我們都熟識做為電影人的北野武,而對於身為“漫才”女演員的北野武,和更早之後的北野武,到底是什么模樣的,瞭解的並不多。
“平時耳朵超毒的傢伙哭成那般,只不過必須是個好人吧?”
即使從兒時經歷看,北野武更必須踏上黑幫之路,成為一位小混混。
對於這兩天,還有那一晚,北野武只不過抱著很強烈的愧疚。
在淺草,“法蘭西座”現在已經更名為的是“東洋館”,依然是一個演藝的場所,主要上演小品、漫才(評書)、魔術、剪紙朵朵等電視節目,每晚上演20來組。去淺草一帶旅行的人,能去看看。
有點像黎明執導的《梅兰芳》,黎明做為主人公演的程硯秋不怎么樣,但做為小角色的王學圻出演的十四燕卻十分精采,為這部經典作品帶來了不一樣的香味。
戲劇演出讓北野武最著迷的一點,就是能自由地調侃一切,嘲弄一切……
他他們寫到:
心情似的被一制伏地的拳手,本想讓我們見識我把父親的死搞成一個電視節目的本事,結果完全失利了。
這是因為,大姐深見千三郎曾教誨他:
做為一位傲嬌的老歌手,千三郎為北野武化解了食宿問題,卻輕描淡寫地說但是隨手處理了下罷了。他明明想請師父們喝茶,他總是蓄意製造巧遇說湊巧;明明想把鞋贈送給阿武,他偏偏要說你沿著了被環境汙染了我還怎么穿?
除了他混賬的母親,現階段留給北野武的記憶也不甚太好,這都使得北野武的兒時記憶並不好,是殘缺的。但是,長大後的北野武對雙親的懷念還是一如既往,並寫作了《菊次郎和佐纪》一書來紀念自己。富士廣播電臺還依照該書攝製出了《菊次郎和早纪》的電視劇。
從北野武的角度,《浅草小子》是勵志的,是向下的。而從深見千三郎的角度,《浅草小子》則是懷舊的,是哀婉的。三種情緒合在一起,使得《浅草小子》擁有了奇異的美感與香味。
但,深見千三郎做為老闆娘,還是沒有走,但是依然親自登臺演出戲劇。這對於身無長物的北野武而言,已經足夠多激動與敬重的了。
北野武也在千三郎的指點下,漸漸成為了“法蘭西座”的戲劇頭牌。
不但在小劇場裡火熱,被拍成電影電視節目後,依然火災。
深見千三郎是一名刀子嘴豆腐心的人,雖然他在訓斥北野武,但事實上他非常普遍認可他,但是指出他會很有出息。
但,就像絕大部分少年得志的人,常常會忘乎所以,接著掉入低潮一樣,柳樂優彌也未能免俗。迷失與浮躁,籠罩著得獎後的柳樂優彌,18六歲時險些自殺未遂成功,即使被及時送至療養院才被挽回回來。接著,他暴食暴飲,還是沉陷好久未能緩回來。
在電視節目興起之後,大眾娛樂基本就靠聚在一起聯歡。這個這時候,也是“法蘭西座”最火的時期。
這兒插幾句話。論對北野武起到負面影響促進作用的人物,他的雙親無疑具備非常大啊的負面影響。他的母親北野菊太郎,那是一個混賬無比粗野暴戾的女人,留給北野武的是一個驚愕的兒時。但是,等北野武長大之後,再一次回憶起他們的母親,留下的竟然是這些為數不多的親情。而這正使得他拍下了《菊次郎的夏天》,並且親自參演了他們母親的配角,以此順利完成了他們對母親的諒解與紀念。
在葬禮上,北野武才獲知,儘管當初他們執意要返回“法蘭西座”時,深見千三郎大發雷霆,大罵了他們一通,甚至說他返回這兒會一文不值。但事實上,千三郎卻在北野武返回後,提著獎品四處到各家小劇場去送禮,希望那兒的人能照料一下他們年長的師父。
只好,阿武不再遲疑,換上男裝,男扮男裝了人生中第二個配角。
“接著,到了劇組,坂本演得不夠好時,但是編劇礙於盟約,又不肯罵他。怎么辦?就把氣都撒到和坂本對戲的北野武頭上:“你做什么呢!你怎么演的?你這么做坂本還怎么演啊?坂本都沒辦法演了!”
