電影中翻車胎、甩戰繩的打戲也在考驗著譚卓,譚卓有腰間盤突出,翻上百斤的車胎時,腰根本使不上力,也很怕傷勢,但是,她並不敢直接放棄,就跟編劇商議說試一次,結果,攝影機一殺青,譚卓一下就把車胎翻起來了。譚卓笑說他們就是“變態”的那種人,“我個性中有bug,總是不願意放棄,總覺得人是能超越,能忘我。“
譚卓之前參演過許多父親配角,但這一次依然有新鮮感,“我演的每一‘爸爸‘都不一樣,更何況此次是一個會打拳的爸爸。《误杀》裡的阿玉,懦弱而羞怯,但是小孩面臨非常大危險的這時候,她一定要擋在小孩後面,那是一種帶著驚愕的堅強;《我不是药神》中的劉思慧是一個單親爸爸,為的是讓小孩能夠獲得藥,以接受’遊戲規則‘的從容來解決問題;而在《出拳吧,妈妈》中,白楊的形體那么健朗、拳頭那么柔軟,似的無所畏懼,但恰恰她是一個氣憤絕望、疏於表達、心底沒有方向的人。她碰到問題之後,很傷痛,並不知道該怎么辦,那個人物的心理軌跡是很清晰的。”
譚卓平日運動的這時候,也是有此種“好勝心“,“我討厭打高爾夫球,高爾夫球總教練說我是個賽事型球手,一到賽事就難殺紅眼,不論怎么著,我那個球就得過去,決不能掉在我那邊,而且,我此種個性也的確適宜整部戲,它很燃,我覺得人最厲害的東西是信念,人的信念是所向披靡的,這是我真實的體會。”
摔跤練習並並非譚卓要面對的惟一困難,在整部戲中,她為的是展現出人物的成長過程,增肥了30斤,“我原來90斤,為的是表演配角的頹廢狀態,變為了120斤,但是, 30斤的總重量並沒有達至編劇‘心儀‘的營養不良程度,只好,我頭上的一些部份被掛上了硅膠,當時是冬天,青島環境溫度極高,我在展現出配角苦練體力的打戲時,要穿著羽絨服、綁著袋子,再貼有硅膠,冒著熱衰竭的危險,最後造成了溼毒大爆發,吃了很長時間的中成藥才緩回來。”
雖然最怕傷勢,攝製中還是出了不幸,敲打造成了譚卓臀部肋骨脫臼,“幸虧是在接近攝製尾聲的較量打戲中,不然,這部影片就受負面影響了”,脫臼之後,譚卓恢復了很長一兩年,現階段仍然有關節發炎, “陣雨下雪的這時候,會非常疼。”
但,譚卓的傷勢也給影片攝製提供更多了許多實戰經驗和教訓,能讓影片人更為意識到安全的重要性,儘可能把防治放到後面,“一方面,拍摔跤戲的女演員儘可能用職業球手,以此來確保效果和安全。第三,要著重熱身賽、拉伸以及對他們的健康狀況有清晰的瞭解。那些基礎教育甚至必須自小就開始,一個人適宜何種運動,不適宜何種運動,提前進行干涉,進行鼓勵,能很好地保護他們。”
為配角增肥30斤,炎熱夏日面臨“熱衰竭”危險
譚卓以文藝片出道,之後所參演的影片經典作品《我不是药神》《烈火英雄》《误杀》都是佳作,而她在《延禧攻略》中參演的高太妃,《对手》中的女間諜,戲劇《如梦之梦》中的顧香蘭,也都給觀眾們留下了深刻印象,除此之外,譚卓在唱歌之餘還涉獵表演藝術,一直在做他們的經典作品並在近年來相繼展覽。
精力旺盛的譚卓則表示,他們每晚的腦子都在冒火花,“感興趣的事情太多了,有趣的想法也太多了,生命力過分旺盛,但是,時間還是非常有限的,最終還是得把心思精簡到一兩件事上。”
從“摔跤小白”苦練成為“熒幕拳王”
