但“猴子”的每次轉變都並非憑空抽風,儘管離奇,卻都有足夠多充份而合理的故事情節或細節做鋪墊。第三集中,女主角李康生不吃香菜卻每每將多多香菜打包,代表著“陋屋藏嬌”;爸爸給小孩莫名其妙地唱出兒歌《两只老虎》,特地修正成“一頭沒有雙眼,一頭沒有嘴巴”的歌曲,預告了幾秒鐘後包含她在內三名闖入者的死法;摸獎摸到玩偶兔子當做禮品,不但暗示了收禮者“兔子急了也咬人”的下文,但是她的“兔子快跑”留到最後一集成了發生改變全片市場走勢的黑天鵝。
在“星期四,百無禁忌”的提示下,看完《良辰吉时》第七集,隨著氣旋海島獨有的“孝女白琴”為他們的心靈劃上終章,我的腦海中裡竟冒出了那首煙臺味兒的經典:“鬼也並非那鬼,怪也並非那怪”。
敏銳地發現了那些蛛絲馬跡贏得快感之後,很多燒腦發燒友索性把電視劇集當作本格推理,每星期新集釋出後的第二要務是解謎。電視劇集按兔子的兩週來鋪排,正應了那首包含臺灣地區在內的許多中國人都會唱的童謠:“星期一,兔子穿新衣;星期二,兔子肚子餓。”解開星期一故事情節的重要,便是看誰做為孝子試穿新壽衣;而若並非爛醉如泥飢腸轆轆,就不能出現星期二的悲劇了……在經過“去唱歌”的星期四和“上街遛”的星期五之後,總算到了“星期天,兔子樂翻天”,主人公和另一個時空的他們相約,接著開開心心(最起碼看上去是如此)地踏著雙人舞步,去往極樂世界。
◎黃哲
至於去年清明檔上線的《良辰吉时》,較之之後這些精品臺劇或許走得更遠,儘管營造了亡者世界這種的非世間場景,實則用的全是現實生活不利因素,連一點超自然力的外掛都沒開,道出了“牛鬼蛇神倒比正人君子更調皮”的世間真相。
編劇在故事情節上沒有設置閒筆,在選角上也人盡其才——七集劇,女演員但三十人,除了張艾嘉和謝欣穎共同出演主角吳月女,絕大多數女演員均一人分飾兩角多角。此種設置在科幻題材劇集中倒也不鮮見,在TVB近幾年難得的佳作《金宵大厦》中,一人飾多角被用以表達今生因緣和輪迴報應。而《良辰吉时》看不出冤冤相報未完待續,“太平市”裡我們活著時出現的恩仇,都被逐集終結在死後去往的“帆城”,那一人分飾兩角多角的象徵意義何在?
同一名女演員出演的相同配角,能視作社會關係控制系統中相同場合下的同類人:不論是吃被害者飯、又對生母念念不忘的“唐念生”,還是蔫盜匪、賊大膽的“鍾日勇”,那些李康生飾演的配角,從姓名就充滿著反英雄美感,對於主角則意味著同時揹負著他們和自己祕密的同病相憐者。而姚以緹不論是醫生、舞蹈演員還是風塵女,都是這個熱心、甚至敢為自己犧牲他們的鐵閨蜜。周采詩出演的各式各樣“豬油女”代表著“平庸的惡”,段鈞豪出演的配角,從爭亡父房產到開娼寮欺壓底層男性,指向的莫不是人性最醜陋的模樣。
五千年中華文化最正宗的根在大陸,華語文化圈最大的影視製作產業發展也在這兒,《良辰吉时》這種諷刺地直關生死、卻又莊重地低於生死的戲,早於1980二十世紀,我們就有了那部名為《一个死者对生者的访问》的實驗話劇和同名影片。任何鬼片都是在深入探討人生的模樣和象徵意義,觀眾們和製作者也都還是活在當下、路在腳下的好。只是我難免又想起了謝欣穎的一句對白,出自於她二十年前執導的另一部喪生題材的影片《命运化妆师》:“喪生並不可悲,甚至還很珍貴,即使對每一人,都只有一次這種的機會。”
但那些瀕死的閃回,因主觀擠兌引致了變形輸入,還可以有什麼樣的合理可能將?2020世代的臺灣地區影視製作人似乎對那個更感興趣。比如謝欣穎在青年吳月女身分之後,先在第一集化身為王思純、王思潔姊妹,對引致吳踏上歧路的舊情人進行復仇;而吳月女在現實生活中始終恨而嚴禁的“我只是要個說法”,借瀕死前更有毅力的“分身”實現,也總算可以放下那讓年輕時的他們“枉死純潔”的舊怨,安心地撒手而去。
