陸先生是體面人,他用他自認體面的形式要保持的,也是北京的體面、社會秩序,是北京的羅曼蒂克。
也許真到了2106年,美術館裡的人,通過古舊的硬碟和計算機,讀抽出一些影片時,會吃驚於五十年前的人怎么在看這么漂亮的東西。
結果她老婆睡某一軍長的姨太時,被當場撞破。
即使此種羅曼蒂克的體面,在黑幫中,陸先生就是負責管理化解麻煩的人。
除了陸先生,她跟電影中的他們、其它事都沒太大關係。
她被迫穿上西式的和服、梳著平直的指甲、吃著西式的的飯菜,成了一個沒有自由、沒有心智的,儲藏室裡的活物......
也許是高傲的日本人覺得,殺掉一個再也發不出聲音的男人沒必要,也可能將是還小六當年沒有射殺他的恩。
從清明,撤到五一,也許獲得六一,國產電影一部接一部逃出原訂檔期,從60%,關到50%,關到40%,還在營業的電影院也沒剩五家。
已經沒啥人關心影片了。
最後,堂弟倒在了,一個難以發聲的男人的槍下。
陸先生,青幫頭目,但從外貌看,他只是個精巧爺叔,一絲不苟的指甲、鞋子,端端正正的做派,說話都慢條斯理。
幫大老闆化解太太出軌、幫女星化解老婆被抓、幫高級官員戴先生化解想包養女星、幫幫派化解投奔日本人的叛徒。
七年後的今天,即使電影院正常開門了,這些撤檔的影片,我們還真的會想去看嗎?
但電影中,程耳巧妙地被人名統統隱去,冠上某先生、某老闆娘、某小姐、某哥、小某的代號,並在專訪中坦言:
“他享年穿著色澤考究的長衫、說著地道的上海話…經年累月,再看不到日本人的模樣”
七年前,在影片院裡,至少還能看見《罗曼蒂克消亡史》這種有藝術風格、有口音的影片。
在堂弟面前,陸先生安排部下擊斃大的這個,堂弟讓小的這個躲到營地,說他們是日本人,這種有機會返回家鄉。
小六挽回兩條命,但從被軟禁之後,再也沒有說過話。
可能將就是我們最珍視、也最難喪失的東西。
新聞報道媒體編出套陣容,說張徹新的武俠小說片要殺青,張徹闢謠時,只得說一句: 反正我們都沒新聞報道可寫。
沒人能想到,這是曾叱吒上海灘的、羅曼蒂克的青幫大佬。
我們不曉得,堂弟是始終把特工計劃印刻在他腦海中,還是在看見這些東西后,忽然喚起了他北京果肉下的韓國魂。
他射殺男明星和駕駛員、強姦小六後,把她送回他們北京的壽司店。
一場恐怖風波煙消雲散,陸先生連長衫衣襬都沒蹭髒。
她所有屬於北京的羅曼蒂克,都沒有了。
向我們講訴一個個曾在洋場裡紙醉金迷的人、曾在亂世裡拼命掙扎的人,自己的羅曼蒂克,怎樣消失的故事情節。
但他從沒忘掉家鄉與任務。
那個男人,叫小六,是青幫大老闆的夫人。
整個陸家,只有陸先生、和堂弟的三個女兒活了下來。
當時,《长城》反攻浩蕩、《摆渡人》《铁道飞虎》左右夾攻下,《罗曼蒂克消亡史》電影票房表現並不搶眼,但報收一個多億。
影片《罗曼蒂克消亡史》出現在北京,內戰、示威、暴亂不斷的六十二十世紀末,講訴與青幫相關的一大批人的故事情節。
這種的亂世,這種羅曼蒂克消失的發展史,可能將在任何一個時代出現、也可能將在任何一個地方出現,也可能將在任何一個人頭上出現。
而自己又怎么,讓這么漂亮的東西,變為美術館的死表演藝術。
小六是羅曼蒂克過頭的那種男人,自己無非裝裝新潮、充充摩登,她是真花痴,簡而言之,就是見一個愛一個。
小洋樓三層上,陸先生同堂弟,帶著幫大哥,同示威組織的領袖話事:
淞滬戰役,三四個北京被日本人摧毀,堂弟也撕下他長衫的偽裝,重新加入皇軍,最終在印尼陣亡。
日本人想打進北京的季節,他表面為陸先生提供更多磋商場所,背地裡安排大屠殺了整個青幫。
影片的羅曼蒂克,也許嗎要消失了。
可羅曼蒂克究竟是什么呢?