但是,即便時代變了,不再由他......
假如在父親去世當日就舉辦守靈典禮,我必須說得出結論段子來。
“好在,捱了罵的北野武的表現無疑是坂本龍一、彼得·鮑伊三人組之中最好的,在演出上也只有他領到了大獎(1984年每日影片最佳女配角)......”
一開始,別業務是婉拒的。即使“法蘭西座”無法沒有他,徒弟也無法沒有他。但是,他也曉得他們的夢想絕不止於此,絕不止於兩個昏昏欲睡的觀眾們。而且,“法蘭西座”臺下的觀眾們雖然不多,其目地卻也並並非上看戲劇的,那些老頭子惟一的牽掛,不過是這兒的脫衣舞演出。
當天,他特地裝扮了,帶著北野武跑去各家酒吧,跟每一商家大肆宣揚他們的師父,還飄飄然地為阿武的成功喝上一碗。
比如說,他會在臺上去逗某一趴在最後面幾排的老太太,跟她說:“歐巴桑,留下來陪我們,聽完我們的故事情節之後不能死!”
“每次都以為此次嗎沒救了,結果都又活過來的大野狼奶奶,總算死了。”
看似諷刺,實則充滿著了甜蜜的哀傷。
但呢,千三郎這人很很多高傲與架子,不怎么屑於搭理北野武。
火了之後的北野武,有一天去探望落魄的深見千三郎。
果不其然,千三郎對北野武一頓臭罵,說他返回這兒將一無所成。
北野武深植於心。
我的答案並非黑澤明,並非小津安二郎,並非吉卜力,也並非是枝裕和,而是北野武。
“這搞得北野武平白捱了很多罵,讓身為新人的他不得不整天戰戰兢兢,誠惶誠恐。坂本龍一,則暗地發笑。
就這種,深見千三郎漸漸採納北野武,傳授給他演戲、歌唱、表演、踢踏舞……並不斷、再三告誡他:“一個不能唱歌、不能跳舞的女演員,並非真正的女演員。”
但“法蘭西座”也徹底保持不下去了。不得不關門大吉。深見千三郎也不得不低頭,去步入了車間,去做了一位產業工人。
北野武與兼子二郎共同組成了“TwoBeat”組合,併為他們起了一個本名叫大衛武士。自此,開啟了漫才的新時代。
但是,假如只有暴力行為,也不能讓我持久地討厭北野武。結果發現在“暴力行為”以外,北野武還有《菊次郎的夏天》《那年夏天,宁静的海》《坏孩子的天空》這種的充滿著了溫柔與溫暖的電影。這種,一下子就對北野武徹底痴迷上了。
《浅草小子》的結尾處,身為搞笑藝人的北野武,用一個段子與恩師告別:
這都是外話,具體到《浅野小子》,卻不得不說,柳樂優彌執導的北野武並算不上太好,甚至都難以感受到配角應有的倔強與不服輸的思想,只是一個害羞柔情的愣小子。倒是小泉洋出演的深見千三郎表現的十分給力,完全壓制住了柳樂優彌的光芒,生生將整部片提高了兩個檔次。
不但是深見千三郎的喪禮,甚至在他們父親佐紀的喪禮上,北野武也沒有忘掉他們搞笑藝人的身分,還想著要講個段子來逗笑眾人。
也即使北野武,對“暴力行為美學”造成了深厚的興趣,原先只討厭吳宇森的快意恩仇,討厭他的經典作品裡的兄妹糾葛,但並沒有下降到“暴力行為美學”這個層面。有了北野武,只好重新認識吳宇森。也即使北野武,開始認識昆汀·塔倫蒂諾。再加上三池崇史,那個這時候有世界電影界“五大暴力行為美學大師”的說法。
北野武深知老式表現方式的嚴重不足,只好他將漫才進行了大膽的技術創新,將當下的社會熱點,冷嘲熱諷地被各式各樣我們喜聞樂見的東西全都塞了進來。此舉讓漫才此種老表演藝術方式一舉煥發除了新的生機,擁有了神奇的魔力,吸引大眾去圍觀。
大島渚是負面影響北野武踏上影片之路的指引人,而深見千三郎則是鼓勵北野武踏上演藝之路的嚮導。深見千三郎對於北野武,起到的促進作用,要不大島渚更大許多。
最先接觸北野武的電影是《座头市》,接著快速討厭上了他。立刻請來他主演的《火花》《奏鸣曲》《凶残的男人》《大佬》等上看了。
北野武心神領會,這就是大姐在教他們了。只好,努力去學。
儘管那是我身為歌手的KO失利,但後來聽許多人說,這個痛哭攝影機很動人。
“假如你平常不搞怪,舞臺上又怎么做獲得?”
