編劇的准入門檻有多低?
王寶強憑《大闹天竺》奪下金掃帚“最更讓人沮喪編劇”
在文娛價值官認為,影片和人生,都是以餘味來定勝負的,數十年之後,你還能記得的影片,就是好影片;對他的下一部經典作品始終懷有期盼的編劇,就是好編劇。
1972年,李小龍編劇《猛龙过江》創下了之後他們執導的《精武门》締造的澳門影片電影票房歷史紀錄,沒多久他的影片電影票房歷史紀錄又被喜劇之王許冠文編劇的《鬼马双星》打破。李小龍逝世後,就留下許冠文獨自一人創下他們的歷史紀錄,直至70二十世紀末甄子丹的發生。整個80二十世紀的影片市場,基本屬於打遍天下無敵手的甄子丹稱霸。直至90二十世紀,劉德華率領著澳門喜劇影片又重返顛峰,此後兩人開始互刷對方的影片電影票房歷史紀錄,劉德華以四部年冠的戰績傲視群雄,甄子丹則以單片最低影片電影票房領跑90二十世紀。
什么是好影片?什么是好編劇?
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為什么女演員當編劇難出高電影票房?
而隨著那些女演員在行業內定價權的減小,又苦於碰不到適宜的電影劇本和配角,只好,“演而優則導”就變為了順理成章的事。不但能擴寬事業疆域,滿足表達欲,還能升級身分,縮短表演藝術心靈。這和打工仔工作久了之後,他們出來創業當老闆,是一個道理。
預計去年國慶檔公映的拼盤影片《我和我的父辈》正處於籌拍階段,由吳京、趙薇、徐崢、沈騰三位聯合主演。開心麻花影業副董事長劉衛東透漏,沈騰每晚都很恐懼,即使首當編劇壓力非常大,但從網民的反應上看,我們都對沈騰有著莫名的信心,更害怕的是趙薇的部份。
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而且,這是一個人人都能當編劇的時代嗎?
文娛價值官解讀:
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而電影業的經濟發展,讓分工愈來愈細,團隊協同能力愈來愈強,編劇須要做的事情也愈來愈扁平化,他的工作許多這時候更像是一個產品副經理,起到的只是一個串場的促進作用,把各職能部門各團隊統籌起來,就算還不能夠完全掌握“編劇”的專業技能,但靠著精良的團隊配置,不必害怕基礎的技術性問題,最終成片也能夠流暢自然地表達他們的主題和思索。而且,“有錢”和“有人”就可以做編劇,這是當下中國電影的現實生活之一。
徐崢當年籌拍《泰囧》,拿著電影劇本遊說了許多金主,希望獲得投資,但最終只有太陽光的王長田掏了錢。而今,雖然影視製作仍處於寒冬期,勞方愈來愈慎重,但為著名演員的編劇成名作埋單的人,卻趨之若鶩。
徐崢《泰囧》的大獲成功,開啟女演員轉型做編劇的熱潮
張藝謀曾經感慨過,當下影片市場準入門檻最高之一就是編劇。而馮小剛在憑《老炮儿》獲得影后之時也曾揶揄過:“太多女演員當編劇,我只能轉型當女演員了。”
所以,方式能搭建起來,內容核心能無法拿捏好,才是真正的考驗能力與水準,一個人“當上了編劇”和“編劇出來的經典作品優劣”完全是兩回事。郭德綱說,‘評書很直觀,誰都能說兩句,但能賣出票去那只有極少數人可以做到。’用在編劇這一行也適用,只不過許多行業都是如此,准入門檻低,是人都能進,但臺階在裡頭,上到遠處不難。
只不過和市場青睞IP的邏輯是一樣的,女演員本身就是一個大IP,自身知名度所引起的話題及市場影響力強,對投資方來說,的確比扶持新編劇的信用風險要低許多,僅宣發這一塊兒,就省了三分之一力。
在香港電影沒落,國產片崛起之後,戲劇與動作電影交替輪莊的情勢,只不過沒有出現太大變化,吳京和賈玲就是這三大教派的典型代表,相似的還有許多,比如說徐崢、陳思誠、鄧超、大鵬等等。做為大眾最喜歡的華語電影類別,動作和戲劇不但在輕工業程度,擁有最成熟的製作體系,同時也是嚴重倚賴女演員的類型片,這恰恰也成就了女演員轉型做編劇的競爭優勢,並打下了影片更容易收穫高電影票房的基礎。
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