還是《花样年华》。張曼玉一套又一套更換的禮服,歷來都是現代人稱許豔羨的地方。但此種美,只不過涵蓋著王家衛對傷痛的渲染——妻子背棄了她,但她無法背棄他們的妻子。這令她對立的苦難,就彰顯在她的禮服上:那些無時不刻都展現出著男性曲線美的鞋子,包裹著她的頭部、胸部和臀部,卻露出柔美的雙手,但是兩邊的開衩還能看見富有彈性的潔白小腿。
但王家衛相同。
發乎情,但止乎禮。
換句話說:身穿禮服的蘇麗珍,既擁有端莊華貴的氣韻,卻還有著挑逗人心的誘惑。
堅信看罷《王家卫的电影世界》,你會更為清晰地理解王家衛,也會更為深刻地愛著那個總是戴著墨鏡的謎一樣的女人。
他影片裡的傷痛,總能生出絢麗耀眼的花來。
關於情感生活的傷痛。
換句話說,它的科學性,只能放到王家衛的影片裡。
這就是王家衛的藝術風格,或是是周潤發所言的情緒——他擅於在碩大無朋的人生裡,捕捉轉瞬即逝的情緒時刻,並用更讓人如痴如醉的光影,給它們樹碑立傳。
那段被刪改的戲,不但發生改變了《花样年华》的基調,也發生改變了蘇麗珍那個配角的性質。
我們這兒是要為大家理解王家衛,提供更多一種頗具個人視角的觀點,拋磚引玉來的。
假如我們有更大的興趣去接近王家衛,比不上去看一看張長興的專著《王家卫的电影世界》。就像毛尖同學說的:
動畫版名:WongKar-Wai:AuteurofTime
說實話,假如把這句對白放到其它編劇的影片裡,它是站不住腳的,甚至能說是令觀眾們感覺到尷尬的。即使它太矯揉造作、自我敬佩。但在王家衛影片裡,這卻是最精采的一個瞬間,以致於我們但凡要覆盤王家衛影片裡的高光時刻,那個場景都不可被錯失——就像張曼玉在獨白裡說的:無論張學友嗎即使她而記得這五分鐘,但她會一直都記住那個人。
2016年專訪周潤發時,休息間隙聊天,問到怎么理解王家衛的影片,他很是認真地沉默了一會兒才提問說:“情緒——假如沒感受到那種情緒,就沒辦法理解王家衛。”
《王家卫的电影世界》
他的傷痛,太美了。
出版發行年:2021-3
出版社:北京大學出版社
曾經被問過一個問題,在這兒藉機拋給諸位來思索:
《花样年华》
這就是王家衛影片對傷痛的理解與演繹。
王家衛小心翼翼地處理緋聞的諸種機率,讓自己在心理上演習著無數種嘗試,卻始終不能跨過雷池一步——改成更盛行的互聯網用法就是:
順著那個理解,來給出該文結尾時我獲得的答案,再最合適但——王家衛和侯孝賢的差別在於:王家衛是“屁大的事、天大地說”,侯孝賢卻是“天大的事、屁大地說”。
所以,要更詳盡地理解那個答案,就是另一則該文的事了,我們這兒要說的重點並不在於此。
為什么那個戴墨鏡的女人,如此磅礴卻又如此坎坷?
換句話說,王家衛很清楚地曉得他們曖昧謎團的美學邊界線和心理效果,更曉得傷痛情緒要什麼樣嫁接就可以生出強有力的熱量——讓配角和故事情節都處於雲山霧罩和曖昧不清裡,發乎情但又止乎禮。
蘇麗珍和周慕雲之間的關係就是從被背棄開始的。但編劇對那場即使被背棄而開始的背棄和試探的感情的處理,始終處於典型的中國式緘默和情感的壓抑狀態裡——自己欲拒還迎,但更欲迎還拒。
周潤發在《东邪西毒》裡出演黃蓉
比如說《阿飞正传》。張學友飾演一個浪子,他對在小食部工作張曼玉做愛,讓她看他的表五分鐘,接著對她說:“1960年4月16日上午3點前的五分鐘,你跟我在一同。即使你,我會記得這五分鐘。從現在開始,我們就是五分鐘的好友。這是事實,你發生改變沒法,即使已經過去了。我明天會再來。”
就那么一點事,主人公們就在腦子裡能演一出80集的電視劇。
這並並非在抨擊換句話說否定王家衛,而是要用一種看起來並不正確的比喻,把王家衛影片裡那種偏激的力量,重現得更形像罷了。即使王家衛影片裡始終充盈著過剩且修長的感情價格波動,關鍵是這些影片裡的主人公,還要把此種感情價格波動,理所當然地處理成那個世界上最重要的事情——而能夠達至那個狀態的人,必須是那些沉浸在化學物質極為富裕、感情卻百無聊賴的人。
這些因情感生活而生髮的傷痛,但凡感受過的人都曉得,即使用刻骨銘心來形容,都很難表述其萬一,比如說失戀、比如說背棄、比如說取悅,比如說單戀,等等。
換句話說,雖然傷痛一點都不美,但王家衛卻總能處理得很美。
譯者:蘇濤
文|清晏
堅信對那個問題,會即使我們對三位編劇的理解,而生出很多迥異的答案——從藝術風格到敘事再到鏡像,他們有著太多毫不共同之處。但我想把自己獲得的答案放到該文最後,先在這兒賣個關子,先說一個專訪周潤發、談到王家衛時的小片尾曲。
或是換個我們都經歷過因此都能理解的說法。
在上映的版本里,王家衛要的就是此種傷痛的明確性。
王家衛和侯孝賢的差別是什么?
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