劇中有一場暴雨中的戲讓于慧第一印象深刻。鄧樸方發現爸爸媽媽不在家,就去找他們,這時他對自己的人生充滿著恐懼,他怕自己拖累父母。卓琳返回家後,發現鄧樸方不在,就去找他,兩人在暴雨中碰面後,卓琳就一直激勵他,讓他振作起來。那場戲是在2020年5月初的一箇中午拍的,現場用的是人工降雨,攝製的這時候兩人全身都溼透了,“現場很冷,那場戲拍了三遍,演完後我全身發抖,”拍完那場戲,于慧就咳嗽了。
于慧1965年出生於長春的一個軍官家庭,母親是一位軍官,出席過遼瀋戰役,他也曾是毛澤東部下的兵。于慧兒時在少年宮裡自學朗讀,1986年考進北京戲劇學院表演系。大學前夕,她就攝製了《围城》《家教》《几度夕阳红》等影視作品。大學畢業後分到了北京電影製片廠。之後攝製了《生活秀》《武则天》《大屋的丫环们》等影視作品。
在演出上抓住一個“穩”字
于慧指出,卓琳在特殊時期,除了要給妻子精神上的支持外,還要照料三四個小孩,“她的表情中一定會流露出堅定,她是一個有價值觀、有宗教信仰、有主見並且充滿著睿智的男性。”
現在的市場,留給中年男演員的機會並不多,對此,于慧並沒有怨天尤人,而是及時調整他們的心態。就拿“爸爸”那個配角而言,她演過很數次“爸爸”,一領到配角,她就會反覆揣摩,即使看似千遍一律的配角,她也要想方設法演出個人的民族特色來,“這也是很過癮的事!因為我討厭表演那個職業,而且敬業認真是最基本的立場。從影快40年了,我對於表演藝術的追求仍然很狂熱。”
演“爸爸”也要表演民族特色來
要說演出上難度最大的戲,就是電影最後的攝影機。毛澤東和卓琳坐著汽車返回贛州。攝影機中,兩人趴在汽車的前排上,卓琳的臉上洋溢著一種比較複雜的情緒,“此種情緒很難用一句話來總結,靠的就是女演員的演出功力,就可以將此種複雜情緒傳遞出來。”
在演出上,于慧緊緊抓住一個“穩”字。無論是劇中卓琳說話時的節拍,還是她的動作和肢體詞彙,“都要比平時生活中更為沉穩沉著,即使是起身和表情的處理上,都要突出那個特徵。”
“必須要發掘配角靈魂和內在的東西,跟配角的心靈造成碰撞和共鳴,就可以達至和配角同呼吸共命運的效果。有了這兩層,就可以在演出的這時候,從行為、詞彙、肢體等方面,向配角無窮靠攏,這種刻畫出來的配角才有真正的生命力。”
還有一場戲,鄧樸方才剛走進贛州的家中,毛澤東在大門口迎接小女兒的來臨,而聽見聲音跑到窗外的卓琳,看見一兩年未見的女兒坐著輪椅進去,淚水頓時就流了下來。“拍整部影片,即使內心深處的那份情感是沉甸甸的,淚水一觸即發。”
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