接著是和雲蕎去遊戲廳要錢,月黑風高夜,急促呼吸聲根本掩蓋不住內心深處的緊張,卻無時無刻不擋在雲蕎身後,經歷過這一夜之後,他就變了,從故鄉到海城,海闊天空,像文藝復興的騎士一樣呼嘯而過,無所畏懼,把小破摩托騎出了悍馬的感覺。
這是生於70、80二十世紀,成長於90二十世紀,記憶中充斥著卡帶隨身聽、彩電、馬路上卡拉OK、錄像廳、出國夢的一代人共計的集體回憶,經典的元素和場景,配合富有代表性的配角和故事情節,觀賞者很難就會追隨攝影機步入其中,找出屬於自己的共鳴。
如果說高粱和吳風,展現出更多的是真愛的脆弱,理想的迷失與氣憤,那么秦聲那個配角,則以曇花一現的盛開,展現出了青春的肆意與無窮可能將。
通過這一連串的打戲,辛鵬表演了人物先抑後揚的轉變與反差,不論是前面的弱雞模樣,還是後面在雲蕎激發下的爆發,都很到位。其中有兩場戲讓人第一印象深刻,包含在錄像廳裡被親了一下後的懵懂害羞,在塔樓上調整接收器聽雲蕎跳舞時的美好滿足,對比被爸爸當眾侮辱時深隱的痛與自尊心,走進海城之後被徹底放飛的尖叫,感情呈現出得很豐富。
這絕非辛鵬第二次挑戰此種多層次的演出,在之後李霄峰編劇的《少女哪吒》之中,他把一個男孩的青澀感情表達得自然流暢,不露打磨的傷痕,還是李霄峰編劇的《灰烬重生》,他則魔性大發,把表面冷漠神經質,內心深處被偏見炙烤的青年人刻劃得絲絲入扣,前後二十年的跨度清晰可辨,與黃覺的對手戲可說是名場面,眼神耐人尋味,有遠遠遠遠超過年齡層的複雜心理變化,最後爆發的戲碼居然有困獸反攻的張力,更讓人毛骨悚然。
秦聲剛上場的這時候,感覺有點兒配不上雲蕎,被爸爸打被流氓捉弄也不肯吱聲,只會一邊烤串一邊看著青梅竹馬的雲蕎傻笑,憨憨的模樣挺舒服但缺乏一點女人應有的剛性,但是在兩場戲之後,我們就會發現,他才是真正的女人,流氓頭子要打雲蕎,他並不肯還手,卻一次又一次挺著瘦瘦的胳膊扛上去,一句“她是我馬子”說了幾遍,有點兒結巴卻讓人肅然起敬,即使他正在用行動兌現這句對白。
所有的收穫都來自耕耘,所有的薄發都來源於厚積,辛鵬經典作品不多,但勝在用心雕琢,不斷進取,假如能維持這種的節拍和質量,繼續追求精品,堅信他的事業也會山高水長,不可限量。
男孩可能將從雲蕎的頭上,看見了曾經叛逆張揚,對未來充滿著憧憬的他們,或是在李麥頭上找出追逐夢想的熱誠與執著,辛鵬出演的秦聲則會更多讓男觀眾們產生共鳴。儘管初到海城就遭受意外,但是他從一個膽小怕事,說話都不利索的烤串小哥,到抓起爐鉤子跟黑幫玩命的縣城版洪興社,兌現誓言帶雲蕎走進海城,宿命的大起大落和戛然而止,火山爆發出驚人的熱量。
身為中戲大學畢業,90後的年長女演員,辛鵬外型出色,同時具備同齡人罕見的大熒幕功能,他的演出總是在企圖穿透表層,呈現出人物內心深處的湧動,這種的個性,讓他的每一部經典作品、每一個配角都值得品位,從《失孤》《少女哪吒》到現在的《灰烬重生》《荞麦疯长》,盡是如此。
蘿蔔青菜,各有所愛,大熒幕從不存有所謂的一枝獨秀,相同的題材和藝術風格,就可以滿足相同口味的觀眾們,比如說最近熱映的《荞麦疯长》,既並非傳統意義上的類別火炮,也並非直接發糖或撒鹽的青春甜點,而是憑著具備強烈實驗思想的敘事藝術風格,深邃迷幻又狷狂不羈的圖像詞彙,展現出了一代人為愛和理想的苦苦找尋,傷痕累累而又無怨無悔的青春往事。
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