彈幕的觀眾們對這江流的扮演者則表示讚許,只的電視劇集結尾我們才恍然大悟,原來他演過胡適,這就是傳說中的“劇拋臉”吧!
他的眼裡已滿是恐懼,自此,世上少了江流,多了一個“瘋子”。
同一個女演員相同配角的反差有多大?
演一個人物常常要成為他,要設身處地的代入人物情緒。
胡適先生的感情是沉穩而洶湧的,情緒是淡泊而深刻的,除了編劇要把握視聽詞彙,女演員更要深入理解人物,要很大的充分發揮主觀能動性。
他是《觉醒年代》中“橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛”的“周懟懟”胡適,亦是《理想照耀中国》中《真理的味道》單元的“瘋子”江流。
那個配角與胡適完全不一樣,江流是陳望道的摯友,經歷了一次次幻滅,對時代喪失信心。
他,是女演員曹磊。
江流內心深處是敏感脆弱的,他有著他們的宗教信仰,和對現實生活的逃出,甚至近乎偏執的經營理念。
要演繹那個人物,難度是很大的,即使先生面冷,眼神和感情的表露較少。
正如曹磊所言,要去了解生活,瞭解人物,就可以演繹好配角。
《觉醒年代》中的“周懟懟”,一身桀驁祭風骨
從《觉醒年代》胡適的“坑”中跳出來,就入了《理想照耀中国》江流的“坑”。
第一印象最深的是胡適在創作狂人日記,胡適沒有一句對白,全靠攝影機和女演員情緒表現內心深處戲,曹磊在專訪中講到那場重頭戲是經過反覆的考量,最終選擇了片中呈現出的那個版本。
有一場戲是《新青年》的各位同仁在開會討論刊載內容的情景,在關於胡適的處理上,曹磊接受專訪說:“我在想當時要千萬別拿著(他們)寫的週刊,我覺得太矯情了,胡適並非這種的人,他千萬別拿,他就在這安心的吃花生米”。
整個單元故事情節,曹磊的攝影機加起來一共不少於五分鐘,可每場戲他都順利完成的較好,甚至從他的頭上看不出一點胡適的影子,這是極為讓我欽佩的地方。
“一個人物的主色是打動我的重要,決定了我與否更願意去豐滿他。我們希望把這些柔軟的概念都徹底打破,藉由這些空隙去體會人物真正的主色。”
他對這吃人的世道失望透頂,也因對唸書救國論的宗教信仰崩落,一時悲痛欲絕,他眼裡眼淚滾燙,確只能瘋狂的喊到:“唸書有什么用呢,連國家都救沒法”。
曹磊的唱功告訴你,唱功好的女演員就是要有反轉,有突破,曹磊上週的三個配角可謂冰與火的碰撞啊。
在與陳望道敘舊時,他回憶他們所見的族長對孤兒寡母的壓迫,他說“這是個什么世道,滿口的德行的倫理,乾的都是什么吃人的勾當,居然,眼珠子是黑的,洋氣是白的,原本的幾畝地,兩間房,都被宗族的人佔了,連他們的女兒都被奪去了”。
讓我第一印象深刻的是,江流燒書的場景,熊熊烈火毀滅兩本本名家經典,夜空下著綿綿細雨,撲不滅烈火,也撲不滅江流內心深處的憤慨之火。
而編劇也極為專業,這一段攝影機由腳尖起來,再到胡適吃黃瓜的全貌,一個攝影機,先生的冷傲風骨,浩然之氣,全然展現出。
這種一個“不瘋魔不成活”的人物,須要感情的外放和合理的發洩,假如感情處理不太好,就會讓人物表現浮誇,但是女演員表演了江流的悲壯感。
他與《觉醒年代》的易白沙相近,自己都是理想主義者,也都經歷了沮喪和幻滅。
他就站在雨中看著一切的出現,卻在吶喊後束手無策。
“我們都覺得先生的寫作狀態不必須是普通的伏案寫作,我們做了兩個嘗試,靠在椅子上、半跪著,和坐在地上,最終選擇了把稿子鋪在地上寫。”
“我讀了一輩子的書,還辦大學堂,連個孤兒寡母都救沒法,我念書有何用,我留著大學堂有何用,我時常能在夢裡,能看見一個小小的人佝僂的身子,在兩條沒有光的公路上走,一步,一步,沒有盡頭”。
片中的胡適冷傲,清高,橫眉冷對,眼裡有對貪汙腐敗中央政府的沮喪和對勞苦大眾的憐憫,胸中有對國家前途的深切憂慮和對未來的無窮希冀。
《真理的味道》中的“江瘋子”,世人皆醉我獨醒剛
女演員曹磊似乎做到了。
曹磊笑稱,他看到彈幕裡有觀眾們說這種寫手臂會無法忍受;接著下一個攝影機,胡適先生寫完之後很疲倦地就躺下了,“我們做的設計都並非憑空想象,還是帶有生活本身的邏輯在其中。”
這從一個自小便立志唸書救國,“維生民立命”的教書先生而言,是多大的沮喪和無可奈何。
希望能看見女演員曹磊的更多經典作品,也希望愈來愈多的好女演員能被發現,被鍾愛。
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