電影前半程,只有陸先生說給小六男主角演的這時候,提及這個配角本是吳小姐。
無可奈何下,陸先生決定安排堂弟,送男明星和小六返回北京。他安排小六先去無錫、轉火車去南方。
壽司店地下密室裡,小六被軟禁了五年。
她的貂皮裘氅沒有了、她的禮服沒有了、她的捲髮沒有了。
就像電影最後,陸先生過海關、去澳門,他一言不發、接受指令,摘帽、抬手、檢查和。
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這樁事體後,戴先生傾慕上吳小姐,而吳小姐還惦記著她老婆。
電影裡的吳小姐,鼎鼎有名的女星。她的故事情節,好似是迷影的程耳,橫插入影片的一腳。
戴先生安排得明明白白,給她老婆尋了件在四川賺大錢的差事,她老婆樂得恨不能馬上飛走。
殺掉堂弟。
果不其然,小六又和男明星共赴鴛夢了。
此次大罷工潮,有勞工被殺害,是組織者蓄意攪亂北京。
自此吳小姐只得跟著戴先生,去蘇州、去武漢、去澳門,再也回不到心心念唸的北京。
和同檔期高影片票房影片口碑陸續崩潰相同,《罗曼蒂克消亡史》成了許多人那兩年的本年度十佳。
這種的小六,領到現在或許沒什么,但做為大老闆的老公,青幫的面子過不去。
倒讓我牽掛起多年前,在內地影片院還算風生水起的這時候看見的一部影片:
他漸漸融入了北京,以北京式羅曼蒂克度日,每日吃茶、泡澡堂子,和青幫大佬的姐姐成婚生子。
這是電影開始交待的,一個穿中式長衫的女人,背對熒幕,在榻榻米屋裡換衫。
為的是安撫小六,他找人安排她去執導影片,女主角是當紅的男明星。
影片中,陸先生派王媽勸阻吳小姐,跟吳小姐說,上星期去看了她的影片,但是沒看懂。
吳小姐的羅曼蒂克,更在真愛上,她雖是個光鮮亮麗的女星,卻深愛著她的廢棄物老婆。
她老婆根本不可能將成角當腕,吃著吳小姐的軟飯還毫無敬佩、覺得很有壓力。
直至1945年,她才在印尼開了二十年前,早就該開的那兩槍,報仇雪恨。
吳小姐遍尋關係,尋到陸先生,通過陸先生求戴先生幫忙,才把她老婆撈出來。
獨有的編劇藝術風格、宏偉的亂世群像、精巧的圖像調度…...
但是,這也許是我們在大陸電影院,能看見的最後一部cult片。
他原本計劃殺死小六,卻在最後放手、任她逃跑了。
包含他他們的夫人、陸先生的姐姐。
自己遭遇苦痛,卻無力發聲,自己曾經的慘痛無人知曉,只能在浩蕩史海中,悄然滑過。
曾經傳言,完整版本中,編劇設計了堂弟給小六被毒啞的故事情節。但上映版中,儘管並沒發生那些內容,但也許,能展示出另兩層表達。
但他處事,卻是談笑間檣櫓灰飛煙滅。
吳小姐說,沒關係,她也沒看懂,編劇說這是藝術片,給下個世紀的人看的。
最後,當我們懷念早已消失的羅曼蒂克遺址時,通過自己原本奉行的羅曼蒂克來揣測,現在的自己可能將經歷過什么。
影史上的Cult片們,常常都是上映時沒什么戰績,但隨著愈來愈多的觀眾們反覆咂摸,品出其中的妙處,自此奉為經典。
在言明大義與斷手威脅後,領袖交待了關人的地方,陸先生的大哥把領袖押走燒死了。
但是,半道上,看著馳入北京的國軍裝甲,和小六嘴巴上的櫻花耳墜,堂弟忽然叫停了汽車。
曾經有人表示,電影的配角,應當是大名鼎鼎的杜月笙、黃金榮、露蘭春、張嘯林、胡蝶、軍統…...
在此前,陸先生已很多年沒見過她了。那些年,陸先生有時候也會想起小六,以為她在南方。
該片純屬虛構。
難以發聲的小六,就像動盪不安年月中許多人一樣。
甚至,北京也但是一個代號,代表世上所有曾輝煌、可能會落魄的都市。
只好,陸先生時時須要幫大老闆探知,小六最近是不是跟野女人搞到一同,再處理掉這個女人。
直至五年後,陸家與黑幫幾乎團滅,堂弟不再須要身分偽裝。
影片,和影片有關的一切,都漸漸喪失美感。
直至電影最後一節,觀眾們才曉得,那個或許已脫離韓國人身分、完全變為北京人的堂弟,始終是韓國特工。
轉載來源:局外人看影片(cstkkj)
在這種的亂世裡,影片與影片人,也註定是羅曼蒂克消失的一份子。
這五年裡,她成了堂弟豢養的性奴,每晚除了喝茶睡覺,就是被迫與堂弟交媾。
在他五十年代末返回北京、趕赴澳門前,他幹了最後一件體面事:
知悉一切的陸先生,帶著三個侄子走進集中營。
編劇程耳用非線性內部結構,將一樁樁出現在清光緒初年北京相關大屠殺、性衝動、逃亡的該事件拆解開來。
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