男主大蝦氣死母親,嗜賭成性,極為敗家。
電影劇本真實,人設討喜,故事情節生動,就可以有漂亮的劇情。
即使導演們將苦功夫,都下在了電影劇本上。
一、故事情節大背景
其二資本捧人,歌迷控制,女演員不專業等等情形。
反觀現在的影視劇,人設的創建,可謂是腦子一熱,就出來一個,什么人設火,就用什么。
這是什麼樣一個時代,封建制度皇朝、綠林武林、軍閥割據還是現代奇幻,以及對應出來的是什麼樣的社會情境:富庶、匱乏,情勢緊張還是相對和平?
編輯|豆豆
在澳門導演李力持和編劇谷德昭的翻拍下,用科幻美感將那個直觀的文件系統進行包裹,用各式各樣無厘頭的搞怪對白加以潤色;
能為小孩犧牲的雙親有很多,但是能為雙親犧牲的小孩有兩個呢?
三、人物的成長
而且說,假如文娛想要有長足的經濟發展,導演們必須雕琢他們的筆桿子,擺正心態,締造更多精品佳作。
忽然,男主飛身而下,俊朗登場,將女主保護在身旁,戰鬥機一觸即發。
十兄妹則通過雙親的負面影響,從貪玩頑劣的小孩,變為讓雙親自豪的小孩。
二、人設。
可阿棧在腳掌扣了數座魔仙宮殿後,被一個情節笑吐了:
但是,有這種一部影片,它用了相近的表達方式,依然被封神。
此種成長,在其它導演手裡,可能將注水個幾十集,女主就可以學會切個茄子吧。
許多人希望那個是無窮循環,希望死去的駕駛員兒子也是在循環裡。
但是現在的導演們,或許根本不敢提這一點。
首先第一點就是導演擺爛,喪失了“匠人思想”,不願意雕琢電影劇本,雕琢細節了。
所以,那些與他的老公大蝦嫂的陪伴和稱讚,也是密不可分的。
小弟大嫂搶佔市場全數家產,只給大蝦和大蝦嫂(張敏飾)瘦田1畝和老牛1頭。
這就是成熟導演和編劇的民族特色。
面癱副總裁、冷麵少爺、溫柔女主、霸氣女主,每一人物都像是在套模式,缺少對人物的深刻理解和刻劃。
前後20年,相同的導演們
片中的六個兄妹,人設也都存有此種不完美性。
我們細數以前的電視劇或影片,只不過都能發現一個人物的共通點:即人物的不完美性。
為什麼20年前的影片會如此漂亮,並且經久不衰?
十兄妹儘管生而知之,天分法力,但最開始,也是從頑劣不堪漸漸才顯得懂事。
反觀最近的影視劇,“架空發展史”永遠是最普通發生的。
大蝦生的5個小孩誤認大帥為父,被大帥培育成傑出的工具,當作狗一樣養在大帥府。
那些,都是通過細節的刻劃,就可以打造出的完整的世界觀。
網民爭相在彈幕裡評價:“沒二十年腦血栓,真寫不出這故事情節。”
這是現代科技能做到的事情,而在90二十世紀,能由編劇進行想像和闡發,也是很了不起的。
可大帥早已經佈下天羅地網,想將六個小孩重新練成寶珠,幫助他們成就霸業。
今天,阿棧以整部影片為例,和我們一同深入探討:
整部影片就是集齊了玄幻、家庭、成長、戲劇等元素的古早戲劇——《十兄弟》。
這就是這個時代的負面影響。
藉助這串寶珠,自己種出非常大的蔬菜,甚至變出了搖錢樹。
它不否定大蝦的缺點,但是大蝦也有著他們的優點:他會哄老公,而且知錯能改。
但這時,全場瞬間失憶。
孩子們想報答大蝦嫂,只好幫助自己去大帥府挽救大蝦。
這種就可以看上去不尷尬,這種就可以故事情節自洽。
即使它的立足點是:戲劇。
這種敘述出的歷史背景,不能發生有失偏頗,或過於美化的問題。
眾位好手則禮貌等待,看著男主和女主打情罵俏。
清光緒時代的人,婚姻關係是維修的過程,縫縫補補才是一生。不能像現在的小年長,沒用就變陣。
那個故事情節看上去儘管讓人心急,卻也很合理。
谷德昭就是星爺影片的御用導演,也參演過《唐伯虎点秋香》裡的“師爺”。
《十兄弟》取材於民間傳說,講訴的是兄妹齊心,其利斷金的主題。
女主則是通過驟然喪失倚賴的環境、調皮的小孩、過路大姐的教誨,順利完成了自身的成長,成為了獨當一面的嚴母良妻;
兒時看那段很過癮,它迎合了幼兒的奇思妙想,頗具創意設計。
為什么以前的劇漂亮?