值得一說是,便是在大島渚的責怪與指點下,通過《战场上的快乐圣诞》一片,北野武在影片應用領域關上了一扇新門,自此開始順利完成了蛻變,有幸成為了後來的影片宗師。
好在,北野武持續拍馬屁,成功用一句“看了徒弟的演出我才曉得,就算演出同一個笑話,演出者相同居然會差這么多”如果,讓千三郎破防。
1974年,不安分的北野武又要搞事情了。在一間餐館裡喝茶的這時候,他邂逅了兼子二郎,開始熱愛“漫才”。
正好,《浅野小子》整部影片做為傳記片,講得恰恰是北野武自學院休學後,怎樣從一名升降機司機成為漫才女演員的過程,講訴了北野武晚期的成名之路。
北野武還是向深見千三郎提出了投奔的計劃。
至於三池崇史,就只有暴力行為,或是血腥,一直陷在B級製作中出不來,就不了持續地喜歡他。即便,成長會有階段。過了這個階段,也就過去了,不再愛了。至於昆汀·塔倫蒂諾,便是他能夠不斷創新,一直都可以掏出新鮮的東西,而且也一直愛著他。對於吳宇森,就只能回憶了。對於三池崇史,有時候甚至會很討厭他。
“他去世的那兩天,《读卖新闻》與《朝日新闻》在晚報上為他刊載了幾篇該文。這條新聞報道在淺草引發非常大的騷動……我把剪報留下來了。一直到今天,我還是很難過,感覺到一種沉重的苦澀,還有這種罪惡感。我老是在想,嗎我害死了徒弟。就算我不行這個形式非常感謝他,或許這天早上他就不能喝那么多酒、不能去買香菸……我想,當我返回“比利時座”的這時候,徒弟一定開始覺得很孤單,最後在酒精的負面影響下、在最大的寂寞中死去。”
但是,時代在變,音樂廳的觀眾們越來越少了,電視節目的時代大潮正在滾滾而來。
《浅草小子》講的就是北野武在深見千三郎的負面影響下,怎樣從一位升降機看守踏上成名之路的過程。
阿武的臨場應變能力獲得了徒弟的欣賞。但,深見千三郎還是訓斥他演得一塌糊塗。
相關這段經典,北野武在他們的回憶錄裡,關於深見千三郎的逝世,有過一段自述:
說是傳記片,也能看做是勵志片。
“原先,坂本龍一之後就聽說過大島渚劇組很凶很嚴苛,收到編劇大島的邀約後,坂本與大島約法三章,不準罵他們,就算被罵就逃走。大島渚接受了。
即使,千三郎用阿武孝敬他的那點小錢又買了煙和酒,接著醉醺醺地返回他們家,而醉後的他隨手扔的一個菸頭,則引起了一場大火。而深見千三郎,沒來得及逃離火場。
這兩天的深見千三郎,是那么敬佩、那么滿意。
這時的千三郎狀態很差,酗酒、貧困、寂寞……
只是,那句“有空常來”,變為了“假如車資有剩,記得拿回去還我……”
但是,在和葬儀社磋商喪禮的準備事宜的過程中,脊髓慢慢疲倦了。感覺疲勞壓在頭上,沉重得難以負荷。
最主要的是,北野武並不敢做那些的,他想做女演員。
一切還是老樣子,慷慨的徒弟總要照料窮酸的升降機大哥。甚至當北野武坐上了的士,還是千三郎為他付了車資。
但是,北野武輸了。
能夠成為“法蘭西座”的升降機大哥,可以接觸到各式各樣男演員,起初讓北野武喜出望外。但很快就洩了氣,即使這份工作很累人。每晚得在音樂廳開門營業前三個半小時下班,接著擦升降機、擦正門、掃欄杆、拖地。一整天下來,除了清掃還要照料顧客,把自己送上樓後再送下樓,一直到音樂廳打烊。
你說,對於討厭北野武的我而言,是該看還是不想看。毫無疑問,必要看啊!
