其它兩部提名電影中,《1917》給人最大的第一印象就是
事實證明,《教父》、《国外往事》、《好家伙》交相輝映的好時光過去了,
其實,
觀眾們的口味在變,影評人的眼光也在變,《爱尔兰人》在網絡平臺網飛播出這件事,或許冥冥中註定了整部值得尊重的犯罪行為喜劇片,在奧斯卡金像獎遇冷的結局。
,也多少負面影響了整部電影在專業影評人心目中的第一印象。
就算西班牙裔影片大師弗蘭克·斯科塞斯,也無法憑藉著一己之力,對付那個變幻莫測的時代。
此種相對自我的“作者影片”,只有能看懂故事情節和梗的觀眾們才會大加欣賞和心生崇敬,對絕大多數觀眾們而言,此種雲裡霧裡、拒人千里的觀影體會,只不過很彆扭。
在影片技術和表演藝術感染力上,都能給人留下深刻印象的佳作,足以寫入影片史冊
骨子裡又是充斥著嘲諷與抨擊、話題沉重文藝片
。
相對來說,《小丑》固然是一部深刻深入分析陰暗面的佳作,將真實人生的傷痛與彷徨藝術化的展現出給觀眾們,進而引起觀眾們強烈的歸屬感與思想共鳴,傑昆·菲尼克斯的唱功無可挑剔,但仍然輸在了“個人對付社會”的趨勢層面上。
,這就使其較好的實現了“雅俗共賞”——不論哪種層次的觀眾們,都能從中贏得相同的聽覺體驗;
不幸之餘,國外編劇奉俊昊的《寄生虫》得獎,或許是冥冥之中的事。
《极速车王》中,埃裡克·蘭斯和史蒂夫·達蒙嗎很拼,血脈噴張的節奏感更讓人愉悅,細膩與細節的大量填充,讓整部經典作品顯得很感性,觀眾們能很快融入其間,跟著主人公歡喜與擔憂。
,回憶錄影片在奧斯卡金像獎原本就不怎么吃香,除此之外,《极速车王》
表面上,這是一部結合了幽默與誇張、驚悚與科幻的影片經典作品,看上去是節拍明快、武裝衝突不斷的商業片,
,它是一部
得著指出,
去年的奧斯卡金像獎,可謂是冷門迭出。誰能想得到,斬獲戛納大獎的國外電影《寄生虫》,在呼聲頗高的《小丑》、《1917》、《好莱坞往事》、《极速车王》及《爱尔兰人》的夾攻下,摘得了分量最重的最佳電影獎?
立意與趨勢,是《寄生虫》拔得頭籌的關鍵,國外人“自揭其短”的毅力,較好的迎合了近幾年的“奧斯卡金像獎風口”,即便,評獎這件事,“對路”更重要。
這是一部層次分明、深不可測的經典作品,它將神學思辨與因果報應這三個不相干的思路有機雜糅,在環環相扣、抽絲剝繭中,狠狠的將國外文學社會的種種弊病、醜陋與恐懼,拋開來給所有人看,人性的獸性與理智、階層的尖銳對立是那般的赤裸裸,增添了深深地無力感,從而引起全球觀眾們的共鳴。
,除此之外,內戰影片也是得著的偏愛,對《1917》的落敗深感遺憾。
幾乎完美無瑕的《小丑》,有足夠多的整體實力奪得奧斯卡金像獎影片獎,只是,劇中濃烈的陰暗個性帶來強烈的負面暗示,和熱愛極端自由的自由主義,是許多崇尚“政治恰當”的奧斯卡金像獎評委們不能容忍的。
“一鏡究竟”、“身臨其境”
《好莱坞往事》的似是而非、劍走偏鋒很合乎昆汀老爺子的口味,在那位影片大師的微調之下,萊昂納多·迪卡普里奧、萊恩·庫珀爆發出驚人天人的狀態與唱功。
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