創作的人,才會不創作壞東西。想來令尊大人也會同意的。”楊絳更是觸筆動感地告訴她,“我們院內的領導和很多同事看了《围城》電視節目錄像都欣賞得不得了,有一人趴在桌上笑得跌下來”。
1983年,影片《青春万岁》公映,贏得了觀眾們的讚譽。第三年還榮膺了蘇俄阿拉木圖亞非拉國際影片節紀念獎,也是在這個二十世紀為數不多的能踏進國門並受到關注的一部影片。
要調度這群人,黃蜀芹只說了一句話:“《围城》 是不裝蒜的聰明人戳穿裝蒜的自以為聰明的人的一部經典作品。”並再三特別強調:“別有壓力,放鬆演!”而她他們卻掏出執拗勁。10集電視劇,總共370多場戲,120數個場景,黃蜀芹決定10天拍兩集,像影片一樣使用雙機攝製。
影壇人士的評價恰如其分——她的影片給了我們解讀人世的雙眼。
這天,她寫分鏡頭電影劇本。本子裡,練完功的秋芸累得躺倒在草垛上,一個光著下身的小女孩問他“嗎死了”,秋芸回了句髒話。黃蜀芹寫完這段尤其高興,她告訴女兒“我今天寫了場好戲”。
她曾說母親留給他們最珍貴的東西叫“真摯”
▲編劇吳貽弓在《围城》中出演周副經理
《围城》裡有名有姓的人物有72個。黃蜀芹意識到,72個人物一個都無法馬虎。她在腦海中裡預演人選,但因經費緊張,每次去請人,她都這種做開場白:“我們這戲報酬較為低,但是,是向大師致敬。”結果,請誰誰到,史無前例的中國電視劇最隆重明星陣容發生了。
作者:王彥
《人·鬼·情》順利完成後,黃佐臨特意寫了賀信——“不像並非戲,太像並非藝;悟得情與理,是戲還是藝”。這么十多年,頭一次直接表彰兒子。
回憶當年攝製場景,《青春万岁》中呼瑪格麗特的扮演者施天音記得,彼時所有女演員住在上影廠宿舍樓裡,“只不過對我的青春而言,是結下了許多的友誼。我們這幫小女孩在上影廠,依照編劇的要求,中午六點鐘開始晨練,要練集體舞的。此種友誼終身難忘,這段攝製經歷同樣如此”。
她曾在《啊!摇篮》《天云山传奇》等電影中任執行副導演。
1979年,王蒙短篇小說《青春万岁》出版發行後沒多久,編劇張弦將其翻拍成了影片劇本。1982年,北京影片製片廠將整部影片的攝製任務交予了黃蜀芹導演。成長於七十年代的黃蜀芹對整部短篇小說有著強烈的共鳴,而且當時她說,“我們不須要技巧,我們只須要真摯地去呈現出,樸實而真誠地去表現它”。
北京電影家協會、上影集團公司消息,2022年4月21日19時48分,中國第三代編劇的代表人物之一黃蜀芹在北京第五人民療養院去世,享壽83歲。
相比之下,其子黃佐臨的“水墨話劇觀”倒是被執行了徹底。
▲電視劇《孽债》片花
但實際上,黃蜀芹對“男性影片”的真正認知,是從女兒鄭大聖這兒開始的。
對於《人·鬼·情》,現如今常用這種的評價:那是中國目前為止最傑出的男性影片。
由她獨立主演的影片《青春万岁》於1984年獲蘇俄阿拉木圖國際影展紀念獎,《童年的朋友》於1985年獲中華人民共和國文化部1984年傑出導演獎、第二屆中國幼兒少女影片童牛獎。
▲影片《人·鬼·情》片花
她還曾主演電影節目電視劇《围城》,於1991年獲第八屆全省電影節目飛天獎二等獎,最佳男配角;第二屆國際電影節目節金熊獎;全省電影廠傑出影視片評比一等獎。
又好比她用全黑大背景來表現虛化的鐘馗世界,在中國電影史裡締造先例。關於這段虛化的世界,是擅於中國畫的妻子鄭長符給出的建議:用黑絲絨包上整個攝影棚,在神祕的“中子星”裡達至空靈的鬼魅世界,讓白衣鍾馗載歌載舞,關照世間的心靈———此種簡而化之的表現手法,完全就是“水墨話劇觀”在驅動。
有人曾問,母親留給她最珍貴的遺產是什么。黃蜀芹答:“真誠地面對人生,真誠地對待周圍的人,真心實意地幹事兒。他的心底始終只有一個角落,一片佛道,60年一直懷有一顆童心,孜孜不倦地追求著。”
要說拍《围城》,黃蜀芹曾覺得他們“是最合適的”。即使父親黃佐臨當年和母親從愛爾蘭牛津碩士學位大學畢業後,轉道比利時乘船回青島,辦完曾祖父的喪事後又輾轉到雲南任教,一路風雨曲折,最後返回北京……時間、路線,幾乎和鍾書先生筆下的方鴻漸一樣,她完全能體會到“走到哪兒漂到哪兒”的心理狀態。可真當電影劇本落到她身上,忐忑是最大體會。
2014年,鞏俐來北京探視黃蜀芹,可攝製《画魂》時這個親如晚輩的人已記不起她的名字。後來,許多影評人說,影片《归来》裡馮婉喻的狀態依稀有黃蜀芹的模樣。
▲影片《青春万岁》片花
鄭大聖聽完父親的描述脫口而出:“你搞男性影片啊?”那是她頭一回接觸到那個詞。而且,編劇的男性意識絕非一種自覺的主題先行,而是隱約之中在尋求一種事關於自我身分的表達。
《人·鬼·情》是編劇男性意識的初萌
編輯:姜方
2016年,中國電影編劇聯合會將優秀貢獻獎頒給了黃蜀芹,因長期患上阿爾茨海默症,代她上臺領獎的是女兒鄭大聖。
此種堅持移植到電視劇創作上,誕生了全班底北京女演員講北京官話的《孽债》。殊不知,這劇從殺青、定組、播映、評獎,幾乎一路與反對聲同行。黃蜀芹不在意與否獲獎,她的創作教條是:如果能在社會象徵意義和表演藝術締造上造成價值,就必定盡全力。
▲影片《画魂》片花
電影公映後電影票房口碑都不錯,她卻自我剖析:“這基本上是商業片的路子,但又想表演藝術點。其本質上這是互相矛盾的,都沒有走到極致。那時候沒有那個實戰經驗和判斷能力,你要拍商業片就是商業片,要拍人文片就是人文片。沒有什么“兼”,那個就算“兼”會兩敗俱傷。”
黃蜀芹何其珍惜他們心底的佛道、遠方。《画魂》延續了男性題材,但資本輸出等其原因限制了表達。
黃蜀芹,1939年生於青島,話劇大師黃佐臨之女。1964年大學畢業於中央戲劇學院北京電影學院,並任北京電影製片廠場記、助理編劇、編劇。
總算拍完、剪完,赴京的編劇孫雄飛送回三位先生的信。鍾書先生信中說,錄影帶自己一間四口“費夜裡與半日,一氣看完”;楊絳在信頂部附有小字寫到:“我們看錄像看得寢食俱廢!”三位老人家信中對“賢孫女”的關心,讓黃蜀芹敬佩;自己對電視劇的具體評價,更讓她激動。她立即給三位先生回封長信,做了一番自我批評。
除此之外,《画魂》《当代人》《超国界行动》等均為其代表作品。
楊絳一封信,“有一人看《围城》,趴在桌上笑得跌下來”
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