非常大程度上, 此種對比放大了歌劇的反差。如果說出身、職業的偏差,在故事情節經濟發展中,能有更多巧妙的設計。那么性別的相同,則讓此種反轉顯得更為突出。
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文|L.C
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參予了此類電視劇集的導演策畫小商談及,當下社會中,我們漸漸對性別平權的重視,“ 就像《陈芊芊》當時出圈,就是這些看似較為女權的對白,對於一部分觀眾們來說,會很爽。”
一般來說透過“男女互換”的模板下,女演員會是一大堆有著外在反差的形像—— 高大魁梧,但舉止男性化的男生和嬌小,卻霸道蠻力的女生,內在的悖反其本質,同時有著獨有的“換位思索”。
但無論是《反转人生》《变成你的那一天》,還是《羞羞的铁拳》《你的名字。》,主人公們在醒過來發現,皮膚互換之後的第二反應,均是通過他們的皮膚進行考據。
從曝出的故事梗概看,常遠出演的成功學大師是個鋼鐵直男,一次不幸卻讓他“沉入”男性至上的異世界,誓要鬧翻那個“女尊男卑”的世界。
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一般來說兩人之間的對立在這兒才正式爆發,通過“煎熬他們”,順利完成對對方的懲處。此種對立的處理,無非是讓歌劇有更強的喜劇效果,並不能獲得真正的解決。
前幾日,由常遠和辣目洋子執導的影片《绝望主夫》開拍。
《爱情神话》是較為偏自然主義的創作,那么 在戲劇創作中,此種反轉就會被放大處理。此種創作是真正合乎當下社會發展的。
比如在影片《羞羞的铁拳》中,布萊恩打假拳的原由,以及馬麗和母親的關係,都回歸正軌。電視劇集《变成你的那一天》同樣是孩童彼此間救贖的故事情節
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所以,《你的名字。》則把設定顯得更奇幻,用軟科幻的表現手法,將動畫電影的想像力進行無窮拉伸。
彼此間都會在此種交戰中發現,對付是沒有象徵意義的,比不上接受它,儘快找出返回本體的形式。
緊接著,彼此間必定會相聚到了發生不幸的地方,想重新嘗試“不幸”,讓自己能迴歸原位。所以,為的是前面的故事情節,此種嘗試只為服務觀眾們臺詞,並不能嗎如他們所願。
即使是在橫越到了女兒身的《太子妃升职记》中,亦是如此。
此種創作或已經司空見慣, 影片《羞羞的铁拳》《你的名字。》莫不是這一創作模式,借用配角的反差,從出身,到性別的矛盾,引發話劇效果。
無論是通過何種方式,性別議題下的創作,已經愈來愈常用。
這絕非是孤例,《赘婿》影視製作化過程中,就因而數次“鬧”上熱搜。
從現階段的設定上看,故事情節框架有點兒接近電視劇集《传闻中的陈芊芊》,和《赘婿》,打破常規認知,來揶揄當下對性別的認知。
特別是男女主人公心靈互換的當下,性別引發的尷尬,更是成為很多這類歌劇的臺詞。
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這時,故事情節才真正步入主題,最終在一件件事情中, 兩方獲得和解,說不定情感還能高漲,最重要的,也讓彼此間的生活有了質的變化。
實際上,現如今“性別互換”,或是“話語權互換”的元素 之所以能在喜劇片中呈現出,或是是成為影視劇中,突出的喜劇效果, 非常大程度上,是依賴於那些故事情節設置與社會主流審美觀或社會習尚的乖背。
反差與錯位, 經常是此類經典作品能成為黑馬的重要,除了故事情節設計以外,女演員為的是演出,也常把更標籤化的另一面展現出來,進而達至“笑果”。
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那么,“套路”是什么呢?
