佔有絕大部分篇幅的全體會議場面裡,攝影機的拍攝地、運動也較為靈活,進一步特別強調人物關係。
它用“沉穩”的室內劇的方式,又一次闡明瞭第二次世界大戰前夕“西歐猶太人大屠殺”的血腥與瘋狂。
實際上,“萬湖全體會議”並並非第二次被翻拍成影片。2001年,由愛爾蘭BBC、英國HBO攜手製作的《阴谋》拍的也是那個故事情節,口碑十分不錯。
但可惜,他的擔憂不在被殺的猶太人,而在執行殺人任務的奧地利戰俘——長時間、小規模、近距離的行刑,會讓自己造成無法治好的思想、心理創傷。
萬湖全體會議達成共識的過程,也是奧地利納粹黨人動用各式各樣形式方式,裹挾上流菁英、政治經濟軍警界,協同起來發動暴虐“絞肉機器”的過程。
明天又是能宅家躺平的日子,這就推薦一部叔才剛刷完的高分資源新劇——奧地利製造的發展史“恐怖片”,《万湖会议》。
同名電影《万湖会议》便以此為藍本,一釋出資源就在豆瓣奪下8.0高分。
箇中種種細節,聯想到當下禽流感裡的夢幻現實生活,亦頗有深意。
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但由於主創人員陣容都是英加拿大籍女演員,講的對白也都是常規腔調的英語而非荷蘭語,總體看下來還是險些普魯士個性。
那場八十年前大屠殺的瘋狂與凶殘,看似離我們很遠,但仍然能從中嗅出熟識的狂熱香味。
國防部談“社會負面影響”
1942年1月20日,在奧地利維也納市郊的大大宅裡,就舉行了這種一場細緻、高效率到可說是正面模版的“完美”全體會議。
面對諸多矛盾和掣肘,電影還特地借人物之口,來了好兩段威力很強的官方吐槽,比如說:
在此重新分配方案下撈不到油水的黨衛隊代表,則快速反攻,則表示自己組織貨物運輸等各項外交事務,這筆錢理應交予自己,做為執行任務的財政補貼。
表現親密的單人同框、特別強調前後相距的景深攝影機、交戰感強烈的正反打,搭配著分類的服飾(知識分子穿西服、納粹黨人穿淺黃色制服等),窺見哪些人是一夥兒的、哪些人是對頭。
公平、理性、防止偏激,那場關於大屠殺的陰謀,猶如現代民營企業的某一商業重大決策現場。到了最後,終於冒出了一點相對真實的“人味兒”。
愛爾蘭女演員安德魯·布拉納在《阴谋》中出任主人公
即便,通過自己的論辯,我們可以意識到這群手握內政外交實權的菁英們,完全有能力計算出大屠殺之於奧地利社會各方面,都是一筆虧本的買賣。更何況也並非所有人都殺人如麻,天生就憎惡猶太人。
(文/motion)
除了內容上密集的信息量與深刻的主題表達,電影在方式上也沒有落入“開會議”的乏味圈套。
最終處理地選在哪兒、火車載運力能否負荷、任務時間能否滿足國家元首要求、最終的效率與否少於承受能力、大屠殺所引起的社會效應與否可控?...
如果人類文明還沒有“完全平庸”,那個社會,就還有救。
此般“清醒”的吐槽,只不過也駁斥了大眾對於捷克斯洛伐克“瘋狂”的想像。
談到猶太人的遺留下來個人財產重新分配問題,各方的脊髓一下就緊張起來。東方主權事務部代表馬上則表示“猶太人歸誰管,錢就歸誰拿”。而此種強硬態度,也和他轄區內,相當可觀的猶太人數目分不開關係。
前朝的知識分子高級官員(如草擬猶太人法的法學碩士),與憑政治鬥爭上位的新納粹黨人之間,相互不對抗。後面的“法律條文尊嚴”之爭,只不過也是定價權的博弈。
各方考慮無所不包,卻唯獨跳過“該不該執行大屠殺”的基本倫理判斷。如此自覺的無視與一致的尊重,很難不讓觀眾們膽顫心驚。
高官們探討的話題從經濟發展到政治、從民意到法律條文、從內政到外交。具體下來就是:
怎么樣?看見這兒的你,嗎不自覺地笑了……
與會代表們講話的方式與邏輯非常細緻、周到,甚至還很自由民主,但談的內容卻泯滅人性!
草擬猶太人專屬法律的亨利·施圖奈特教授,就堅決捍衛王國“依法治國”的立法基礎,譴責黨衛隊視法律條文為兒戲的舉動,揪著“怎樣定義猶太人”的概念不放,各式各樣塌方論證嘲諷無比,曾一度讓前者下不來臺。
顧名思義,全劇的大致故事情節就有如全體會議程序通常,“提出議題——與會人闡釋方案——作出重大決策——步入下一個議題”的套路進程,配上單一的室外場景、繁多的人物與對話,很難給人乏味之感。
對於那個無法提問的問題,片末的一句“我們是公務人員,要為他們的工作崗位負責管理”,或許提供更多了方向。
那大屠殺到底從何而來?
揶揄經濟政策朝令夕改,“11月禁止的事情,12月就讓幹了”;暗中取笑那個終極方案是個空殼,“把混亂看成計劃”;甚至還有人批評起大屠殺本身的必要性——現在奧地利戰勢緊張,英美對德開戰,西邊還要與蘇俄激戰,為什麼還要執著於那個勞兵傷財的大屠殺計劃?
