到《护航》,挑戰再度到來。面對這種的重任,文牧野也絲毫沒有怯場,反倒更突顯他們的工程項目把控能力。首先,一收到任務,文牧野便進行了大量專訪考察工作,並據此擴展故事情節線,賦予呂瀟然及其他小角色更加多樣飽滿的人物性格;正式攝製過程中,為的是確保攝製的真實性,文牧野力求“實拍”,為此還不惜現場將機師“實訓”為攝影師,親自上天幫忙攝製。
“任何時代的所有人都面臨著一個文學的客觀問題,關鍵的是他們怎樣應對那些客觀因素,應對形式的第一步就是你要明晰,他們究竟是一個什么樣的編劇,你適宜走哪一條路,第二步是形式方式,就是你該怎么走,把那些捋清楚之後,我堅信路會相對平緩許多。”
事實上,從小學生時代對影片的不懈追求開始,此種對自我決定的堅定便始終圍繞在文牧野頭上。
在影片正式殺青前,女演員們還湊在一起,進行了不下三次的電影劇本圍讀,並在殺青前一週,提早進組,從頭到尾“排練”了一遍,保證萬無一失。但在正式攝製過程中,為的是拍到他們想要的畫面,一個攝影機拍數十次也是常用現像了,但是編劇時常還會“再保兩條”。
所以,此種運氣背後,無疑是文牧野十多年努力厚積薄發的沉澱。
這倒並非說他天生屬於被老天爺賞飯吃的那一類,(所以這也很難界定),但,與其說他天分高超,倒不如說他為影片付出的努力終有一天會被看到。
俗話說,機會是留給有準備的人的,文牧野就是時刻等待著,並不斷為之努力奮鬥的那一個。
文牧野,是註定要當編劇的。
面對拍sir對未來工程項目情形的查問,文牧野則表示在《我不是药神》之後便一直在操作,繼而轉念說道:“我曉得你會問我是什么,我也會跟你說不方便透漏,我已經被問了無數次了。”說完便笑了起來。
算上不久前在第32屆中國電影金雞獎奪下的最佳編劇成名作獎,文牧野憑藉著《我不是药神》已經前後獲得了17個大獎,所以這還不包含最佳女演員、最佳女配角等其他大獎。
只不過,無論是《我不是药神》還是《护航》,都有著鮮明的人物藝術風格及獨有的人物氣質,這也是編劇對女演員配角的刻畫能力所在,比如說在《我不是药神》中,文牧野將原主角從癌症人改成賣巴基斯坦神油的店主,讓配角及故事情節極具戲劇化,到《护航》,為的是充份展現出呂瀟然的人物性格,文牧野還在其周圍設定了“搞怪”前男友等性格三維的配角形像,為電影平添了很多亮點。
不出所料,文牧野又一次獲勝。
小學生時代的文牧野並並非一個嚴苛象徵意義上的“好小學生”,據傳《我不是药神》中的黃毛,就是依照文牧野初中時的形像所打造出的。雖然對學業不太感興趣,但影片卻是文牧野的一大“心頭好”,當時的他,幾乎每晚都要看一部影片。
但是,他特別明晰他們想要什么,和每一決定背後的其原因,並堅定他們的選擇。
因而,文牧野覺得《我不是药神》要搞。最終,《我不是药神》口碑電影票房雙豐收,打破現實生活題材影片在電影市場一貫以來的尷尬境況,讓我們看見這一題材電影的市場空間。
徐崢曾評價文牧野說是:天生必須做編劇的人。文牧野澄清說:“沒有人是天生適宜做什么事的,我只是下的功夫多點,準備的多點,現場從容些。”
只不過,在文牧野認為,現階段青年編劇所面臨的最大困難就是對他們不瞭解,對於他們擅於,或是必須走的公路並沒有一個明晰的判斷——
面對此次別人遙不可及的機會,文牧野只是淡淡地將其歸咎於“自豪、運氣”三個詞語,謙遜地則表示:“我覺得就是運氣好,即使才剛拍完《我不是药神》,我也覺得很自豪。”
所以,此種榮耀也讓他學會自省——“我覺得他們沒有成名,最佳成名作那個大獎,一生只能得一次,我會尤其尤其珍視那個獎,同時,我也會用對待成名作的思想拍之後的影片。”在金雞獎頒獎禮上,文牧野也說過這句話。
自今年在北京國際影展首映禮以來,《我不是药神》便口碑初顯。正式公映後,電影在全社會颳起觀影熱潮,觀眾們讚譽如潮。最終市場電影票房突破30億,豆瓣打分落點9.0,躋身於華語電影史電影北美票房第四位。至此,許多觀眾們都認識了那位85後的年長編劇。
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