再比如說,貨郎第二次走進謝家時,他的身影,與一把柴刀一起出境。而影片的前半段,貨郎也“死”在了楊振宇的柴刀迎擊之下,可謂是草蛇灰線,伏脈千里。
70二十世紀初,桂治洪正式坐上編劇的位置,並通過《女集中营》、《蛇杀手》、《索命》、《鬼话连篇》、《鬼眼》等經典作品,一步步探索出了屬於自己的驚悚片、恐怖片藝術風格。
這座老宅的主人,是來自福州的一戶黃姓旺族。陳老爺膝下無子嗣,只有一個兒子陳玉蘭。為的是讓謝家的家業後繼有人,陳老爺招了一個上門外甥楊振宇。
這三日,光頭貨郎再次走進府中送貨,綺華一不小心說漏了嘴,讓貨郎曉得了玉蘭逝世的真相。為的是殺人滅口,楊振宇殺掉了貨郎,將其屍身埋在院中。
這時,鬼影走進綺華身旁,扯掉了她的雙耳。劇痛之下,綺華放聲哀嚎。隨著綺華的張口,神婆的法陣失利。
2000年,成龍、劉德華戰略合作了古裝劇《小宝与康熙》,而《客途秋恨》的這幾句開篇唱詞,也被劉德華設計成了“郭靖”的口頭禪。
陳老爺逝世後,謝家的生意顯得愈來愈差,謝家也迅速衰敗。為的是節省開支,陳玉蘭只得遣散府內的僕人。
原來,貨郎趕赴福州,將一封信交予了玉蘭的妹妹。妹妹走進深圳探望玉蘭,結果卻發現了姐姐被害的真相,只好便以其人之道還治其人之身,裝神弄鬼,“嚇死”了楊振宇、“嚇瘋”了梁綺華。
綺華懇請神婆做法,攻滅府內的妖邪。只好,神婆開壇作法,並在綺華頭上畫滿符咒。神婆告訴綺華,夜晚不論看見什么,都千萬別開口說話,安心默唸古蘭經。如果熬過了這一夜,妖邪便會返回該地。
玉蘭“頭七”這一晚,綺華在玉蘭曾經住過的臥室裡,看見了玉蘭的“鬼影”,嚇得魂不附體。
《邪》在1980年7月公映,而1980年的12月,洪金寶也自導自演了一部《鬼打鬼》。巧的是,在整部《鬼打鬼》裡,洪金寶也攝製了一個“在頭上寫滿符文,施法避邪”的臺詞。
幾天後,陳府舉行了玉蘭的喪禮。而在喪禮上員外郎的,便是之後“溺亡斃命”的楊振宇。
60二十世紀後期,桂治洪步入邵氏,並以副導演的身分,與潘壘、何夢華、中平康、史馬山、徐克等人,戰略合作了很多影片經典作品。
楊振宇請了一個道士,到府裡做法。但是,道士返回後,綺華再次看見玉蘭的身影,而楊振宇也遭到了玉蘭“魂魄”的突襲,差點殞命。
隨著整部劇的熱播,“涼風有信,秋月無邊,虧我思嬌的情緒,好比度日如年”這四句話,也成為了一代人的影視製作記憶。
謝家儘管衰敗,但百足之蟲死而不僵,還是留下了很多房產、地契。楊振宇想與陳玉蘭再婚,但是又捨不得謝家的家業,只好只能假意逢迎,繼續生活。
楊振宇指出,綺華可能將是太緊張,發生了幻覺。為的是安撫她的情緒,楊振宇決定將玉蘭生前用過的傢俱,全數拿走。
影片中所謂的“邪”,絕非是鬼怪妖邪,而是人內心深處的邪念。楊振宇、梁綺華二人,心生邪念,打算殺掉陳玉蘭,謀奪謝家田產,最終卻害人害己。
大戰中,三個男人將楊振宇推入一口水缸之中,而楊振宇也在水缸中溺死。
看見玉蘭生了病,身旁也沒人照料,綺華便主動提出,要留下來照料玉蘭。
隔天中午,一位酒肉禪師走進府中化緣。在柴房裡,禪師看見了玉蘭的“鬼影”,只好打算施法,將其攻滅,可惜失利。
在《邪》裡,桂治洪設計了一個“鬼手追人”的臺詞。而那個臺詞創意設計,在《鬼画符》、《俾鬼捉》、《鬼媾人》等經典作品中,也被成龍拿來反覆採用。
