人之所以會絕望,是來源於對自我的執念,換句話說是對化學物質世界的執念。造成絕望的其原因,常常來自於自我難以克服、難以掌控、難以知悉的事物或環境。常規厲害片之所以讓人絕望,一般來說是基於“鬼怪”帶來的“未知感”,或是是“殺人狂”對心靈的“威脅感”。而整部影片的絕望感更加高級,是因為它讓人造成了對自我存有的懷疑。
影片中的許多細節很耐人尋味,想要體驗整部電影的更多精采,建議去觀看全劇,開頭部份就不劇透了。
影片裡的人物在面對各式各樣該事件的相同選擇,都會衍生出等量的平行空間、但是多個空間不塌縮。影片結尾表現的平行空間極少,故事情節相對直觀,可隨著時間的流逝,發生了更多的平行空間,人物關係也顯得愈發複雜。甚至攝影機每一次由黑轉亮都是一次時空的轉換,這部影片的內容,都是由無數個空間所拼湊的結果。
換句話說另一個世界的你,是相似你分身的存有,還是一個完全陌生的個體?
怎樣去選擇和判斷,則留給了觀眾們思索。
怎樣你想曉得答案,那么一定無法錯失整部豆瓣打分8.5,奇幻驚悚片的燒腦影片《彗星来的那一夜》。
有個愛沙尼亞男人隔天報案,稱家中有個陌生女子。警員回來後,發現這名女子是男人的妻子。但是男人卻堅決駁斥,即使她昨天親手殺掉了她的妻子。
即便即使缺乏資金,沒有宏偉的場面和酷炫的特技,導演和編劇也能借助其巧妙的構思、多樣的想像和深層次的寓意,作出意想不到的影片效果,令觀眾們熟知。
《彗星来的那一夜》和《这个男人来自地球》一樣,都是廉價奇幻電影。即使場景嚴重受到限制,故事情節內容基本都是狹窄內景中的人物對話。故事多半圍繞著一個奇幻的懸念展開,隨著故事情節的深入,在解除觀眾們困惑的同時,也深入探討人性本身。
當厲害感漸漸褪去,我們又會忍不住去聯想,假如嗎有平行世界,會是什麼樣的?
1923年木星劃過的一個夜裡,出現了很多難以置信的事情。
假如不仔細觀察,你甚至很難發現鏡頭中的人物究竟來自哪個平行世界。
當A回去時,他告訴眾人,他在旁邊的新房子裡,看見了同樣的自己8個人,在完全相同的場景下家庭聚會。
而木星來的這一夜,讓自己都有了交匯的可能將……
1、假如嗎有平行世界,除此之外空間的他們會不能即使某一選擇,顯得更為傑出,還是窮困潦倒落魄?會邁入光明,還是會墜入黑暗?
近年來,隨著電影市場的日漸風尚,觀眾們的觀影選擇也更為多元化,高效率的大電影不一定有電影票房保障,低效率的小電影也不一定就電影票房慘淡。這為資金短缺的電影製作人,提供更多了更多可能將——如果用心創作,同樣能收穫不菲的電影票房投資回報。優質影片有電影票房,又會反向刺激投資方的投資選擇,此種電影市場的良性循環,必然會推動電影產業經濟發展的深度經濟發展。
現實生活中或許不存有平行世界,可現代人經常面臨選擇,每一種選擇都會導向相同的結果,都會負面影響我們的人生軌跡。什么樣的選擇才是最理想的?我們選擇的結果與否會背離他們的初衷?
《彗星来的那一夜》是一部科幻電影也是一部恐怖片,儘管影片中沒有鬼怪、殺人狂、變態等厲害元素,卻讓人細思極恐。
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此種厲害感深入骨髓,每當我們想起整部影片的這時候,就會開始懷疑,我周遭的一切還是我原來的世界嗎?我的情人會不能已經換了一個人,我的小孩會不能已經並非原來的小孩?