問譚卓何以總是這種 “壓榨他們”,譚卓則表示,這是工作,而且必須順利完成,“我並並非不顧一切地要頂著危險幹,只是,那個工作充滿著了信用風險跟不幸的可能將,這是沒有辦法迴避的。”
零片酬參演《破碎太阳之心》,經典作品入選戛納影展
譚卓也期望以影片經典作品的形式來傳遞力量,特別是男性力量,“就像是《出拳吧,妈妈》中的白楊,是一個曾經的弱者,沒有大背景,沒有太多科學知識人文,她都可以絕地反攻、不放棄、不氣餒,那個強大的文件系統是我想在那個這時候傳遞給當下所有人的。現階段的世界大災難叢生,我們是選擇苟活,還是選擇一個更積極主動的形式?我希望的是,他們通過經典作品帶給大家引導,能好好的活下去。
譚卓覺得從那位女球手的頭上感受到了自身的成長,配角與女演員之間是在互相結合的,“我在那個過程中,不斷挑戰他們,身心忍受的傷痛、壓力也會在配角中略有彰顯。我在攝製時,儘可能貼近職業選手的個性,而在體能訓練過程中的積累也會幫到我在現實生活中面對世界的立場,學會什麼樣從挫折中站起來,演影片的過程對我本身的象徵意義也非常大。”
電影《出拳吧,妈妈》由唐曉白執導,譚卓、田雨、田海蓉主演,影片逆市而行,選擇在4月30日公映,這份倔強也很像是影片中譚卓參演的白楊的個性。影片中,白楊遭受不公,從有前途的球手淪落為犯人,獲釋後的白楊繼續消沉,直至女兒的監護權面臨被剝奪時,她選擇了“出賽”,用摔跤來逆轉宿命,實現救贖……
攝製《出拳吧,妈妈》熱血對決的打戲之時,譚卓左邊的下顎因猛烈敲打而脫臼,而隔天就是她的生日,譚卓笑稱:“這是一個尤其的生日禮物”。譚卓拍片一向以“拼“著稱,本次參演的中國女拳王更是挑戰了他們的極限。“這是一份我必須要做的工作”,慣於傷痕累累、身負重傷出賽的譚卓內心深處卻不曾退縮過。她在接受北京青年報本報記者訪談時則表示,他們是一個堅信“超越”的人,“這可能將是我人性中的bug,強大的意念主導,總想去擊敗什么。”
攝製時臀部肋骨骨折 現在仍有關節發炎
譚卓與編劇畢贛戰略合作的商業影片《破碎太阳之心》入選了去年戛納影展影片競賽單元,這也是譚卓參演的經典作品第三次入選戛納影展,此前,她是婁燁編劇的經典作品《春风沉醉的夜晚》的男主角,本片入選了2009年第62屆戛納影展主競賽單元。
在譚卓認為,表演父親的相同層次、複雜感情並並非難點,最難的還是做為一位摔跤小白去無窮接近女拳王的職業水平,這既是高難度挑戰,也是令譚卓激動的地方。
畢竟譚卓不願言敗,但是,對於他們本次成為了國產電影中的“首位女球手”,譚卓卻期望有人來“打擂”, “一方面,假如再有女球手的配角,如果我們花時間投入去體能訓練,從技術上是可以超越我的;另一方面,我也想看見有很好的電影少於整部經典作品,整部影片還有非常大的進步空間,我期盼經典作品層面的超越。”
譚卓笑稱他們在《破碎太阳之心》中,是以“本色“在參演一位健忘人,“已經很久沒人來訪問她了,她聽見敲門聲,就帶著困惑去開門,一關上,我們會發現她的新房子高速行駛在軌道上,風吹進來,陽光灑滿,她的指甲是粉紅色的,就飛揚了起來,而她穿著土黃色的襯衫和黑的皮褲,是暗色系,對比強烈,美感和層次感非常魔幻,尤其像吉卜力的藝術風格,我就覺得,以這種的鏡頭,能在中國的影片裡留下這一幀,嗎很驚訝。”
