無論是所謂的“父權”還是“女權”,議論背後無非都是想徹底擺脫現實生活的束縛,追求內心深處的自由。就像影片《末路狂花》裡,工作上受苦受累的丈夫覺得妻子整天呆家中無所事事,而圍著燃煤轉的妻子深感丈夫對他們漠不關心,都是站在他們的角度想問題,對立不免就發生了。
生活,從來都是一種選擇!
“男人這模樣哭哭啼啼時,則表示她並不高興”
圍繞電影中所呈現出的女權主義,形成了男女矛盾的激烈探討。就現在的互聯網上,關於男女權的議論也很敏感,各執一詞。
電影史經典作品,但也不乏有爭論的聲音,主要集中在影片所表現的女權主義上,強勢對女性配角發起對付。整天忙於工作對妻子大吼大叫的賽爾瑪丈夫,屈服於警員的戰略合作;生怕移情別戀遠奔而來的約瑟芬女友,最終得不到一句承諾。在三位個性強烈的女主映襯下,自己的形像無疑是軟弱無能。但既然是電影,我們享受其中就行了,沒必要過多的深究,堅信在影片開頭,隨著那輛快速衝入懸崖的跑車,你定會深感心花怒放。
不記得是影片還是短篇小說,《82年生的金智英》裡有這么一句話“爭取的並非女權,而是兩性都能自由”。
前一年,改編自同名短篇小說的日本影片《82年生的金智英》,一經公映就引起了很多爭論。
現實生活沒有那么幸福,生活還得繼續,換沒法另一種活法,比不上發生改變一下想法,在別人頭上找問題時,不妨也從自身找找,從二者之間找出一種和諧感,也許更現實生活點。
由雷德利.安德森主演的影片《末路狂花》被指出是向父權社會發出抗爭的女權主義影片。
生活上,並非什么事都得不留後路、向死而生,活得通透點、平平凡凡,照樣能心花怒放。
一個是家務繁瑣的家庭主婦賽爾瑪,一個是難過乏味的咖啡廳服務生約瑟芬,三位摯友相聚出外散心。
她們徹底擺脫厭煩的日常生活,坐著雷鳥跑車,一路快樂馳騁。可不久就碰上了麻煩,在一家夜總會外的停車位,賽爾瑪被一無名女子侵害 ,約瑟芬持槍趕了回來,出現了結尾的那一幕,面對毫無悔意的女子,約瑟芬憤慨地扣動了槍機。之後,兩人面對警員的追殺,使本該是幸福的旅程變為了亡命之旅。
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