如果你隨時能橫越到另一個平行世界,那么現在的你,還是剛才的他們嗎?
之後一連串的怪事相繼出現。A從車裡拿了兩本物理學書,給我們解釋了“薛丁格的貓”。
在你思索那些問題的這時候,或許另一個你也在思索同樣的問題!
期盼今後相似的影片能贏得更多的資本注入,讓編劇、女演員有更大的充分發揮空間,給觀眾們呈現出更加健全、優質的影視製作佳作。
薛丁格的貓:一個封閉的匣子裡,有一頭活貓及一罐毒藥。當裂變出現時,藥瓶被打破,貓將被毒殺。依照常識,貓可能將死了也可能將還活著。量子場論告訴我們,存有一箇中間態,貓既不死也不活,直至關上匣子,有了觀測者才會塌縮成一個結果。
電影的故事情節武裝衝突從15兩分鐘開始,這時臥室忽然停水,外邊一片漆黑,惟一的亮光就是夜空的木星,和街區上另一幢開著燈的新房子。六人中的一名女子(下列縮寫A),想起數學家的哥哥曾經告訴他,假如木星劃過,有什么怪異的事情出現就給他打電話號碼,但自己所有人的電話號碼並非壞了就是沒有訊號,只好A出發去那棟有亮光的新房子借用智能手機。
為的是能很好的理解整部影片,我們首先要了解它的奇幻設定:薛丁格箱子裡的貓,既不死也不活,造成了三個平行空間,關上匣子後,這三個平行空間會塌縮成一個惟一的結果。而整部影片講訴的是,假如不塌縮會出現什么。
整部電影在攝製過程中是“無電影劇本”的,編劇只是給女演員一個人物設定,沒有具體對白,女演員也不曉得接下來會出現什么,一切依賴於女演員的臨場發揮。在故事情節經濟發展過程中,即使厲害未知的環境,配角不斷爆發出人性的弱點,如猜忌、易怒、自卑、殘忍等,都是女演員在當下場景的真實感情表達。
受到驚嚇的A決定再度出去借電話號碼,他寫了張字條。假如發現另一幢新房子裡沒人,就打算貼在門前做為提醒。就在那個這時候,屋內有了動靜,自己打開門,吃驚的發現牆上貼有兩張字條,跟A手裡的一模一樣。
他們一開始指出,自己和旁邊新房子的人是三個平行世界,只能一個生一個死,只好有人決定去殺死旁邊的自己。可旁邊呢,他們與否有這種的想法?就這種武裝衝突開始並不斷升級。
後來,他們醒來的每一次選擇,都可能將開啟一個平行世界。隨著他們不停的做選擇,已經衍生出無數個平行空間和無數個自己。
順著那個思路下去:除此之外一個平行世界的親情、真愛、友情與否能信任?
木星來的那一夜,現如今的那個“我”與否會被黑暗的他們所取代?或是“我”會選擇去取代很好的他們?
我們能窺見,在對人性的深入探討上,影片沒有給出答案。編劇並不敢因他們的主觀意見去負面影響觀眾們的思維,他只是將那個命題以一種巧妙的方式展現出在我們面前。
《彗星来的那一夜》並不完全立足於科學概念,比如說木星會導致某一地區造成數個平行空間的設定並不細緻,可這絲毫沒有負面影響整部影片的氣質。“薛丁格的貓”、“相干性”等奇幻設定只是一個輔助工具,目地是用它來講訴一場時空變化下,相同的人在相同情況下的心態和選擇。
2、依照影片的設定,假如你的好友明明是在說你的事情,但你他們卻完全沒有印象,說明你走進了另一個空間,或是你的好友不屬於那個空間。
故事情節一開始,是包含男主角在內的8人家庭聚會,前15兩分鐘的內容基本就是一大群摯友在扯閒篇,其中就包含之後提及的“愛沙尼亞男人”的故事。
那么,那個女人到底是誰?
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