但是當故事情節過半時,王安憶開始重新加入許多他們的東西在裡頭,讓馬思純的演出開始向著大開大合,大起大落的神經質方向經濟發展,只好張愛玲筆下葛薇龍頭上那種哀而不傷,始終精巧利己的個性完全變了。
憑著對《长恨歌》的鐘愛,願意君本以為此次《第一炉香》的翻拍一定是妥妥的。即使從許導以往的經典作品可以窺見,那位極具文化關愛的女導演常常對小人物換句話說底層人物故事情節的把握十分精確,詮釋起來讓人感覺歲月如歌、溫暖自然,但或許在詮釋張愛玲這些紙醉金迷的紅男綠女方面卻總抓不住韻味。此次有尤其擅於寫老北京人物故事情節的王安憶幫助,到真希望許導此次能在張愛玲題材方面有所突破。結果居然,王安憶此次仍未成為許鞍華的助推。相反,正如《长恨歌》給人帶來的體會,影片前半段和張愛玲原著極其神似,而到了後半段對男性宿命的走向則更彰顯的是王安憶式的決絕與粗暴,而非張愛玲式的細膩與頹靡。
王安憶在翻拍時可能將是想將姨媽變為女主葛薇龍最大的反面角色勁敵,因而有意弱化了姨媽的整體實力。但事實上在原著中,姨媽只不過一直是以葛薇龍的導師形像發生的,她們真正的敵方是整個父權社會。姨媽也罷,葛薇龍也罷,是用一種情緒化的婚姻關係選擇來發生改變他們的宿命。但最終姨媽成為了父權社會的一部分,而葛薇龍則成為犧牲品。因而姨媽那個人物只不過才是《第一炉香》中最為複雜獨有的人物。葛薇龍只不過只是提供更多了一個用以觀察姨媽的視角罷了。可惜在影片中,卻將此種複雜性平面化了,引致俞飛鴻的演出貌合神離。
對於影片《第一炉香》,願意君到並不敢極為吐槽男主角馬思純。即使從張愛玲原著上看,馬思純除了體形上的確不合乎葛薇龍的“瘦”,但五官長相和眼神到與原著有幾分相近。整體上,在近景特寫中,馬思純還是很有葛薇龍的韻味的,但就是別拉全身,一拉全身立刻就從女孩變少婦了。
事實上,姨媽對葛薇龍的那點小抵抗只但但是當小孩子家的小把戲,根本沒有嗎拿葛薇龍做過競爭者。要說張愛玲筆下的姨媽像什么,願意君到覺得她更像《倩女幽魂》中的塞爾維亞老妖,而她那豪華精巧、奼紫嫣紅的小白樓則如蘭若寺,讓各色女人流連忘返的不僅僅是她他們,還有這兒各式各樣相同類別的小姑娘們和周到精巧、賓至如歸的服務。從俞飛鴻之後的經典作品看,她絕對有那個整體實力詮釋一個更為強勢有手腕,將各式各樣女人玩弄於股掌中的“塞爾維亞老妖”,而並非一個與孫女和丫環拈酸吃醋的半老徐娘。
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