最近,楊洋、趙露思執導的古裝劇《且试天下》正在熱播,在一眾歌迷的營銷下,它成了傑出古偶的代表。
你說呢?
這是對主題的昇華。
債務危機之時,小孩合力將大帥制伏,大蝦卻意外被大帥打傷,生命垂危。
這是一場報答,也是小孩對雙親的感恩。
大蝦嫂生下的5個小孩分別是:千里眼,順風耳,遁地八,大口九,大喊十。
發表文章|桃妖
女主與眾好手交鋒,身負重傷。
在劇中,陳大蝦(鍾鎮濤飾)嗜賭成性,在母親百歲大壽時,送了母親一處殭屍鍾(同音:送終),把母親活活氣死了。
特別在有了小孩之後,能說是突飛猛進,變為有擔當、有職責、有毅力、有自信的四有青年。
整部影片就是如此。
三個大背景相同的人,想要步入婚姻關係,是個很艱困的事情,須要不斷地磨合和成長。
以下綜合,催生了現在的文娛市場。
不上價值觀念,不狗血,不強行大團圓,更不能倫理殺害。
舉例來說,年末熱播的《开端》,許多人噴爛尾,就是即使它敘述的世界觀不夠完整:
我們期盼的好的影視劇,到底是什么模樣的呢?
《十兄弟》整部電影充滿著了科幻美感:老牛說話,女人生子,寶珠化人,可能將有人會說,現如今不準成精,此種影片自然拍不出。
大蝦嫂做為女主,能文能武,還很貌美,可以說是最佳老公。
而那些元素,這是近幾年的導演們能力所不及的。
但是,架空發展史反倒更為須要著重世界觀的創建。
眾人在大帥府槍戰時,大力三被大帥胖揍;但是大蝦卻帶著孩子們講訴大道理:
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六個小孩,都有著超乎常人的能力。
偶然間,兩人發現,瘦田內有一串10顆珠的神奇寶珠串,能呼風喚雨。
兒時的整部影片當中,也有武打戲份,但是它的處理方式,就比《且试天下》更加高級。
在《十兄弟》中,男主依靠家庭,通過妻子對他的倚賴和誇獎、小孩對他的憧憬和敬重,他順利完成了自身的成長,成為了愛家愛女愛家庭成員的好丈夫好母親;
可拋開那些科幻元素,整部劇依然是現階段的導演們達不到的高度。具體分析如下:
男主一開始就是霸道副總裁,女主一開始就是傻白甜。
有別於《且试天下》的正劇藝術風格,大蝦沒有給小孩援手,反倒用一種荒謬又搞怪的形式,讓觀眾們深刻記住了整部影片的主題:兄妹齊心,其利斷金。
導演對於故事情節的設計,必須是立足於電影劇本本身的美感的。
而現在的劇之所以沒用,是許多不利因素負面影響的。
在一番爭執和槍戰中,大力三和飛天五追隨大蝦嫂,學會了“成為人”的形式。
而那些直白的人設,則是創建在對生活和人性的精細觀察下,才能夠被創作出來。
即使架空之後,就不能有人考古,說相左發展史。
綜上所述,所謂“故事情節大背景”,就是一部劇要讓觀眾們堅信:在那個大背景下,那個故事情節是會真實出現的。
而以現在的眼光上看,這種的女主為什么會跟一個敗家男主在一同呢?
愛慕,撒糖,甜寵,送進洞房了。
大蝦嫂救夫心切,帶著四個小孩進城找尋夫君,卻讓10個小孩不幸碰面。
六個小孩自願變回寶珠挽救母親性命。
分別前,三個人吃掉5顆寶珠,並各自同時誕下5個小孩。
而現在的導演,卻大多沒能做到這一點。
將此種時代的基本矛盾用突出的人物性格,讓觀眾們快速步入故事情節大背景。
最後一個情節,阿棧兒時哭得泣不成聲。
但影片刻劃的卻不止那些。
妙趣橫生的《十兄弟》
大蝦在大帥府誕下的5個小孩分別是:大力三,橡皮四,飛天五,銅頭六,高腳七;
“我們上看,兩根筷子,很難被撞斷;而10根筷子,就不難被撞斷了。”
男主背對眾位好手,親手給女主喂藥。
即使只有這種,世界觀才最為完善。
但此事很快被無惡不作的大帥獲知,大蝦不幸被大帥擄走,大蝦嫂則意外救起。
而這種反覆發生的人設標籤,能說,源於於導演們的不思進取和缺少生活觀察、發展史考證的匠人思想。
最終使得整部影片渾然天成,頗具基礎教育象徵意義。
對於現代的很多電視劇而言,人物是沒有高成長性的。
畢竟故事情節源自於民間故事,但電影劇本卻創建在了一個相對真實的歷史背景下,軍閥割據,人民受盡盤剝。
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