而陳爺爺的尋女之路是一個虛構的主線,只是海波藉以來幫助“中國養父”圓夢。
它有點兒平靜,有點兒文藝,可能將不能有《你好,李焕英》那么火,但,嗎是一部值得二刷的喚醒內心深處親情的好影片。
警員即便是警員,靠著麗華的兩封信就找出了很多線索——自己先後找出麗華租過的新房子、打零工過的飲食店、寫生過的森林公園,甚至交過的好友。
卸任後,他每晚的重大安排,都是兩樣,中午:帶著摸彩票的心情,到郵件去摸信。早上,到酒吧去喝一杯,趁機看看長得像他兒子的小澤一郎。
與《你好,李焕英》的純母女關係影片較之,《又见奈良》的敘事更宏偉,是一部“內戰後遺症”素材影片。
老闆娘也很聰明,學了兩聲豬叫。爺爺點點頭,又指了另一塊肉學羊叫,老闆娘又學了馬叫。
或是,一雄和小澤一郎依然抱存一線希望,不停地陪著陳爺爺走下去。
那些細節,吳老都演得讓人心酸,首映式上,觀影團成員說“讓我想起他們的爺爺”。
接待她的是兒子好友的女兒、二代遺孤小澤一郎(英澤飾)。
即使實在太寂寞,他對小澤一郎說謊,說她認識陳爺爺的養父麗華,並開始陪伴一老一少,開始了找尋麗華的旅途。
他在被帶歸國途中患病,好了就成了聾啞人。
但是,影片的漂亮不只在值得回味主題深度上,還有女演員本身。
吳老的唱功很細膩。
這種的父愛,或許比張小斐出演的李煥英,更有人性光輝。
這是一個深刻的故事情節。
只好,當她被逐出家門、貧病交加時,就沒再給陳爺爺寫過信。
丈夫已故,只有已工作卻忽視他的兒子。
人性的悲歡可能將不相連,但一雄和陳爺爺或許可以。自己一個被兒子捨棄,一個與兒子死別或者生離。
後來,麗華找出了“家人”,卻在最後血緣關係判定失利,被逐出新房子,因病逝世……
二人這么無障礙溝通交流了一會兒,爺爺總算曉得,此店無豬肉。
他大步流星,可能將是十多年當警員的習慣。走著走著,他半轉過頭,嘆了一口氣,或許想對爺爺說什么,又決定不告訴。
原本檔期已滿,但看了電影劇本後,果斷推掉其他安排,重新加入了片場。
中間的爺爺有點兒沮喪的情緒,後面年長的小澤一郎腳步很柔和,肢體詞彙最複雜的就是前面的一雄了。
戰後遺孤的結尾動畫電影便已飆淚,尋親的情緒淡淡的滲透於江戶的自然和文化之後,小風趣信手拈來……只好在沉重的題材裡頭,觀眾們卻依然看得尖叫不斷。
《又见奈良》打動人心的是什么呢?
它也是小製作的文藝片——
電影當中,她們找出麗華工作過的飲食店,買來麗華做過的醃製醋圈後,陳爺爺咬了一口,額頭溼了。
《流金岁月》裡,吳彥姝就把一個年輕時養尊處優,晚年靠打他們臉過日子的衰敗偽王室老小姐演活了。
或許是它的素材不淺薄也不哀怮;它講的是戰後悲劇,但歌頌的,卻是“人性的光輝”。
當森林公園管理員告訴自己,麗華返回江戶到其他衛星城尋親去了,一直勇敢的陳爺爺忽然哭了,是希望落空的落差吧。
美人卻PICK了另一部閃著“母性光輝”的影片。
在整部電影裡,吳彥姝仍然調皮。
一雄起初幫自己,是因為寂寞。
爺爺要找的兒子叫麗華,兒子歸日後改了什么名字並沒有告訴老人家,而且人十分不太好找。
但是,陳爺爺並不知道麗華死去的消息,是一雄和小澤一郎隱瞞了這一切。
那根深蒂固的重男輕女價值觀、見風使舵見好就收的性格,本應讓那個人物討厭,但不曉得為什么,到最後卻喜歡上了那個真實的爺爺。
一剎那,陳爺爺哭得像一個小男孩。
這三天,《你好,李焕英》帶著52億的氣勢殺向國際影片市場。
從那些人口數中,一雄和小澤一郎曉得:麗華曾在江戶尋人打零工,打零工時語言不通被誤解盜竊。
這一段讓觀眾們鬨堂大笑。
“世界上所有嬰孩的哭聲都是一樣的”,這話一定是哲人說的,真正做到的卻是中國貧困戶。
陳爺爺和小澤一郎造訪老警員一雄家,看見祭壇上供著亡妻,爺爺就過去虔誠地拜。
這就是《又见奈良》的大背景。
有一段戲,是這一老一青一少一前一後各懷心事地走著。
它也更文藝、深刻,儘管不能有《你好,李焕英》那般痛哭大笑的情緒,但它帶來的情感張力是深厚雋永的。
或許是女演員本身;樂見一個84歲的老女演員,像網紅一樣被青年人討厭。
瘋狂的二十世紀中,有無比難能可貴的人性的光輝。
小澤一郎給她買來的海蟹,她給扔進水裡放生了……那些都是為的是上天祈求,能讓她找出兒子麗華。
麗華的信,就到她“找出家人”戛然為止,對於陳爺爺那個養父,她一向報喜不報憂。
或許是想著兒子被老闆娘誤解盜竊可憐吧,但是陳爺爺還是一口一口漸漸吞嚥著醋圈,好似連這種的難過也不捨得丟掉,這就是一個父親的心!
還好,酒吧裡一個叫“一雄”的卸任老警員幫了她們。
這就是二十年失聯的其原因。
出演陳爺爺的女演員,是《流金岁月》裡出演蔣南孫爺爺的吳彥姝,老人家已經84歲了。
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