電影中,隨處可見充滿著生活感的攝影機詞彙:芬姨和阿旭趴在椅子上喝茶,阿旭不見了,芬姨指甲都沒染完,就急匆匆從理髮店裡衝了出去。
攜7.9高分港劇《铁探》與觀眾們見面,集集高能量,再現港劇輝煌狀態。
澳門那么大,卻沒有一個能容得下阿旭的地方…
《幸运是我》的治好氣氛,來源於阿旭和芬姨的碰面:芬姨不小心把食材撒了一地,行動笨拙,撿的這時候異常艱困。阿旭看到後,急忙走過去幫芬姨。
想到了是枝裕和編劇的《小偷家族》,還想到了茫然青年和空巢老人家的相似之處。
故事情節出現在一個繁華衛星城,車水馬龍,人來人往。每一人都行色匆匆,為生活而奔波。對於忙碌的衛星城來說,老人家與否寂寞、少女與否看不見未來都是一件非尋常的事情。
編劇藉以告訴觀眾們:過去苦痛的一切都過去了。從抹去過去開始,兩人都將迎來嶄新的生活。
獨自一人回家的這時候,芬姨時常會迷失在忙碌的衛星城中:分明已經在這兒生活了許多年,卻依然陌生,格格不入。
這份善意,讓芬姨把新房子租給流離失所阿旭,兩人由此生活在一同。
唱功可說是教材等級,完美掌控慈母和勢利上位者這三個截然不同的形像。
故事情節中,獨自一人生活的空巢老人家和孤獨找尋家人的少女相互陪伴,相互治好,由此呈現出大時代中小人物的寂寞和悲哀。
電影主題是「家的温暖」,卻沒有任何與完善家庭相關的攝影機,意味深長。
極少有觀眾們曉得,在成為「恶女专用户」之後,惠英紅也詮釋過親情治好的配角。足足3萬觀眾們被敬佩落淚。
《小偷家族》中,情感融洽的家庭沒有任何親屬關係。茫然青年和空巢老人家與社會格格不入的最大其原因,是因為沒有人關心自己,沒有人願意去理解,去陪伴。
芬姨接受沒法阿旭的新潮價值觀,真的是想不知道:“好端端的,為什么要買一個電視機,這並非浪費錢嗎?”
看完《幸运是我》後,點點想了許多。
故事情節中,惠英紅詮釋為自身利益不擇手段的惡女,笑容著手刃弱者的演出驚呆無數觀眾們,把「恶女」這一人物性格展現出得出神入化。
少女阿旭為找尋父親而走進那個衛星城:艱辛撫育他長大的母親逝世了,他想搞清楚父親到底為什么捨棄他們。
文:點點
編劇所敘述的友情聯絡線尤其嘲諷:對阿旭最好的並非有親屬關係的母親,反而是萍水相逢的芬姨。
在芬姨和阿旭的朝夕相處狀態中,觀眾們得以看到一種屬於「新旧」的碰撞。編劇把兩人的生活延展到另一個高度,向觀眾們暗喻:老年族群和年長族群存有代溝問題,我們必須盡最大可能將弱化掉那個問題。
但《幸运有我》依然漂亮。即使它一直在努力,攝製芬姨和阿旭互相陪伴、互相治好的過程,用親情的攝影機讓觀眾們感同身受,讓觀眾們看到那些日常生活中所折射出的人情冷暖。
惠英紅唱功高超,完美還原老人家最傷心的狀態:寂寞。
早於2017年,惠英紅就憑藉著《血观音》領到金曲獎最佳男主角。
此外,影片中還有許多強烈的話劇衝突點。芬姨和阿旭出現爭執,阿旭被母親誤解,委屈的眼神讓可憐萬分。
最近,澳門老女演員惠英紅收紅了。
——衛星城已經見怪不怪了,在這兒,有太多太多人這種在生活。
少年人總是很偏激,不懂得控制傷心的心情。在母親那頭碰壁後,阿旭把情緒宣洩在工作上,被雜貨店老闆娘掃地出門。
《幸运是我》用一個治好的故事情節講訴三個充滿著重大意義的問題,值得一看。
阿旭覺得芬姨的生活太一成不變,生活原本必須是自由的,為什么要遵從這些條條框框的規矩?
電影最後,芬姨為阿旭畫了兩幅肖像畫,油畫與阿旭極為相近,惟一的相同,是芬姨在短暫的遲疑之後抹去了阿旭胳膊上的胎記。
惠英紅詮釋獨居老人家芬姨,無兒無女,孤身一人,還罹患老年痴呆症。
劇名:《幸运是我》。
最開始,芬姨和阿旭的生活狀態是互相矛盾的。
即使攝影機裡的她什么也不做,也能給觀眾們一種落寞的感覺。
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