但一切都在第七集獲得了合理的解釋。原來這是主角死前神經系統對他們心靈中過客的閃回:愛人、戀人、死黨,目擊者和凶手……閃回基於事實取得聯繫,卻是碎片化、非線性的——這讓人不由得想起了1970年法國電影《生活琐事》,克萊爾·皮科利在翻滾的汽車中不斷閃現活著這時候的點點滴滴,喚醒對心靈象徵意義的思索。
假如把《良辰吉时》精幹奢華的卡司描繪成交響樂隊,三位吳月女無疑是分量最重的演奏小提琴,李康生那位男一,則算得上第二提琴,每一交響曲都要奉獻solo華彩,還要在開始時為全片定調。而小康哥在第二集的現身,讓我想起其御用編劇蔡光亮的評價:“都以為好女演員是什么都能演,而小康他就是配角選擇了他,整部戲沒他沒用。”而他和吳大維的對手戲,三位演出藝術風格截然不同、卻同樣是從非職業女演員到“職業非女演員”的本色碰撞,讓觀眾們從欣賞的角度,這事荒謬但能信。
本劇導演、編劇黃熙,早在《南国再见,南国》時追隨侯孝賢拍片。以喪生為主題卻名為《良辰吉时》,和那首《我还年轻,我还年轻》的片頭曲,不難看出荒誕便是導演為電視劇集成名作貼上的最好保護色。但既然是七集劇而並非一部影片,就無法像同類題材、同為臺灣地區新導演佳作的《父后七日》那般,走“大鬧一場、悄然離去”的路線。
該劇剪接指導廖慶松——臺灣地區乃至文學華語影片的保姆——是最體恤觀眾們的。就算編劇講故事再弄玄虛,他總是會剪成觀感最寬敞的節拍。做為觀賞者假如沒找出這節拍,如果記住一點:千萬千萬別代入劇中人行動的非線性邏輯、替他操心該怎樣怎樣,返回觀眾們的心理,感性流動就對了。
和《聊斋》一樣,《良辰吉时》也是在每一集片尾就對觀眾們下了“箇中滋味誰能解得開”的戰書,片前海報和片尾動畫電影上那隻線頭纏身的木偶猴,麻麻賴賴的相貌,讓人想“盤它”還真須要點毅力。而英語劇名“Twisted Strings”,意即纏繞的繩子;英文本名叫“著猴”,在閩南話中指狀態或境遇忽然出現意想不到的轉變。
做為兩枚疑惑小寶寶,被《聊斋》和《倩女幽魂》成功地留下童年陰影后,卻發現之後的華語科幻題材影視製作,或許並沒趕上其它應用領域的成長進步速率。內地影視製作在這一應用領域因種種原因長年創作力嚴重不足,曾以成熟的商業生產模式、出品驚豔世界的澳門,現如今凋零沒落。
攝影指導姚宏易、表演藝術指導黃文英,都是侯孝賢十多年御用陣容的四梁八柱,通過自己的手和攝影機,從門牌到日曆都纖毫畢現的“太平市”,好似真實存有通常,應了阿城那句“影片場景是層次感,人物就是在相同的有層次感的環境下公益活動來公益活動去”的經典定義。
近幾年的“新臺劇復興”也有科幻題材的功績:從《你的孩子不是你的孩子》到《天桥上的魔术师》,方式奇詭如天馬行空,文件系統卻緊貼現實生活,矛頭尖銳卻杜絕恐怖,更合乎華裔的欣賞習慣,做到了讓觀眾們“喜怒哀樂一同都到那心頭來”。
長久以來我們已經被電視劇集養得較為寬敞,就算是驚悚燒腦題材,也多半有規律可循,比如說通過對白的遞進鋪墊,甚至只是BGM響起,就曉得要打起精神了。但《良辰吉时》就有如一頭鬼精鬼精的兔子,輕輕鬆鬆看著它下飯是不可能將的——你只曉得每集肯定都會忽然轉性,卻完全不曉得什么這時候轉,甚至不曉得會轉數次。
要宣稱,追《良辰吉时》的一個理由是彌補《华灯初上》後的劇荒,順便看一看楊祐寧和謝欣穎在間隔這么近的三部片中的表現。說到這兒,追本劇的最大理由也就藏不住了——侯孝賢編劇,第一印象裡他涉足電視節目還是第二次。
thẻ 南國再見,南國 倩女幽魂 金宵大廈 良辰吉時 命運化妝師 天橋上的魔術師 我還年輕,我還年輕 生活瑣事 華燈初上 聊齋 兩隻老虎 一個死者對生者的訪問 你的孩子不是你的孩子 父後七日
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email