據彭博社報導,比利時著名演員、編劇及製作人皮埃爾·貝漢於當地時間4月21日逝世,享壽80歲。中國觀眾們不一定都曉得他,但許多人對唯美而浪漫的《迁徙的鸟》不能陌生。
1、獨立之思想
最令我欽佩的是皮埃爾·貝漢可以為追求理想而瘋狂,為的是追求他想達至的表演藝術效果而不計成本,甚至不惜血本無歸,我指出只有這種就可以拍出曠世之作。但願更多的觀眾們能來到影片院看一部記錄片,特別是大師的經典作品。皮埃爾·貝漢走了,我堅信他在天堂裡還會繼續他的影片之旅,還會拍出好片子。
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幸運的是我見過那位大師,2011年皮埃爾·貝漢為宣傳他的新劇《海洋》走進中國。在深圳國際記錄片節上組委會為他舉行了一個新聞報道發佈會,當時我很困惑為什么新聞報道發佈會很簡短?後來我從好友的微博上了解到,他老人家剛下直升機刊登的言論令官方惱怒,皮埃爾·貝漢指出無法為中央政府拍這些違心的片子。
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法國電影有一種典雅的美,比如在《微观世界》(也譯《小宇宙》)裡皮埃爾•貝漢把蝸牛的戀愛拍得如此纏綿,沒有解說,偉大的真愛就在花腔男高音中昇華。
2、唯感情為重
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現代人常常為皮埃爾·貝漢自然記錄片中這些浪漫鏡頭所震撼,但他卻指出,對於我而言,關鍵的並非攝製角度、攝製表現手法的新奇,而是感情,這是惟一關鍵的事情。在皮埃爾·貝漢眼中,不論是大自然還是野生動物,它們跟人一樣都是富有感情的。
記錄片的“微傳播”
送行記錄片大師,我在想皮埃爾·貝漢給我們留下一什么樣的精神財富呢?我想不僅僅是他這些可說是教材的經典記錄片,而是他勇於挑戰一個又一個新的應用領域的毅力,他那自由的創作個性和獨立的人文精神,他給與記錄片非凡的震撼力、穿透力和聲望。我指出皮埃爾·貝漢給我們留下的精神財富主要有下列三方面:
我曉得的皮埃爾·貝漢是文學最負盛名的記錄片大師,他的“天、地、人”四部曲(《迁徙的鸟》《微观世界》《喜马拉雅》)以及《海洋》《四季地球》讓他在自然記錄片應用領域更讓人望其項背。特別是《迁徙的鸟》,那是一部耗時4年、斥資4000多萬美元,有600多人参予攝製,遍佈全球50數個國家和省份的鴻篇鉅製。
3、溝通交流中共鳴
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同樣是環保題材,現代人習慣把《海豚湾》與《海洋》進行對比,皮埃爾·貝漢指出前者是新聞報導,它把真相告訴現代人。後者是歷史紀錄影片,當我們看《海洋》的這時候,假如大廳中有100位觀眾們,那么就有100種看法,這才是對的,即使世界上沒有三片完全一樣的樹枝,三個完全一樣的人。在皮埃爾·貝漢的心目中,影片存有於作者和觀眾們的溝通交流共鳴中。
我對皮埃爾·貝漢的記錄片還是較為熟識,但我以前竟然不曉得的皮埃爾·貝漢還是一個全能的電影人,女演員、導演、編劇、製作他幾不涉足且均有上佳重大貢獻,如《男人的一半》《天堂电影院》《放牛班的春天》等,後來他歸隱幕後做製作人,轉身成為比利時最成功的製作人之一。從最佳男女演員到記錄片大師,皮埃爾·貝漢是比利時電影的一個傳奇。
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