不願東躲西藏的男主,決定重新加入反抗軍,在地鐵站,卷西嫻熟的採用了《惊天魔盗团》中的噴火戲法救了同伴,兩個人有驚無險的在蘇軍眼皮子底下逃走。
前夕,一個充滿著戲劇化的片尾曲,成為劇中很少搶眼的點睛之筆。向來譴責男主搞表演藝術的刻板母親,被女兒發現字正腔圓的獻唱了一段芭蕾舞劇。
假如要表現出男主的機敏高超和當機立斷,也許真不必搞這么誇張和戲劇化的場面,為的是故事情節的緊湊,楞重新加入一段歷險經歷,變得很是格格不入。
問題是,從自以我為中心的文藝青年,到努力採納小孩、承擔責任,卷西出演的男主,與否悟出了表演藝術真正的目標,是讓現代人感覺輕鬆歡樂、對人生充滿著愛好的道理,觀眾們未確定,讓那個轉變略顯突兀。
遭遇了非常大的身心創傷和人生變故,孩子們如驚弓之鳥的可憐表現更讓人心疼,但是,除了好心撫慰以外,男主自己並沒有什么好辦法。
在猶太教徒義大背景的加持下,那個“殺與救”的權衡只不過說得通,也很合乎普世價值觀念中對家庭觀念的理解,只是,這類轉變嗎無法處理得更平庸了。
原本,電影結尾艾德·瓊斯出演的巴頓大將軍,對盟軍的一陣陣訓話,讓發展史與戲劇化達至了幾近完美的均衡,但是在片頭,為的是澄清那個戲劇化的結尾,男主從抵抗者的身分迴歸為音樂家,為戰士們表演了一場默劇,卻變得不倫不類。
男主靈機一動,用他們最擅於的默劇,總算讓孩子們高興的大笑起來。他與孩子們的感情牽絆就此鑄成了。
一剎那,男主總算理解了母親的良苦用心。放棄肉鋪、舉家逃亡的母親,除了這副好嗓子,已經一無所有了,他之所以對男主的表演藝術追求始終譴責,也是希望女兒之後不必為溫飽發愁。
荷里活年長女演員中,曾經最可憐安德魯·雷德克里夫和凱西·艾森伯格。
前者在13歲榮登百老匯舞臺,在青春科幻、動作戲劇類型片中走了一遭,最終成為彼得·芬奇眼裡,飾演facebook創辦人丹尼爾·扎克伯格的最佳人選。
當驚人的語速、天生的捲毛、文藝的個性,與高傲冷酷的生性完美融合,《社交网络》定格了那位年長女演員在觀眾們中的最深刻印象。
這時,劇中卷西最大的敵方,馬提亞斯·施維赫夫出演的“里昂屠夫”巴比上場了。只用直觀索性的一場戲,巴比殘忍陰險、狡猾的另一面顯露出無疑,那場戲,可說是荷里活戰爭片的經典回顧。
那個設計有意無意的讓人想起《社交网络》中對程式設計和代碼尤其通曉,卻總也處理不太好真實世界社會關係的扎克伯格。
但,當一個經歷傳奇、不走尋常路的音樂家,被有意無意的限定在荷里活人物傳記類型片的條條框框中,進行合乎北美地區觀眾們的觀影習慣、合乎荷里活流水線製作邏輯的改建之後,就顯得那么似曾相識了。
把比利時黨衛隊頭子巴比拉出來跟男主對線,似乎是主創人員的臆想,但,巴比上火車檢查和被男主見招拆招的臺詞,倒也很合乎故事情節藝術化的傾向。
為的是清晰的展示出主人的成長曲線(沒錯,這又是荷里活類型片的民族特色之一),他被描繪成一個兩耳不聞窗外事、一心只想演啞劇的表演藝術青年。
就算凱西·艾森伯格相繼執導了《惊天魔盗团》系列、《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》、《僵尸之地2》等電影,那種刻板的第一印象仍然與他如影隨形。
一個沾滿鮮血的大屠殺者,與一個屠夫的女兒,深入探討小孩怎樣對錶演藝術感興趣的問題,放到那個故意戲劇性、緊張感十足的章節裡沒毛病,它展示出了大屠殺者身為人母的僅存的人性,這也因而成為該片少有的看點,但因巴比夫人對他因拘禁神父而立場大變的一幕,而毀得一乾二淨。
對強烈譴責他們的表演藝術追求、期望於把肉鋪傳承下去的母親,男主不容理解並尖銳對付,直至內戰爆發,平凡的日子一去不復返。
至此,卷西順利完成了對主角馬塞爾·馬索的“開臉”,並依照電影劇本走向,輕車熟路的架設好了未來的故事情節反轉與感情紐帶,好似,《无声的抵抗》已經成功了三分之一。
並並非卷西的動作詞彙不夠好,也並非整場戲的氣氛不完美,而是,此種就差一口氣還要強行昇華主題,真的是讓觀眾們很難感同身受、引起共鳴。
蘇軍將要兵臨城下,男主夫妻倆和孩子們返回故土,向比利時腹地駛去。
隨即,男主所在的反抗軍老窩被自己誣告,男友的摯友沒挺回來。沒錯,荷里活再度使出了好友之死讓男主激發士氣、昇華價值觀的巧妙轉變,讓他總算認識到了與其殺敵方,比不上救小孩,挽回未來就可以挽回一切。
認為,卷西想要憑藉著整部片子打破固有人設的夢,徹底破滅了。
當現代人聽說,他將出演比利時偉大的音樂家馬塞爾·馬索(又譯為馬塞·馬素),在一部講訴那位國際級默劇大師在二次大戰前夕,出席比利時反法西斯、挽救成千上萬名小孩的感人事蹟搬上大熒幕時,可能將滿臉懵逼才是形容這件事最直白的眼神。
原來,男主母親也自小討厭跳舞,但是,對他的行為百般阻撓的屠夫母親(男主奶奶)說了一句話:表演藝術無法當飯吃,屠夫至少不能餓肚子。自此,母親放棄了她的歌唱夢想。
thẻ 無聲的抵抗 社交網絡 蝙蝠俠大戰超人:正義黎明 殭屍之地2 驚天魔盜團
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