北野武徹底火了。
只好,趁在升降機裡邂逅深見千三郎時,就忙不迭各式各樣馬屁,希望能夠獲得千三郎的指點。
當1972年,從學院裡休學又身無分文的北野武來臨“法蘭西座”打零工的這時候。靠“法蘭西座”混出名堂來的荻本欽二等人已經不再這兒演出了,此時電視節目已經大賣,“法蘭西座”最紅火的時期已經過去了,前去光顧這兒的人,也也只剩下許多念舊的老人家了。
對於整個電影史來說,也由於三池崇史的不求進步,逐漸掉隊,“五大暴力行為美學大師”慢慢變為了“三大暴力行為美學大師”。
“法蘭西座”,是一個兼澡堂與演藝區同在的一個娛樂場所。客人前去洗澡,接著裹著浴巾看脫衣舞男跳脫衣舞。在脫衣舞的間隙,則靠戲劇短劇來撐場。
我原先一直在想:怎么用段子帶過這件事?
深見千三郎,藝名久保七十二,是大阪淺草一代久負盛名的“法蘭西座”的老闆娘兼副總裁,也是一位老式全能歌手,既擅於踢踏舞,又通曉短劇。身為徒弟,還帶出了荻本欽一、北野武、渥美清等戲劇好手。
表面來看,千三郎依然沒有正式採納北野武做為他的師父。但是,在升降機裡,在後臺,甚至在洗手間小便時,千三郎有意無意地給北野武露了幾招踢踏舞。
千三郎告訴北野武做為男演員的真諦:“千萬別被人笑,而是要逗人笑。”
但深見千三郎覺得小劇場演出依然不容取代,但是他對阿武抱有非常大的希望,覺得許多觀眾們返回音樂廳專程為的是看阿武,他能把淺草的輝煌帶回去。
但是,“法蘭西座”舊式的演出實在太過分陳舊了,“漫才”這種的新式演出方式,才是大眾所須要的。
沒有任何專業技能的北野武,最初只能做為升降機司機。搭乘過舊式升降機的人,都記得升降機司機這種一個工種。自己就守在升降機裡,問你去幾層,接著幫你按下樓層鍵,平常沒人時就負責管理打掃升降機內外的衛生。
十多年之後,北野武在《座头市》的開頭,就突如其來地來了一段大跳踢踏舞的戲,大概是在向他們當年在“法蘭西座”裡向深見千三郎自學踢踏舞在致敬吧。
那么,這兒就從深見千三郎的角度上看下《浅草小子》整部電影吧。
聖誕節這天我寫了《战场上的快乐圣诞》,其中提及了該片對北野武的負面影響。該處偷個懶,直接抄下有關的章節吧:
......
thẻ 淺草小子 奏鳴曲 壞孩子的天空 大佬 淺野小子 火花 讀賣新聞 菊次郎和早紀 梅蘭芳 那年夏天,寧靜的海 菊次郎的夏天 朝日新聞 座頭市 凶殘的男人 戰場上的快樂聖誕 菊次郎和佐紀
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email