在那之後,阿莫多瓦變為了戛納常客,《回归》《破碎的拥抱》《吾栖之肤》《胡丽叶塔》,每部入選電影都名留影史。2016年《胡丽叶塔》輸給12次入選、二提金棕櫚的愛爾蘭自由派名導肯·洛奇的《我是布莱克》。2018年戛納急忙把他請回去出任國際評委會副主席,足見補償情切。去年憑藉著《痛苦与荣耀》六度入選戛納主競賽的阿莫多瓦,放到大師雲集的陣容裡,不論從年齡、年資還是整體實力而言都是數一數二,嗎是沒有不拿獎的道理了。
筆者甚至懷疑,戛納主辦方去年特地組織了這種一個史無前例的六編劇評委會,嗎就為的是找一大群真正有判斷力、有影片品味的人,不出差錯地把最低大獎穩定送至阿莫多瓦的手裡。這么十多年了,戛納影片節欠阿莫多瓦不止一處獎盃。
□顧草草(影評人)
葡萄牙公映時的海報。
《痛苦与荣耀》海報上,主人公是一名老年編劇。
但相逢之後,他卻在Alberto的負面影響下患上了毒癮。吸毒的這時候造成的幻覺讓他重回唸書的兒時,和父親朝夕相處的時光。在毒癮的促進作用下三個人冰釋前嫌,但是並沒有消除他們在表演藝術上的意見分歧。為的是補償Alberto,減低自己難以工作的罪惡感,他把自己名為《上瘾》的電影劇本許可給Alberto,讓前者重回話劇舞臺。正好,Salvardo年長這時候的情人Federico在巴塞羅那出差,而他便是自傳式話劇《上瘾》主人公的原型人物。他通過整部戲重新找出Salvador,三個人度過了一個難忘而溫馨的夜裡。Federico的到訪讓Salvador重新燃起創作和生活的希望,他在助理的幫助下,決定調整皮膚,戒掉毒癮,重主演筒。
對於熟識阿莫多瓦的觀眾們而言,《痛苦与荣耀》是如此親切。總體鏡頭呈現出高飽和度的質地,人物與大背景形成顏色差,充份突顯葡萄牙濃烈的韻味;故事情節飽滿,節奏輕快,一切melodrama(通俗劇)式的情節起伏,在阿莫多瓦大師級的調度下絲毫沒有電視劇的低成本層次感,充份體現了編劇功力。阿莫多瓦在講解女主角Salvador的病體時,俏皮而富有創意設計地融入動畫電影元素,使得故事進展更加靈動,多樣了敘事的層次。但對於成名已久的阿莫多瓦而言,大巧不工,所有精湛的技巧都是為的是講訴他心靈的往事。
《痛苦与荣耀》是阿莫多瓦繼《欲望法则》《不良教育》之後,“慾望四部曲”的終章。那個系列不同於阿莫多瓦一貫愛拍的女性影片,主人公都設定為男性編劇,因此帶有很強的回憶錄美感。《欲望法则》的男主人公是一位青年編劇,《不良教育》的男主人公是一位事業巔峰期的壯年編劇,自然而然,《痛苦与荣耀》聚焦的是一個走向老年的男性編劇。
何況,自己都是擠破頭“殺進”主競賽,阿莫多瓦更何況是被戛納選片理事會“請”進主競賽。一般來說在戛納參予競賽的電影,要把全球首映禮放到戛納。但是從《胡丽叶塔》開始,阿莫多瓦便不再等六月到來了。《胡丽叶塔》和《痛苦与荣耀》都是已經先行登陸葡萄牙院線,再來戛納舉行所謂“首映禮”的。更何況在他那兒,片子做完了就該公映,比較簡單。
《痛苦与荣耀》片花,鏡頭高飽和度,突顯了葡萄牙韻味。
無論去年委內瑞拉編劇亞歷桑德羅·桑切斯·伊那兒圖率領的國際評委會有多厲害,戛納的影評人用場刊3.4的高分表達了一個比較簡單的訴求:請把金棕櫚頒給阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》。
《胡丽叶塔》海報,該片講訴母子關係,是阿莫多瓦一貫愛拍的男性影片。
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