他是粉絲反覆欣賞的影片《天堂电影院》《放牛班的春天》中的經典銀幕形像,也是粉絲上天入海、穿行時空,細察火星、人與天地萬物關係的“雙眼”。
四部影片的總時長為471兩分鐘,嚴重不足8個半小時,假如是有時間有興趣,兩天之內便可盡覽。
影視製作,資金是最大的問題。為的是籌備製作影片的資金,皮埃爾·貝漢四處奔波找尋投資,但又即使自然電影的電影票房侷限性,他也稱作常年負債累累的著名編劇。
在拍攝《迁徙的鸟》時,皮埃爾·貝漢和300多人的攝製團隊跟著鳥的蹤影“遷徙”了兩年,就是為的是讓鳥兒習慣自己和攝製器材,以便呈現出它們最真實的行為習慣,正式拍攝是從第三年開始的。而在整部影片的拍攝中,皮埃爾·貝漢團隊一樣初始化了多種不同新型“登陸作戰”電子設備,包含動力傘、較大型直升機、配有微型攝影機、大小像鳥的航模等電子設備,能“悄無聲息”在夜空接近鳥兒們,實行拍攝。
他是皮埃爾·貝漢,他的愛給了影片,並藉由影片給了鳥獸蟲魚、碧海藍天和火星四季。
除了他出演的為數眾多影片,他主導製作的自然電影(主要攝製大自然中的野生動物、環境生態環境等主體的電影,也稱作記錄電影)聚合他更多的時間和精力。
附註:四部自然影片的有關攝製數據
整部電影由皮埃爾·貝漢和皮埃爾·克魯佐聯合主演,公映後備受讚譽,並贏得第36屆比利時龐培獎最佳記錄片獎。
另一方面,不論是雨雪冰雹等自然現象,還是鳥獸蟲魚,都難以人為控制它們的演出與節拍,也因而,自然影片的攝製是相對被動的。他說:“做為記錄片編劇,你所能做的一切就是準備好,期盼你所能夢想的攝影機光臨,去捕捉幸福的瞬間。”
一方面,由於攝製主體的相同,攝製自然影片的電子設備要進行改進甚至發明締造,為的是能夠精確捕獲自然之美,皮埃爾·貝漢和團隊一直在影片的準備過程中見招拆招,不斷創新締造。
通過他的努力與付出,我們也能輕鬆看見——他所看見的存有於天地間微生物的生存、繁衍、隕落的宿命奏鳴曲和天地萬物生靈的詩性時刻。
他曾說他希望能在影片裡活夠一千次人生。儘管他已離開了那個現實生活世界,但當我們在看他這些蘊含心靈熱量的經典作品之時,每一次,他都是重生於世的,這是對他所做重大貢獻的最直接反饋。
1996年公映的《微观世界》片長只有73兩分鐘,但是皮埃爾·貝漢和團隊卻耗費了少於15年的時間進行取材拍攝,其中單攝製器材設計就耗費了2年的時間,而實際拍攝又花費了3年,並在1994年到1995年間進行《微观世界》的製作。整部影片用了特殊的宏觀攝像機,讓自然中的鼠類、草木等微生物形體纖毫畢現,呈現出了一物二世界的宏觀壯麗,此種迷人的捕捉是對心靈的原力和自然神殿的精微“紀實”。
他是英國人,遠在西歐大陸,但是他的返回依然讓許多中國粉絲傷懷。對於粉絲而言,那個遠在異國他鄉的女演員、編劇、製片人絕非陌生人。
在此種時間、金錢、精力的很大投注中,儘管充滿著艱苦,但是對於皮埃爾·貝漢來說卻也是很美好的時光。他覺得他們從事的可能將是世界上最美的職業之一, “我經歷過海洋遨遊,夜空飛行,又隨著《地球四季》橫越西歐的發展史,我似的生活了幾輩子。”而在與天地萬物朝夕相處的過程中,他看見了自然韻律與高度社會秩序化的人類文明社會相同,也在攝製過程中看見了真正的自由。
自然影片與故事類影片相同,它的拍攝製作須要更多時間籌備。
通過這四部電影,觀眾們即使足不出戶也能踏遍全球各地,並欣賞到浪漫、單純、溫暖、剋制攝影機之下的天地萬物生靈之美,並在觀看那些電影的過程中,不自覺地將鏡頭助推,打通許多心靈共同的感應——對自然之美、心靈之美、天地萬物之美的本能感受。
但實際上,不論是他詮釋的經典銀幕形像還是他主導的數部自然影片,都已經成為他心靈的一部分,某種意義上,那些經典作品也讓他顯得能穿越時空。
路透社報導,那位帶著觀眾們細察自然壯麗的比利時女演員、編劇及製作人皮埃爾·貝漢於4月21日在法國巴黎安詳地離開了人世,享壽80歲。
其中,他主導創作的《微观世界》《喜马拉雅》《迁徙的鸟》《海洋》《地球四季》四部電影,一般來說被稱作“天·地·人·海·時空”自然四部曲。
但是它們的籌備、攝製、製作卻並不輕鬆,甚至能說困難重重。皮埃爾·貝漢曾則表示,每一部歷史紀錄影片都是時間、金錢和高科技電子設備的非常大投入,一般來說拍一部歷史紀錄影片就須要4年,“3組人同時攝製4年,4年乘3就是12年”,一部時長最久不少於2半小時的影片要花費10十多年的時間雕琢而成,可謂是馬拉松賽工程建設。
以《海洋》為例,斥資5000萬英鎊,動用了12個攝製組、70艘船。這前夕,皮埃爾·貝漢邊拍邊找投資, “我堅持用最大的熱誠去勸服自己,去見20個投資者,前19個搖頭,可能將第20個就點頭了呢?”皮埃爾·貝漢說。據他敘述, “拍攝的六年中不斷找投資,每三個月就要跟所有投資者開會、彙報、等待下一筆錢進帳,一直都很傷痛。”
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