精力旺盛,唱歌能夠提供更多滿足感
譚卓則表示,儘管《破碎太阳之心》是一個商業影片,但是,它所傳遞的思想文件系統是感人的,所有的製作者也是以沒有任何目地和功利心的狀態來進行創作,盡全力貼近編劇想要的效果。她回憶,他們在第二次看見成片的這時候,就哭到崩盤,“經典作品呈現出的那種深層的力量,一下子讓人長大了。你或許經歷了許多的困難,許多的委屈,你可能將在那個世界裡,面目全非、言不由衷。可是在看見影片的一剎那,所有的東西都瞬間被打碎了,畢贛編劇好似曉得你內心深處的渴求,呈現出了每一人最其本質、最渴求的純粹和幸福。”
對於原本就皮膚有傷的譚卓而言,摔跤體能訓練無疑開啟了“自毀模式”。在攝製《我不是药神》時,譚卓為的是親自出賽詮釋鋼管舞打戲,左腳軟骨脫臼,膝蓋也永久性傷勢,“而打摔跤,則是左腳有許多扭轉,要從根基開始,腳轉、助推皮膚、再出拳。它是一連串的鏈條,這種才是國際標準的發力動作,為的是保持體能訓練,避免舊傷發作,我每晚練習打拳後,馬上躺在床邊,用大量冰袋扣在腳踝、膝蓋、手腕等各個肌腱上,這種可以防止積液滲出,不然一旦發生發炎,我就難以練習了。但是,肌腱只不過是最怕受寒的,而且,這種做對皮膚危害非常大。“
但考慮到禽流感隔離的不利因素,譚卓惋惜地則表示,他們不能趕赴戛納影展,而她對於《破碎太阳之心》始終保留著一種怦然心動的體會。譚卓透漏,參演《破碎太阳之心》是沒有片酬的, 是一種“但行好事,莫問前程”的立場,“製片人職能部門找來子公司時已經準備殺青,腳本一直在調整,忽然編劇寫到健忘人覺得必須找我來演,但是製片人職能部門沒有留財政預算有點兒忐忑,我是一個浪漫主義者,而畢贛編劇的經典作品代表著成人的童話故事,而且,此種思想層面的契合讓我毫不猶豫地決定參演,我們的世界須要畢贛這種的電影人,他能夠從智慧的角度向我們演繹愛,而並非平鋪直敘的直給。“
在殺青之前,譚卓用五個月的時間,每晚五個半小時,爭分奪秒地體能訓練,總教練團隊都是“頂配”,有馬來西亞的拳王,也有來自上海的、率隊世界冠軍的總教練,而譚卓在電影中的勁敵也都是專業的,“ ‘撒旦男孩’是原來山東魯能的專業球手;‘黑金剛‘則是拳王,正處於體能訓練期,純屬回來幫忙,攝製了被我擊敗的一場戲之後,她去出席賽事,奪回了金腰帶。”
在影片攝製的三個月前夕,譚卓也是帶著總教練進組,在任何的攝製間隙,堅持進行體力和摔跤體能訓練。能夠被頂級段位的職業摔跤球手所指導,譚卓十分珍視那個機會,體能訓練勤奮,但是還很有天分,很得總教練器重,總教練甚至勸阻譚卓在拍完電影后也千萬別暫停體能訓練,“再堅持一年,你就可以打真正的職業賽事了”,而譚卓也在攝製時既能順利完成指定動作,還有他們的出拳和充分發揮,她把這些過癮的即興敲打,稱為是摔跤臺上的“solo“。
編輯/弓立芳
而唱歌似乎是譚卓其中一個重心所在,她則表示,他們演影片是很有滿足感的,“把一個配角從無到有創建起來,很有趣。同樣一類人物,你演的和其他人演的肯定是不一樣的,這個相同在哪裡呢?就很好玩兒,就像科技成果一樣。”
文/北京青年報本報記者 肖揚
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