在一個雨夜,喝醉酒的楊振宇,回來後耍起了酒瘋,對玉蘭又打又罵。綺華看不順眼,想去制止,結果糾纏之下,三人打作一團。
這贅婿的身分,就算放到以前,楊振宇也就認了。但是現在,謝家衰敗了,他再也不敢當那個窩囊的贅婿了,只好心生怒火的楊振宇,對大夫展開了一頓指責。
三日,一位光頭貨郎,來陳府送貨。獲知貨郎要去福州,只好陳玉蘭便委託他,將一封信捎給那兒的舅舅。
結果,工人們搬傢俱的這時候,再次於屋子裡看見了玉蘭的“鬼影”。
在這股恐怖電影創作風潮之下,有一個人的名字,變得十分亮眼,他就是桂治洪。
結果當夜,玉蘭的魂魄再次發生,還反問楊振宇、綺華,為什麼要害死貨郎。
貨郎返回幾天後,一個叫梁綺華的男孩,走進陳府。綺華自稱為是福嬸的兒子,受福嬸委託,特地來探望玉蘭的。福嬸以前是陳府裡的奶媽,後來返鄉下養老去了。
整部《邪》由桂治洪自編自導自演,影片一開始,桂導巧借京劇《客途秋恨》的唱詞,引出故事情節主題。
比如說,影片一開始,先是放出了一段《客途秋恨》的曲調。這曲《客途秋恨》,原先講訴的就是“多情娼妓”與“浪蕩公孫”的故事情節,這么一個片尾曲,也與影片中楊振宇、梁綺華二人的關係,形成了明暗呼應。
楊振宇斃命之後,驚恐的玉蘭驚慌失措。綺華提議,將楊振宇的“遺體”丟進水池,偽裝成“喝醉酒、失足落水”的模樣。
融合三部經典作品公映的時間,和運境形式,洪金寶的“模仿企圖”,也是格外顯著。
楊振宇逝世後,綺華為他甜點了身後事。喪禮上,一個神婆忽然到訪。神婆窺見府院內陰氣極重,必有妖邪作祟。
血腥電影的象徵意義,並不只是純粹地嚇唬觀眾們,而是通過一個血腥的故事情節,嘲諷人性、深入分析生活,《邪》就是這種的一部經典作品。
原來,這一切都是楊振宇的陷阱。綺華根本並非福嬸的兒子,而是楊振宇在青樓認識的“娼妓”。二人一唱一和,設計了這么一齣戲碼,就是為的是“嚇死”玉蘭,霸佔謝家的田產。
70二十世紀末,港片市場颳起了一股“影片新浪潮運動”。在這股新浪潮運動的推湧之下,血腥題材的影片經典作品,迎來了一次創作高峰期。
看見謝家衰敗,楊振宇的內心深處極其不快,即使他入贅謝家,就是來享福的。現在謝家落得如此光景,楊振宇也對丈夫陳玉蘭愛答不理,整日眷戀青樓楚館、借酒消愁。
時間走進70二十世紀末,即使觀眾們的審美疲勞,彼時的傳統武俠片與傳統功夫片,開始迅速走向衰敗。而在“新浪潮運動”的衝擊之下,恐怖電影經典作品也開始在港片市場高歌猛進。
大道理誰都會講,但是怎樣通過一個內部結構巧妙的故事情節,在娛樂觀眾們的同時,又闡述價值觀、表現主題,卻是考驗一名編劇創作能力的難題。
玉蘭不敢麻煩綺華,只好急忙辭讓。此時,鄰居們老劉走進陳府。原來,楊振宇喝醉酒,回去時跳入了水池,幸虧被釣魚的老劉發現,救了上來。
在《邪》的結尾處,桂治洪對韓國影片《怪谈》進行了調侃,攝製了一個“在頭上寫滿符文,施法避邪”的臺詞。
1984年,桂導拍完了《走火炮》之後,便選擇了息影、卸任。而1980年整部《邪》,也成為了桂導恐怖電影職業生涯中,永恆的顛峰。
沒多久,陳玉蘭得了肺熱症,臥床不起,須要楊振宇來照料。這讓楊振宇,更加不快。
在綺華的幫助之下,三人將酒後的楊振宇抬了回去。看見府中的確須要一個人手幫襯,只好玉蘭便讓綺華留了下來。
那就是:涼風有信,秋月無邊,虧我思嬌的情緒,好比度日如年。
