細節三,曼楨逝世鈞家做客,世鈞母親沈嘯桐年輕時想包養當舞女的曼璐,他以為曼楨做過舞女。
張愛玲用細節不斷證明兩人是年齡相同的雙生花。
在“愛恨兩難”版片花中,我嗅到了濃郁的瓊瑤劇的味。
新《半生缘》貌似有新動作了。
《半生缘》的編劇楊亞洲地區和楊博,也是有經典作品的人。
我並非說影視作品無法刪減,而是要看刪減能否讓那個故事情節更完美。
張愛玲指出半生緣當原文俗氣,看見情深緣起,她能被氣吐血吧。
再說世鈞。
做為新《半生缘》的編劇,假如指出何琇瓊能徹底擺脫瓊瑤風,作出相同藝術風格的《半生缘》,我像魯豫一樣不堅信。
在2006年之後,她沒有打分更高的經典作品。
另一方面,何琇瓊請劉嘉玲出演曼璐。而曼璐在原著中絕非主人公。片花一直在突出劉嘉玲的打戲,是為她加戲,使用雙女主的模式,還只是為宣發的便利?
《半生缘》更名《情深缘起》,瓊瑤劇來襲,張愛玲不再
這好嗎?這不太好。
假如曼楨抱著“不求同行,不求結果”的心態談戀愛,關於這封情書的臺詞就會被砍掉。
看完《半生缘》公佈的四支片花,讓我有種穿越時空的感覺——我返回了這個對瓊瑤劇津津有味的少女時光。
2002年,何琇瓊以編劇的身分操盤林心如版《半生缘》。
兩人在2016年合拍的《生活有点甜》,在豆瓣上領到8.5分的好成績。
看完新《半生缘》的片花,我有不祥的預感——整部劇口碑撲街的可能將太旺了。
最後,聊聊片花吧。
假如曼楨曼璐不像姊妹,祝鴻才饞曼楨的皮膚,喜新厭舊貪圖青春靈魂的另一面沒有了,而只是純粹的色胚。
最受讚譽的5部經典作品,沒有一部過8分的經典作品。
假如沒有顧太太的餿主意,曼楨就有望娶世鈞。多一個勞動力,顧家的困苦情況進一步減輕。
張豫瑾等候曼璐十多年,向曼楨表白的行徑就顯得猥瑣。即使成年後的曼楨像極了曼璐,他追求曼楨,只不過還是尋找曼璐的影子。
其一是編劇。
對曼楨和世鈞而言,兩人的融合是彼此間反抗原生家庭控制的最好機會。
這是一部披著張愛玲短篇小說外衣,骨子裡卻是瓊瑤藝術風格顯著的劇。
世鈞,我要你曉得,這世界上有一個人是永遠等著你的,無論是什么這時候,無論是什么地方,反正你曉得總有這么個人。
雖然執導年齡讓原著黨反感。但恕我說一句,年齡並非新《半生缘》的真正硬傷。
世鈞個性軟弱,雙親對他的壓抑很大。沈嘯桐譴責世鈞和曼楨交往。世鈞沒有乖乖聽話,而是看清楚問題的根本原因,沈家不討厭當舞女的曼璐,世鈞的解決之道是,和曼璐決裂。
那個編劇必須就是何琇瓊。
這種的老幹部能否跟得上時代審美觀?她能否屏蔽何琇瓊的負面影響,交出沒有瓊瑤藝術風格的《半生缘》?
從原著黨的眼光看,這種的對白與曼楨給世鈞的情書相沖突。
新《半生缘》由原本的56集刪改到48集,足足刪除8集。
曼璐娶祝鴻才,婚姻生活不美好,時常生悶氣回孃家。顧太太指出,祝鴻才在外瞎搞,是因為曼璐無法生孩子。她指出借腹生子,就能讓祝鴻才浪子回頭。後來,曼璐感覺是個好辦法。最騷包的是,曼楨明天出席張豫瑾的婚宴,顧太太要求曼璐把紫禮服借給曼楨穿。這就是在曼璐頭上撒鹽。顧太太在曼璐面前說過,希望曼楨娶張豫瑾。她讓曼楨穿著他們的禮服去出席張豫瑾的婚宴(書中沒有明晰交待曼璐曉得曼楨出席張豫瑾的婚宴),這也太過分了。張豫瑾但是曼璐的念念不忘的戀愛啊。就在那一夜,住在祝家的曼楨,成文曼璐借腹生子計劃的犧牲者。
外表相近,才是促進《半生缘》故事情節的內在推動力。
講出這句話時,曼楨經歷了太多殘暴的事:被親妹妹誣陷,親媽無故消亡見死不救,給世鈞寫求救信沒有澄清,妹妹死後,給祝鴻才當兒媳養娃。
先說執導陣容。
我覺得新《半生缘》的刪減是差勁的處理。
聽上去很美,實際是草包。
更有趣的是,翠芝看見這份情書,還尖著嗓子念出來,嘲弄世鈞。那個故事情節寫下了世鈞翠芝真愛的不如意。
就在昨日,影視製作葛二蛋曝料,新《半生缘》將要播映,並且更名《情深缘起》。
張愛玲給夏志清寫信,指出將《半生缘》影視製作化,“可由一人兼飾姐妹倆”。
