在其它編劇還默默地做著幕後工作時,他永遠衝在最前線,在大眾眼中,他是一個"說得比做得多"的編劇。
他噴中國電影遍地廢棄物,噴豆瓣小組全是水軍,噴網民畜牲比不上,噴觀眾們膚淺。
恕我直言,從故事情節結尾,邏輯就是不對的。
有影片票房了就想要大獎,但又做不到沉下心去雕琢經典作品,而且他賀歲片以外的影片,總透著點急功近利。
但他們在忙碌於這種荒謬的業務中,卻慢慢付出了真誠,乃至於為的是幫助患有肺癌的妻子,願意重大貢獻出自己的新房子。
可能將極少有人曉得,是馮小剛拍出了內地首部賀歲片。
陳凱歌自不必說,一部《霸王别姬》足以封神,就算中後期的《梅兰芳》《妖猫传》等不盡人意,也絲毫動搖沒法他的話語權。
不論情侶之間覺得再婚是真是假,從法律條文上而言,相關手續辦了,再婚就是嗎,檢察官按法辦事,哪裡有錯?
這部影片絲毫更讓人體會不到對男主角該有的反感,反倒覺得假公義真矯情,從頭到尾都是製作者的自我敬佩。
《甲方乙方》讓夢想照進現實生活,卻又在最幸福的時刻戳破,笑中帶淚的大夢一場。能讓觀眾們共情的影片就是好影片,《甲方乙方》公映後狂掃3600萬電影票房,跟現在動輒破數千萬所以不了比,但那但是1997年啊,屬於馮小剛的時代到來了。
李雪蓮為的是新房子跟妻子假再婚,結果妻子跟其它男人跑了,一氣之下李雪蓮告上法院,卻在聽見檢察官說再婚程序無誤,予以裁決之後,一路上訴到上海。
但,這大概也是馮小剛的表演藝術總不被普遍認可的其原因吧,即便他想要的太多。
而且《甲方乙方》無可取代,《芳华》永遠也遠不如《老炮儿》,更千萬別說恍若景色大片的小清爽影片《只有芸知道》,或許歲月帶來的不但是被雕琢掉的稜角,也有黔驢技窮吧。
拉一拉其它兩位編劇的經典作品單,張藝謀執著於中國傳統封建制度人文,拍了大量的鄉土影片,他追求構圖、美感和攝影機運用,偏愛叫好不叫座的文藝片。
張藝謀的《一个都不能少》《秋菊打官司》都跟《我不是潘金莲》有異曲同工之妙,同為男性上訪之路,前三部經典作品不論是故事情節的出發點,還是對人情倫理道德的刻劃,都遠比前者要來的深刻。
做為中國第四代編劇代表人物之一,馮小剛絕對是個異類。
誰沒有夢想呢,上到大富翁,下到每一名平凡的底層人民,都有深藏在內心深處,沒機會實現的夢想。
馮小剛的彆扭來源於他明明擅於拍商業片,卻總有一顆音樂家的心,這就像流浪著名詩人本該喝酒,卻非要吃飯。
一旦給經典作品貼上獨屬於他們的標籤,再想撕掉可沒那么難。但馮小剛堅持拍他們想拍的影片,也彰顯了傑出影片人的情懷,從這一點上而言,他比只想圈錢的業餘編劇們正直多了。
《甲方乙方》的每一小故事情節,在結尾總讓人汗顏,碰到怪異的心願,開啟不著四六的折騰,更讓人嘆息著"又是白費功夫",卻又總隨著故事情節一點點展開,知道這荒謬要求背後的其原因,進而陷於沉思。
找對了藝術風格,馮小剛自此將思想性和商業性融合在一同,他目地很明晰,就是要電影票房。他相繼拍了《手机》《不见不散》《大腕》等一連串賀歲片,成功打下他們第四代編劇代表人物的話語權。
觀眾們或許看厭了沒完沒了的文藝氣質,也並非那么多人都懂得去欣賞表演藝術,願意深入分析涵義,而且馮小剛此種頗具娛樂性的戲劇故事片,多么另類多么新鮮。
此種急功近利在《我不是潘金莲》中彰顯得淋漓盡致,特別是男主角范冰冰當年急於拿獎鞏固大花話語權,三個急功近利的人湊在一起,打造出了整部怎么看怎么彆扭的影片。
《甲方乙方》等一連串賀歲片,充斥著上海人獨特的辛辣,馮小剛將觀眾們心理揣摩的極佳,用荒誕的形式刻劃市井小民,鋪開生活中的一地雞毛,此種戲劇化雅俗共賞,讓他的觀眾們面比同代其它編劇都要廣的多,但他卻主動放棄了那個競爭優勢。
可錯誤的選材,和製作者強加給經典作品的錯誤觀念,才是一部影片不被普遍認可的其原因。
反觀馮小剛,他或許永遠處在不上不下的位置,每當提起他,首先想到的並非他的經典作品,而是他有多么能"噴"。
那個概念最先起源於澳門,每逢歲尾我們聚在一起,拍兩部熱熱鬧鬧的吉利影片來賀喜,直至1997年,馮小剛拍出了《甲方乙方》,開啟了內地的賀歲片市場。
假如這就是馮小剛要輸入的看法,那大可不必。馮小剛曾說,他隨便拍的影片輕鬆破億,他認真拍的影片卻沒人花錢,著實令他疑惑。
馮小寧藝術風格多變,既有《黄河绝恋》《紫日》這種反戰性質的經典作品,也有《大气层消失》這種的奇幻題材,他甚至還嘗試過戲劇。
但放眼中國編劇界,誰情願只拍戲劇?誰情願只做商業片?就連徐崢半路出家,也有《我不是药神》在手,馮小剛原本就是拍嚴肅經典作品出身,他對通過影片輸入看法一直蠢蠢欲動。
兩個青年人承包"好夢一日遊"業務,幫用戶夢想成真兩天,有想過苦日子的有錢人,有想當普通人的大明星,各式各樣千奇百怪更讓人啼笑皆非的要求。
thẻ 只有芸知道 妖貓傳 甲方乙方 大腕 紫日 老炮兒 霸王別姬 秋菊打官司 手機 我不是藥神 黃河絕戀 我不是潘金蓮 梅蘭芳 不見不散 芳華 一個都不能少 大氣層消失
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