但陳凱歌也完全認同每一個編劇自身在創作上的選擇權和自主權,即使八個編劇藝術風格不一樣,比如說薛曉路編劇的《回归》就是一口氣,幾秒鐘都無法晚。
談及其它編劇,陳凱歌透漏除此之外兩個單元他也有參予。陳凱歌說:“在確認題材的這時候,即使我的工作職責所在,我要給我們做許多議案,比如說管虎編劇的《前夜》,我先給他講了一個老上海電影製片廠的一個美術師,他就是開國大典的參予者之一,他給我講過一個故事情節,裡頭有吹牛的成份,但是這是故事情節的原型,這個受精卵是可用的,那個這時候的確講到了極其緊張,就怕電動升旗無法成功,那這個事情就太大了,最後就用這個元素展開故事情節,管虎編劇做了很細密的工作,把這個故事情節變為影片。
而且說發生改變就是一剎那的事情,經歷了這種與發展史場景的迎頭追尾之後,自己就像騎上駿馬,是能追趕時代的。而且在影片裡陳凱歌也用了三個少女許多騎馬的攝影機,那個是他在創作上的一個總的概念,必須關心還處於不太繁盛狀態中的同胞們。
同時,陳凱歌還對所有電影劇本有全盤的監督。其它四位編劇會把電影劇本進展的情形、故事情節人物情況跟陳凱歌說,所以也跟黃建新編劇說,都講的挺好的,陳凱歌也會給自己提許多建議,怎么做會強化等等。
我就是聽見劉旺說,01感覺良好,陳冬說02感覺良好,我不曉得為什么就有極為興奮的感覺,自己跟最低的科學技術所代表的那般一種東西迎頭追尾,發生改變的時刻來了,在這種一個大的環境面前,你不了不為之動容,我就是那個感覺。這也是《白昼流星》低於現實生活的部份,只不過便是澄清了脫貧黨員幹部的批評。
30數個發展史該事件選了7個,陳凱歌是最大功臣
關於陳凱歌選白晝流星,一直有一種說法是他想拍首顆氫彈爆炸的《相遇》,但最後把那個留給了張一白,他們選了《白昼流星》。
談及後續的創作,陳凱歌說《我和我的祖国》我們都很討厭,也開了一個新路子,不幹癟,是有環境溫度、是乾燥的,和老百姓的心相連接,影片創作是他終生的事情,會接著想上面要做什么。
陳凱歌則表示,影片剛開始的這時候設立了一個小組,只有兩個人,他和黃建新,他們都還沒確認,兩個人商議之後決定陳凱歌做總導演,黃建新做總編劇。接著吸收了張一白進去探討,“三個臭皮匠頂個劉備。”
陳凱歌希望《白昼流星》能高度影片化,影片的攝製表現手法是很自然主義的,是多情、真誠、樸實的,陳凱歌要求女演員們就是在生活,沒有在唱歌。但是,用自然主義的方式最終引領要達至的目標,並並非自然主義本身,而是低於自然主義的,我們所言的意境、唯美、抒情。就是縱馬揚鞭在戈壁上的寶馬,能鼓盪起觀眾們的激情。
為什麼他們選《白昼流星》?
陳凱歌指出影片裡三個小孩是生長在這片農地上,他們對這片農地是有情感的,失去雙親、背井離鄉,返回自己的故土,但是如果一個瞬間發生就能發生改變他們的人生,也就是他們看見了神州十一號迫降的場景。老李是有意為之的,他堅信這三個小孩是可以被髮生改變的。
讓《白昼流星》高度影片化
一個影片八個單元,六位編劇藝術風格截然不同,很容易被觀眾們定義為“拼盤微影片”,在創作之處困難許多,而《祖国》從無到有,只不過完全是陳凱歌一手“拉扯”大的。
但在專訪中陳凱歌沒有這么樣說,他說自己和田壯壯同學都對老李那個脫貧黨員幹部給與深情,即使老李是他們這一代人,不大的年齡就到偏遠地區插隊,在2000萬上山下鄉里,只有極少數是永久性回到邊疆的,老李就是其中一個。
但和其它影片不一樣的是,《我和我的祖国》由六位編劇合力順利完成,每位編劇負責管理一個單元,再現八個關鍵歷史瞬間,難免會被觀眾們較為,影片公映後,爭論最大的是總編劇陳凱歌,以及他編劇的單元《白昼流星》,甚至有很多網民直接抨擊《白昼流星》最差,也有脫貧黨員幹部寫長文抨擊經典作品離現實生活太遠等等。而陳凱歌對《我和我的祖国》(下文縮寫《祖国》)以及《白昼流星》的解讀,只不過就是最好的澄清。上面上看一下陳凱歌對影片的解讀。
而且陳凱歌覺得他對這塊農地有無法言說的深情,此種感情在血漿、血小板裡,讓他想起35年前拍《黄土地》,在陝北高原能感覺到農地的親情和多情,和影片裡的農地一樣,是有環境溫度的。
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