獲知綺華的來歷,玉蘭便想留她在府內喝茶。但是,家裡一個僕人也沒有,玉蘭他們生了病,而楊振宇又跑到外邊飲酒去了。清鍋冷灶之下,玉蘭也不曉得該怎樣宴請綺華。
自那夜之後,謝家老宅便變為了一處鬼宅,再也無人居住。在老宅內,經常有一個喪失雙耳的瘋癲男人,自說自話。她就是綺華。
愈來愈多的人,在府中看見玉蘭的魂魄,這讓楊振宇、綺華的內心深處,顯得異常恐懼。夜晚,楊振宇睡覺時,發現玉蘭的“遺體”,忽然發生在他們身邊。驚愕之下,他滑落樓臺,墜亡。
在這種的市場大環境之下,1980年時的桂治洪,也通過一部《邪》,一舉平衡了他們“港產恐怖電影宗師”的市場話語權。本期,我們就來聊一聊桂治洪的整部恐怖電影顛峰之作——《邪》。
許鞍華的《疯劫》、餘允抗的《山狗》、張徹的《地狱无门》、洪金寶的《鬼打鬼》、楊權的《魔界》,也都在這一時期,步入港片大熒幕。
那一夜,大雨滂沱,玉蘭、綺華依照計劃,將楊振宇的“屍身”丟進了水池。但是隔天,二人到水池邊查看時,卻發現楊振宇的“遺體”不翼而飛了。
夜晚,綺華看見府內鬼影攢動、群魔亂舞,一片駭人景象。但是她謹記神婆如果,默不作聲,在內心深處默唸古蘭經。
《邪》的故事情節,出現在民國初年的深圳西關重貴新街十三號老宅內。
以現在的眼光上看,300多萬的電影票房並算不上什么。但是在1980年的港片市場上,這已經是一個十分不錯的戰績了。即便,這兩年的電影票房亞軍,也才領到570萬的戰績。
順帶一提的是,可能將有很多觀眾們,並不熟識京劇《客途秋恨》,但是這處歌曲的開篇唱詞,卻曾在一代人的腦海中,反響不斷。
經歷了此次突襲後,楊振宇意識到,事情很多不對,他指出玉蘭沒“死”,蓄意在裝鬼嚇他們。只好他趕赴義莊,關上了玉蘭的棺木。但是玉蘭的屍身,安安穩穩地躺在棺木之內。
自那之後,陳府便開始出現一連串的怪事。玉蘭、綺華在夜晚,屢屢看見楊振宇的魂魄。有病在身的玉蘭,經歷了幾番驚嚇之後,一命嗚呼。
甜點完了玉蘭的喪事,楊振宇便將綺華娶入府中,曾經的“陳府”也被更名為“楊府”。
不光是洪金寶,桂治洪整部《邪》對成龍的影片創作,也造成了非常大的負面影響。
憑藉著過硬的製作水平,整部《邪》在1980年公映後,贏得了300多萬的電影票房戰績,位列該本年度港片電影票房榜單的第11位。
只可惜,這時的港片電影票房市場,一直被成龍、劉家良式的功夫片,李翰祥、許冠文式的喜劇電影,徐克、楚原式的武俠片所統治,桂治洪的恐怖電影經典作品,也未能在這時的觀眾們市場上,贏得太過突出的表現。
楊振宇請來了一名大夫,為丈夫就醫。臨走時,大夫稱謂楊振宇是“陳少爺”。
整部《邪》在大受讚譽的同時,也啟發了很多港片製作者。
1980年的整部《邪》之後,桂治洪編劇迎來了他們的恐怖電影創作高峰期,隨即又打造出了《尸妖》、《邪斗邪》、《邪完再邪》、《飞尸》、《邪咒》、《蛊》、《魔》等經典作品。但,那些經典作品的水平,都沒能突破《邪》。
陳府真的“鬧鬼”嗎?只不過並沒有,影片的最後,編劇借玉蘭姐姐之口,說明了一切。
在整部《邪》裡,桂治洪編劇就較好地被“娛樂效果”與“故事情節價值觀”融合在了一同,通過各種各樣的鋪墊、暗示,讓影片的故事情節生動、節拍緊湊。
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