整部影片則是盡全力把喉嚨藏起來,直至我們發現不對勁之後,才不得已地透漏出一點點缺口,並且也不能反覆強調主人公受過的危害,而是在不經意間,讓我們看到事情的全貌。
冷色調的鏡頭是整部電影的給人帶來的第一印象,此種顏色能讓人快速平靜下來,長期處在此種色調當中,還會讓人感覺到心情壓抑。影片選擇用冷色調做為電影的主色調,也是為的是烘托沉重恐懼的氣氛。
表現恐懼的形式有很多種不同,有人選擇歇斯底里地發洩,而有人則是隱忍不發,默默地舔舐喉嚨。《海边的曼彻斯特》就講了一個關於恐懼的故事情節,極少有影片會特地展示出此種情緒,即使它屬於一種負面情緒。
此種平淡的形式反倒能給人帶來非常大的哀傷,影片沒有具體講訴這場悲劇,略去的部份就像是留白一樣,恰到好處的剋制讓此種濃郁的恐懼情緒充滿著了這部電影。
他犯了難以寬恕的錯誤,而那個錯誤是他的疏忽導致的,即使那個疏忽,他的四個小孩葬身於火海之中,原先幸福美滿的家庭因而破碎。他難以寬恕他們,也不準備寬恕他們,他選擇用沉重的悲憤來懲處他們。
李的個性由活潑變為木訥,這一切都是因為這場悲劇,他封閉了他們,即便有人向他靠近,他也選擇婉拒。他儘管還會活在那個世界上,但是他的思想已經遊離在外,甚至沒有粘附在他的肉體上。
不會有觀眾們想要觀看一部充滿著了恐懼的影片,但是《海边的曼彻斯特》卻成功做到了這一點。全劇的基調很壓抑,同時又充滿著了一種鋒利的高傲感,讓人慾罷不能。
許多影片選擇用最直接的形式,把主人公的喉嚨攤開,讓大家好好看一看他有多么的傷痛。此種形式確實會給帶來我們一種強大的張力,但是傷痛的情緒也是轉瞬即逝的,我們很快就會忘掉主人公曾經遭遇了什麼樣的悲劇。
許多人曉得整部影片很壓抑,但還是堅持看完了全劇,可能將這就是一種自虐行為。有時候,自虐反倒會帶給我們一些精神上的滿足感,吃蜂蜜不也是一種自虐的形式嗎?我們對於辣的追求只不過是嘴脣對於痛覺的追求,我們觀看整部影片,也是為的是痛痛快快地宣洩他們的負面情緒。
這樣的形式讓傷痛被無窮縮短,它並非猛烈的痛楚,而是一絲一縷能承受,但是又忽然激化的傷痛,此種表現形式讓哀傷看上去較慢而長久。就像李的心態一樣,他不願意直面這場慘劇,但又逼他們回憶起其中的零星片段,通過那些片段來煎熬他們。
他就像一個與世隔絕的看客一樣,漠然地、不帶任何情緒地觀察著周圍的一切。即便弟弟逝世,也未能讓他的情緒造成一絲一毫的價格波動,他早就死在了他們新房子著火的那兩天。
整部影片沒有什么最高潮部份,大部份這時候,都是一種令人心悸的沉默。不須要跌宕起伏的故事情節,我們能夠從影片展現出的環境中,感受到恐懼的情緒,絕大多數電影都是為的是講故事,但是整部電影並非,倒更像是為的是感情的發洩。
李是影片的主角,故事情節圍繞他的生活日常展開,他通過日復一日的工作,來麻痺自己的脊髓,想要永遠沉溺於傷痛之中。他的行為在許多人認為都是難以理解的,但是李並不需要他們的理解,他選擇用此種形式流放自己。
絕大多數人都是普通人,有時候難免會陷於對立中,儘管曉得這種不太好,但是卻無法控制他們。不過我們每一人都有基本權利選擇他們以什麼樣的形式度過這一生,生活中不一定要充滿著歡笑,適當的哀傷能夠讓我們更為清醒。
但正當我們以為他要轉好的這時候,他和前夫的一場對話又再度讓他陷於了悲憤之中。編劇沒有選擇傳統的走高式結局,我們未能從影片中找出任何希望,這和許多電影是相同的。這種認為,那個結局只不過有一絲反雞湯的意味,它告訴我們並非什么事情都會變好的,生活就是如此殘暴。
影片的結尾是很幸福的,李和弟弟夫妻倆出海遊覽,其樂融融,但這也是全劇中難得的歡樂時光。前面的故事情節就是一路向上,就像是他的人生,電影使用了插敘的形式,讓我們在沉重的氣氛中瞭解主角的過去。
當我們以為格拉斯哥的夏天就快過去的這時候,故事情節又轉為哀傷,此種反反覆覆地拉扯讓李的喉嚨始終無法痊癒。他一直沉浸在哀傷之中,我們的心情也和他一樣,似的溺亡之人,找不到可以存活下去的方式只能看著他們漸漸墜入水底。
返鄉之旅對於李而言,只不過就是一種自我治好的形式,但是他本人卻沒有意識到這一點。經過他和外界的不斷接觸之後,他已經能夠作出許多發生改變了,比如說寬慰陷於哀傷的侄兒,和他們閒聊,帶著侄兒和他男朋友一同出海,那些都是他漸漸踏進哀傷的徵兆。
thẻ 海邊的曼徹斯特
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