近幾年影片市場漸漸成熟,國產影片質量的提升、觀眾們理智的迴歸、影片類別的多樣化、人文價值的表達等方面都在出現積極主動的調整。
編劇此前在接受新聞媒體專訪時說道,“本片沒有電影劇本,故事情節在攝製的過程中同步修改,在攝製之後我是有一個五葉紙的梗概。但事實上現在的成片,和五頁紙的梗概對比上看,出了事叫還是從男孩子出發,故事的主線沒有發生改變,其它都一樣”。
“所有的故事情節都是人物驅動的,該事件設計和人物設計互成鏡像。沒有故事情節設計,人物就不可能將獲得深刻的表現。”——約翰·麥基
這一切也引致背後的勞方大大虧損。
但競爭優勢並不意味著能投機取巧,假如並非真誠對那些“意外的人”抱有很大的正義感,只想著用此題材來換取我們的正義感,此種動機下的經典作品失利也就順理成章了。
2、影片要引發社會話題發酵,無法只靠題材,質量才是根本
任何一部現實生活題材電影,想要形成社會話題的發酵,其首要前提是故事情節要好,至少無法崩,在保障電影質量的前提下,觀眾們自然會將自己對電影自身的探討延展到對電影以外的,其社會象徵意義的探討。
近年來中國影片市場已經迎來了多樣化經濟發展的契機,在主流觀眾們觀影審美觀持續提高的情況下,文藝片的市場也已經開始漸漸轉好。但無論進行什麼樣的提高,小眾的文藝片,也不能徹底變為大眾影片消費的主流。而資本佈局文藝片的初衷是以小博大,兩者價值觀的違反蘊含著非常大的裂痕。《宝贝儿》的撲街,也意味著愛奇藝影業的以小博大也許不太現實生活。
任何一部現實生活題材電影,想要形成社會話題的發酵,其首要前提是故事情節要好,至少無法崩。
4、市場愈來愈寬,並不意味著文藝片的公路就會愈發平緩
3、影視製作子公司佈局文藝片,以小博大或不切實際
因而,從2014年反映“打拐”題材的《亲爱的》,2015年聚焦幼兒拐騙的《失孤》,到去年聚焦幼兒監護權的《找到你》,都是在揭發現階段社會陰暗面或是反映社會當下存有的問題中,將一個又一個社會熱點拋到臺前,在引起觀眾們深思。
1、無影片劇本能否嗎可以撐起一部影片?
但就總體而言,伴隨著電影市場的產業化體制改革,現實生活題材影片儘管有機會發光發熱,但也在經歷著它的週期性沉浮,而其中現實生活題材的文藝片則是其中最強的一環,這是難以發生改變的事實。
文|王垚
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