乍一看,該片講訴的是一個“罪與罰”的故事情節。兩天早上,彭于晏出演的王學明不幸地撞了張艾嘉出演的梁媽的妻子,即使懼怕,他選擇把受害人扔進了馬路上。即使內疚,他又故意去接近梁媽,結果發現了這個夜裡的真相……
能指和所指完全脫鉤,一切只能靠觀眾們他們來腦補。從這一點而言,《热带往事》很有大師的氣質。但我倒是有點兒生氣,這一個多半小時,乾點啥不太好呢?我要宣稱,即使本人的水準真的非常有限,而且很難看懂整部影片。所以,晦澀的影片嗎好影片,那又是另一個問題了。
似乎,《热带往事》很想往這方面經濟發展。該片是編劇溫仕培真正象徵意義上的成名作,他很想把經典作品拍好,也正因而,該片處處都透漏出用力過猛的傷痕。編劇想要表達的東西尤其多、尤其滿,以致於文檔內容撐破了文檔框架,無數象徵意義的記號就此一瀉千里,逃難在銀幕內外。
可梁媽對王學明,究竟是怎么回事?是一名中年風韻猶存的孤獨少婦總算找出了靈魂寄託?還是一名受盡家庭冷暴力的悽慘主婦趁機重獲新生?電影前半截,梁媽很懼怕一個人喝茶,到了電影開頭,她已經向旁人宣告,他們習慣了一個人喝茶。那么,使得其出現轉變的契機究竟是什么?該片或許完全沒有交待。
“在拘留所待久了,被問犯的什么罪次數多了會忘掉為什么進的拘留所”,這是王學明的一句內心獨白。你也能把這句話視為該片敘事的關鍵形式,那就是不斷在回憶中修改往事。第二次攝影機閃回,觀眾們會覺得新鮮,但用的次數多了,不但會拖慢這部影片的敘事節拍,還會讓觀眾們造成審美疲勞。一件很直觀的事,不能即使用了很酷炫的敘事技巧就顯得矮小上了。
聽聽這劇名,瞧瞧這鏡頭,品品這藝術風格,誰都能看得出來,《热带往事》要走的是文藝片路線。一部好的文藝片該怎么拍?通俗地講,所以無法像爆米花影片一樣平鋪直敘,必須有更多樣的故事情節,更晦澀的主題思想,還有讓觀眾們想三天三夜也捉摸不透的暗喻和象徵。
文/李勤餘
再說王學明,贖罪的方式有千千萬萬種,他為什么偏要選擇一種最難的——和幕後黑手正面硬剛?他的行為動機又在哪裡?是對梁媽有了特殊的感情,還是單純的同情心爆棚?該片也沒有交待。
還有那些多到數不清的隱喻和象徵,比如說,堵住王學明路的那頭牛,究竟是什么意思?該片的故事情節顯著出現在深圳,那為什么叫氣旋?影片裡說,天氣情況一熱,人就難躁動,或許這是在暗喻個體的情愛和衝動?可問題是,該片也沒講這些內容啊。
總之,看完該片,沉積在神經系統中的問號愈來愈多,而編劇完全沒有解答的意思。或許,這就是文藝影片的接受美學?經典作品裡的空白,統統讓聽眾自行來彌補,還能造成多義和歧義,讓文檔的涵義更多樣,豈不美哉?
無法說編劇不用心。正相反,他的想法尤其多,多到了該片根本放不下的地步。比如說,王學明和梁媽之間究竟是什么關係?王學明有贖罪的心理,從他問梁媽那句“假如撞倒你妻子的人來致歉,你會不能寬恕他”就能看得出來。
你覺得梁媽可能將是個表面勇敢內心深處脆弱的男人,她一定是有故事情節的男同學,可到最後,什么也沒有。你覺得王學明拼命要贖罪,一定是有他們的理由,一定有他們的做人準則,可到最後,什么也沒有。你覺得陳警官一定也參予到這樁案件裡了,劇情一定會顯得更負責管理,可到最後,什么也沒有。
還有王硯輝飾演的陳警官。這么一名演技派的發生,總該在該片中佔有關鍵位置吧?但他單純成了一個工具人,啊讓人瞠目結舌。除了追殺殺手時展現出來的一點膽怯,不曉得,那個配角在該片中的象徵意義何在?莫非編劇想說的是,人的宿命不受他們的控制?
thẻ 熱帶往事
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