米勒始終兢兢業業地依照他們的國際標準經營著他們的雜貨店,即便連他的女助手都不太理解他近乎偏執的執著。
假如這是一道命題作文,最近有部高分新劇就交出了接近滿分的提問。
導演&編劇格拉漢姆·摩爾
來來去去的各色人等,不斷升級的債務危機,以及反轉接著反轉的高能量展開,在看之後以為這是一部充滿著打鬥和追車的象徵主義黑幫片的小夥伴會發現,《套装》即使完全沒有動作戲,但仍然是一部超級爽片。
對於英國的“自由社會風氣”並不以為然的米勒自然更瞧不上整天為非作歹的幫派,在電影開始部份,他儘管不得不做為幫派家族的勢力範圍之一而為對方提供更多幫助,但也自始至終維持著自豪的獨立。
《套装》在開頭給出了一個十分功夫片或是歌舞片香味的結局,米勒將不義之財贈送給了梅多爾,他們則燒掉店面,再度走上了流浪之旅。
故事情節一開始就將整個電影的出現地點限定在裁縫店內部。
佐伊·達奇出演女助手梅多爾
米勒將女助手梅多爾看作他們的兒子和接班人,儘管明知對方想要返回這兒去往更大的世界,也繼續在處處以母親的姿態保護她。
從面料、裁剪、設計,到各式各樣款式和服務,都努力為客人提供更多最典雅最低端的水準。
同樣是做為瀰漫著英倫韻味的黑幫片,這不比年末的《王牌特工:源起》漂亮多了?
可偏偏是那個手無縛雞之力的老頭,從事情還未出現之後,就已經設計好了所有圈套。
《套装》像是一場精心編排的獨幕劇,緊湊、飽滿、唱功紮實、回味悠長,做為一部小效率經典作品能說十分傑出了。
而隨著兩方黑幫大佬都被捲進那場紛爭,此前一直畏畏縮縮的米勒才揭開了他精心佈置的計劃一角,憑藉著一己之力兵不血刃化解兩大幫派——原來米勒才是最強大“boss”。
信奉暴力行為和征服的幫派以及自己所代表的英國人文,在堅守典雅的米勒認為,都但是小打小鬧的該遊戲。
此次的續集更是充份展現了他的編劇能力,同時做為第一部導演經典作品,也證明了他傑出的節拍把控和場面控制力。
其實,在這條街上惟一能消費得起高級西服的,只有當地一個幫派家族,而另一家雜貨店,也不得不成為了幫派家族的“專門製造商”和聯絡站。
《套装》很像米勒兄妹或是杜琪峰編劇所擅於的故事情節題材。
那位愛爾蘭女演員在舞臺、電視節目和影片中都有過精彩表演,曾經三獲丹尼爾獎,2016年以《间谍之桥》贏得奧斯卡金像獎最佳女配角。
故事情節在最後一刻才讓觀眾們看見米勒穩重佈置的計劃,他不但讓他們和梅多爾在那場鬧劇中全身而退,但是一舉化解了三個幫派,讓梅多爾自小生活的那個街區重返平淡。
一間裁縫店、一個箱子,一大群幫派,你能寫下什么故事情節來?
三個幫派圍繞著一盤留存了關鍵證據的磁帶而陷於爭鬥,不論哪邊,都只將米勒那個滿嘴離不開紳士風度的怪老頭當作一個小配角,是他們政治勢力開拓公路上的小障礙;
在《套装》中,丹尼爾·裡朗斯完美展現出了愛爾蘭女演員以深厚的舞臺功力所培育出的高超唱功。
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外邊是象徵主義個性十足的復古驚悚故事情節,核心是傳統的英倫個性和紳士風度,在感情關係上最後又以溫馨的父女情來收尾,《套装》在故事情節上作出的相同層次讓那個直觀的故事情節更為飽滿。
從一開始收留傷勢的塞爾,到後來隱瞞塞爾的噩耗,再到想辦法支踏上門找人的幫派老大,全劇不但故事情節全數出現在店中,時間也集中在一夜間。
一個看似不肯惹事的軟弱老人家,到前半段狡黠掌控情勢的“幕後主使”,再到片頭捲起袖子顯露出“真身”,相同階段的演出都可說是絕妙,一個人撐起了這部電影。
故事情節的主人公是一個在波士頓經營裁縫店的小老頭米勒,身為法國人的他,在第二次世界大戰之後的英國仍然堅持著英倫紳士習慣,精益求精地製作高品質的西服套裝。
直至某天,幫派老大的女兒塞爾和同伴路易斯夜裡闖入店裡,塞爾在一場火拼中傷勢,對方正在搜尋自己攜帶的箱子中的關鍵證據,裁縫店成了自己的躲藏之所。
外邊是接待室,裡間是店面,最後是工坊,四個臥室中,一個看起來普普通通的老頭,守著他們的雜貨店,在幫派的政治勢力範圍內勉強度日。
電影的導演兼編劇格拉漢姆·摩爾此前創作過《模仿游戏》的電影劇本,並因而贏得了奧斯卡金像獎最佳翻拍編劇。
只不過最重要的其原因在於,它足夠多“典雅”並且富有反差。
老店員被迫捲進到那場他最不敢捲進的幫派紛爭當中......
所以還不得不提的是丹尼爾·裡朗斯出演米勒的精彩表演。
它靠封閉空間設定和精采的反轉內部結構在豆瓣領到了7.9的高分,能說是上週一部難得的黑馬作。
同時還從幫派手上獲得一大筆錢,足以成為梅多爾看世界的資金。
《套装》《王牌特工》都是英倫紳士風的犯罪行為驚悚片
一個局外人在複雜的糾葛糾纏中越陷越深,每一個決定都會引發蝴蝶效應的連環價格波動,小小的決定就可能將惹來殺身之禍。
電影一開始就展現了老木匠對於工作的愛好和堅持,身為愛爾蘭紳士,他瞧不起美國人的粗俗人文,調侃是被“襯衫”擊敗才不得不放棄了原來的事業。
今天就來看一看小效率犯罪行為懸疑片——《套装》。
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