馬福禮的案件沒翻成,但卻用一紙喪生證明(大機率是偽造的),換回了內心深處真正的平淡。多多打掉了小孩,衝開了感情的束縛,迴歸女孩姿態。賈梅怡在經歷了舞臺配角與個人感情的多重煎熬之後,總算找回了自我,用拖拉機下的深情一吻,與過去的所有徹底忘卻。
從某種意義上而言,陳建斌編劇的野心和趨勢,甚至已經跳出了影片本身。不論是章回體的敘事內部結構,還是大膽的借用攝影機詞彙向觀眾們發起的挑逗,都是他從更高的視野和維度上,透過一部有著先鋒性質的影片,在探索影片的其本質。
《第十一回》儘管是一部影片,但卻帶有極為濃烈的音樂劇美感。馬福禮和金財玲的家以及歌舞團的舞臺,幾乎涵蓋了全劇六成以下的重要打戲。劇中主要人物的配角刻畫和故事情節遞進,都離不開這三處關鍵的“舞臺”。
但如此密集的信息與情緒,在短短的三個半小時的時長內傳遞給觀眾們,絕非所有的人都能夠消化、吸收。因此,《第十一回》是一部好影片,但卻絕非適宜所有的觀眾們。
與其說這是一部影片,倒不如說這是一個由陳建斌編劇為所有人(包含女演員和觀眾們)構築的,充斥著荒謬與離奇的烏托邦世界。所有的配角都在非常有限的情景內展開故事情節,那些情景互為映襯,構成一個烏托邦,將真實的世界阻隔在外。
自己,尋回了自我。
影片是掌控的表演藝術。在呈現出經典作品的這時候,絕大多數編劇,都會選擇用各式各樣形式,掩蓋他們操縱觀眾們情緒的方式。但有趣的是,在《第十一回》中,陳建斌選擇了反其道而行之。
初看時的荒謬感,與影片完結之後,細細品味箇中精緻的暗喻,形成了充份的邏輯自洽。也許這其中不乏陳建斌編劇故意表現的成分,但依然不失為一個好故事情節(圓融且值得回味)。
前幾日,才剛看完一檔綜藝節目《戏剧新生活》,勉強算是越過了話劇觀眾們的准入門檻。而兩天之後,我在電影院看見了編劇的《第十一回》。
老實說,在《第十一回》整部影片中,陳建斌編劇想要向觀眾們傳遞或是表達的內容,甚至已經很多遠遠超過了一部影片的規模。對自我的求真,對中國式親子關係展現出,對真愛與夫妻關係的深入探討,都成為了影片故事情節中的一環,順利完成了對烏托邦世界的構築。
故事情節的最後,陳建斌編劇藉由賈梅怡之手,粉碎了他一手創造的烏托邦世界。讓所有的配角,都回歸到了真我的狀態。
在《第十一回》整部影片中,陳建斌編劇藉助許多巧妙的攝影機設計(比如金多多撕破貼在牆上的壁紙,從空隙中偷拍父親的攝影機),不斷反覆的提醒觀眾們,我們正在偷拍戲中配角的生活,並以此讓觀眾們感受到,其在故意鼓勵觀眾們情緒的企圖。
文|石一
大量俯瞰視角和特寫攝影機的運用,不但拉近了觀眾們與配角之間的相距,同時也賦予了觀眾們近乎偷拍般的愉悅感,陳建斌編劇對攝影機的駕馭,換句話說是對觀眾們心底的揣度,可見一斑。不過似乎陳建斌編劇,在聽覺詞彙方面的探索,並不敢就此止步。
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