顧太太昏聵無能,是曼楨曼璐悲劇宿命的根本原因。
“我們回不去了”是《半生缘》的題眼,整個故事情節最重要的一句話。
蔣欣演曼楨,劉嘉玲扮曼璐,這種的選角出乎意料。
《半生缘》但是她易稿多次的原文,從《十八春》到《惘然记》再到《半生缘》,這兒有向市場讓步的不利因素。
兩人能否充分發揮好,主要看三點。
這並非好辦法,曼楨也不能同意。但從這兒可以窺見,世鈞違反雙親信念,為兩人在一同創造條件。
我特地查看了她的履歷表。
看完片花,我不悲觀。
細節二、曼璐的初戀情人張豫瑾在曼楨家短住。在顧家,他把曼楨看作了曼璐。
從那個象徵意義上講,世鈞曼楨的真愛有逆天改命的意味,絕對並非不求結果的露水真愛。
再看幕後主創人員。
我們且看何琇瓊操盤的《半生缘》,對白低幼,很完美地呈現出瓊瑤劇藝術風格。
張愛玲所以曉得曼楨曼璐外表相近的促進作用。它在寓意兩人都是顧家的兒子,都為原生家庭祭獻,個人生活終究成為悲劇。
如果世鈞曼楨成立的家庭,所以並非仙人眷侶,經濟基礎也許無法打,但婚姻關係質量絕對比世鈞翠芝配要高。
曼楨用復讀機式的職業思想,告訴世鈞,“我們回不去了,回不去了,回不去了”。
這裡頭經歷多少挫折,吃瓜廣大群眾不曉得,編劇清楚。
所以,最讓我想不到的是,曼楨對沈世鈞說,“老天爺本不公正,從出生開始我們就註定了相同”。
它的真正硬傷是,觀眾們很難堅信劉嘉玲和蔣欣是外表相近的姐妹。
“人的一生至少該有一次,為的是某人而忘了他們,不求同行,不求結果,甚至不求你愛我,只求在我最美的年華里,碰到你。”
更關鍵的是,世鈞母親沈嘯桐對曼楨反感,只是嫌貧愛富,曼璐負面影響曼楨命運的宿命感就削弱了。
《半生缘》的編劇是瓊瑤的兒媳婦何秀瓊。有宣截稿提出,編劇三顧茅廬,劉嘉玲才應允執導《半生缘》。
她曾以為世鈞能參予他們的後半生,但是他已經和翠芝成婚生子。
《半生缘》的最高潮戲,就是世鈞和曼楨在十多年後碰面,自己發現“回不去了”。
曼楨說“我們回不去了”,有孩童的傷感和釋然。她讓他們釋然了,放下了真愛,也放下世鈞。
這會讓張愛玲很惱怒吧。
早在宣發物料出來後,新《半生缘》就遭網民群嘲,“飾演祝鴻才的郭曉冬打但蔣欣”,“劉嘉玲和蔣欣看上去能稱雄上海灘”。
曼楨不吐槽原生家庭,卻讓老天爺背鍋。
即使她堅信過,後來說“我們回不起了”,此種悲劇感才更強烈。
何琇瓊能成為瓊瑤的得力干將,即使她能完美承繼瓊瑤的藝術風格。
這是曼楨對世鈞的告白信。那時候的曼楨,堅信世界上有永不褪色的真愛。
依照原計劃,新《半生缘》於今年五月份在上海湖南衛視首播。但是,計劃趕不上變化,它因不容抗拒力不利因素,延後首播。
《半生缘》四支片花讓我很不幸,張愛玲那么多詩句不必,它卻套用徐志摩的《忘了自己》。
除了個性,還有年齡。有人揶揄兩人拍了部中老年版《半生缘》。
較真一點講,飾演曼璐的劉嘉玲已經50歲+了,蔣欣的年齡演曼璐才算最合適。
大量細節來證明,曼璐是曼楨心靈中抹不掉的存有。曼楨接受了曼璐的扶養,也會為她遭遇到的職業性別歧視埋單。
在原著中,顧曼璐娶祝鴻才時才六十出頭。張豫瑾去北京出差,顧家說他年過六十還已婚,而張豫瑾和曼璐同齡,後者比前者大兩個月。這證明曼璐也是年過30。
用“不求同行,不求結果,甚至不求你愛我”來闡述曼楨世鈞的真愛,讓一場讓人唏噓的真愛悲劇,變為了小清新版的自我敬佩。
“我用我的青春和眼淚做了一場夢”,是瓊瑤愛得文縐縐的對白。
曼楨好強獨立,有當職業婦女的本領。她和世鈞齊心協力,有望衝破沈家的阻礙——熬到沈嘯桐逝世。
世鈞或許不知道,也開始了復讀機模式。
但是,自己倆都並非表現穩定型球手,能拍好劇,也會出爛片。
俊男帥哥和淚水,完全符合瓊瑤劇一貫的操作模式。
細節一、祝鴻才在曼璐臥室看見曼璐的舊照,問她為什麼放置曼楨的相片。
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