而這也是全劇十多個人物,連聲母都沒怎么壓低,卻讓觀賞者後脊發涼的關鍵其原因。
此“健康”方案一出,特里欽格的異議馬上消除,打趣則表示“我還是希望猶太人憑空消亡”,會議室裡又充滿著了快活的水蒸氣。
在西邊的冰天雪地裡,與蘇俄部隊生死登陸作戰的高級將領們,也看不慣偏安首都維也納,天天坐辦公室寫調查報告的文官。為仕途闖蕩了半輩子的前者,同樣妒忌著那些“沒有像樣的學歷”卻急速拔擢的“青年人”。
但真正步入電影,我們就會意識到,全體會議方式與內容裡蘊藏的非常大可笑與血腥——
看著最溫和、最人道,也經受過內戰之苦(一戰)的總理府部長特里欽格,在遲疑中提出了一個根本顧慮——大屠殺的倫理債務危機。
規規矩矩的會議,與停止下來,去門廳吃午飯、喝下午茶的閒談也互相交疊,調節了故事情節節拍,還放鬆了聽覺,一定程度上防止了勞累死板的觀感。
“平庸之惡”也許永遠不能消亡,我們能做的,就是維持警醒。
而它也以其“產出之大”、“效果之強”,成為了現代史上黑暗驚悚片、惡名昭彰的全體會議。
這句倍受現場高官尊重,特別強調“敬業大過一切(包含基本的理性與倫理)”的“螺絲釘宣言”,就在一定程度上,反映了大屠殺背後,極其一味、無理的“平庸之惡”,即在瘋狂意識形態颳起下,放棄基本思索能力,近乎自動化的惡行。
比如說,一開場電影沒有笨拙地用片頭,流水線地介紹人物,而是藉助空間,把十來個人隔開為數個的小團體(有的站在大宅外,有的在大宅裡),再借由劇中配角之口,刊登對其它高官的評論家。親疏關係、政黨陣營,一目瞭然。
具體到操作事宜,所有人也是恣睢必較,由此造成出一種嘲弄的幽默感。
所有人都在專注且專業地探討“怎樣很好地順利完成猶太人大屠殺”,卻絲毫不批評“該不該殺”的根本問題!
禽流感之下,下週內地院線徹底沒了新劇。上海全區電影院繼續因禽流感停用,蜀黍也沒來得及去評測下五一檔的兩部新劇。
每一領土猶太人的數目各有多少、各地方的工程進度怎樣、與否負面影響前線戰爭、大屠殺的次序安排(猶太人裡,老弱病殘先執行、技術工種與在維也納“有關係”的後執行)?
現如今,整部由奧地利尼古拉廣播電臺(ZDF)製作的《万湖会议》,是純正的奧地利出品。它以更加細緻的納粹黨視角與德式藝術風格(精細、一板一眼),帶來了更為高傲、驚悚片、發人深省的觀影體驗。
但是在那個權貴子集的會議上,居然沒有太多官僚作派的虛與委蛇,各方代表都開門見山地各抒己見,表達他們的疑問和立場。對主辦國(主會人),也就是希姆萊所代表的黨衛隊一派,所提出的解決方案也不留情面、各式各樣挑刺。
全體會議時長不到兩半小時,在召集者——奧地利黨衛隊中將萊因哈德·希姆萊的主持下,其它14名來自相同主管部門的奧地利高級官員政要,熱烈探討、理性分析,最終達成了聳人聽聞的所謂西歐境內猶太人的“最後解決方案”——關乎1100萬猶太人的種族滅絕計劃。
除了驚人的冷血與細緻,這一部同英美合拍的《阴谋》比起來,還重新加入了更多大屠殺行動對於戰時奧地利的負面影響,和官僚控制系統內部的爭鬥,一定程度上觸及了很多第二次世界大戰發展史片較少表現的部份。
確實,族群大清洗的“最終方案”,不但事關奧地利納粹黨口中“大局”與“替下一代治病毒瘤”的“負重前進”壯舉,還關連著執行方的工作重新分配與自身利益感情糾葛。
一大群專業人士,依照清晰有序的程序,直言不諱又幹貨滿滿地提供更多方案與看法,力往一座使地化解最終問題……
此時,猶太人外交事務辦公室的祕書長,也就是日後主導猶太人大屠殺任務、被歷史學家冠上“世紀末劊子手”惡名的艾希曼,向眾人詳盡介紹了“更高效率、長距離、對執行戰俘的思想危害更小的辦法”——把自己送進毒氣室。
比如說立陶宛總督府的部長托馬斯·布勒,就一直抱怨他所管轄的立陶宛轄區成了“王國的垃圾箱”,直至贏得“優先化解立陶宛猶太人”的承諾,方才罷休。
禽流感以來,我們看見、聽見、甚至就置身其中經歷的種種“夢幻現實生活”,同樣觸目驚心、難以置信。
在看上去封閉單一的大宅空間裡,細緻的攝影機調度、空間的細分採用、人物站位安排、會間休息的“閒暇時刻”插入,和服化道的呈現出,都十分講究,幫助觀眾們在繁多的人物裡,步入並理解故事情節。
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