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在影片《羞羞的铁拳》裡,馬麗出演的是公義本報記者,布萊恩則是一個打假拳的MMA球手;電視劇集《变成你的那一天》中,男女主人公分別是娛樂本報記者和頂流愛豆。
她也提及,《爱情神话》中,許多男性配角都尤其三維,即使她們不再被標籤,格洛莉亞說,“一個女人這輩子沒有甩過十個男人是不完整的”,老白的前夫則說,“我只是犯了男人都會犯的錯”。那些內容都是一反過往我們對男女在感情中的認知。
短視頻|言寺、 L.C
迴歸到此類經典作品的創作中,會有不一樣的聲音說,這是極端女權。
首先,三個主人公彼此間要處在對立面。
但是,那些經典作品目地是什么?是平權。男女從心智到思想,都必須被同等看待。之所以,那些內容會發生在戲劇中,是因為在很長時間裡,社會定義了她們,但現如今是必須打破那個定義。
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在追求多元經濟發展的現在,不管是誰,價值並非靠另一方賦予而彰顯的,所謂的定義,就是不被定義,同樣能有精采的氣質。
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故事情節並不複雜,講訴了幼兒園小透明和小霸王,陰錯陽差下,互換了心靈之後,生活造成了相連接,引發了一場青春“變形計”。
比如說她現階段所在的項目組,大家最棘手的就是外界對原著“直男癌”的抨擊。但是他們做為男性製作者,的確能感覺到原作作者在短篇小說的部份設定,和作者在網絡上的講話,難造成了極端的抨擊,“ 而且在翻拍中,打破原來的認知,認同男性,成為了我們的核心重點。我們也會在合約中要求原作作者,謹言慎行。”
若要讓此類心靈互換的影視劇能真實設立,導演都會安排自己一同出現一個不幸。那些不幸,最終無非是失足掉河裡,或是被電擊。
無論是心靈互換,還是“男性至上的異世界”,或許愈來愈多的影視劇,特別是戲劇,偏愛對兩性話題進行創作。那么,此種看似已成套路的創作,究竟背後是什么命題呢?
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《反转人生》前2集的故事情節,或許就掉入了此類題材經典作品的創作套路中。但 並並非說,即使套路就駁回所有的創作。
那些懲處的形式很統一,均是作出反本體形像的事情,打破過往在他們眼中的人設,試圖讓對方“顏面全失”。
《绝望主夫》《传闻中的陈芊芊》這類影視劇,直接把古早的“男尊女卑”,變為“女尊男卑”,對象則是本就強勢的女性形像。
10年了!它為什么還能繼續“青春”?
假如,一覺醒來皮膚互換了,
比如《反转人生》中,男主是大學校園“霸王”,男生則是時常被人捉弄的小透明,從設定上,相似道明寺和杉菜的關係。
電視劇集《反转人生》熱播,詞條屢屢榮登熱搜,更是成為很多人上週的“下飯神劇”。
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新瓶裝舊酒,或許成為了套路的重要。
對性別差異的刻劃並不能就此打住。 一般來說下一步,變為女兒身的男主,都會藉以為所欲為。
相近,又不相似。
此種極端的制衡中,發掘到反差的娛樂性,同時有機會“負負得正”,真正呈現出平權的意識。
此種對立面更是直接在劇名中呈現出,比如《羞羞的铁拳》,莫不是將“羞羞”代指傳統中的女性,而“鐵拳”代表了男性。
在影片《羞羞的铁拳》和電視劇集《反转人生》中,自己莫不選擇大搖大擺來到澡堂。男兒下的女主,則顯得十分軟小,整個人開始瞻前顧後,即使是在《羞羞的铁拳》中,互換皮膚之前就氣質全開的馬麗,之後也顯得十分小女人。
小商提及,只不過我們對性別議題的關注,便是一種進步。
用此種方式包裝的《反转人生》,則是將青春期中的問題,擺到觀眾們面前,再融入了原生家庭等當下最熱門的議題,打破現實生活的困局。
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