最初,顧曉剛想拍一部影片紀念雙親開賓館、徵地、卸任的那段時光,而當他開始寫電影劇本的這時候,衛星城變化給顧曉剛帶來非常大沖擊,“覺得能去構築一個衛星城疆域,去呈現出一個衛星城的時代特徵。”在那個想法的基礎上,他架構出一個家族故事情節,在撰寫中牽扯到家族的核心——友情和自身利益。他在一個大家庭中構築了五個兄妹,老大有編劇雙親的影子,和丈夫經營一間餐廳;老二是一個漁民;老三終日遊手好閒,沉迷於賭博;老四是一個徵地建築工人,生活中就像個長不大的小孩。
■音樂創作
顧曉剛直言,他們拿了許多傑出的家庭片做為參照,“侯孝賢的《悲情城市》中也是五個兄妹,小津安二郎的《东京物语》和楊德昌的《一一》也是有兩個兒女共同組成的家庭群像。”
顧曉剛的故事情節構思也以一種油畫的視角展開,“整部影片不但是一部故事情節片,我們還把它當做一部中國長卷畫看待。”影片中的空間感、時代感、自然景觀感都是基於油畫的角度去思索,“為什么劇名和所有的片頭都在鏡頭左邊,即使那些字都成了畫卷上的題跋,不能打擾到鏡頭。”
影片《春江水暖》片花。
■細節
對於顧曉剛而言,這場戲最重要的是營造出真實的情境。他參考了楊德昌《一一》開場的婚宴戲,在群演的選擇上也參照了楊導的實戰經驗,找的都是與配角本身的職業或是身分相似的人,“會依照老人家的家庭或是是社會階層關係去想像,都是同社會階層的人。除此之外,開賓館可能會牽涉許多管理體制內的人,那我們會找許多這種的人,配搭每一桌。”在敘事和畫法上,編劇自學了《教父》中婚宴那場群戲,順利完成每一個配角的創建和敘事上的交待。
【故事情節】家庭群像參照《悲情城市》等
顧曉剛說,竇唯在《春江水暖》中出任音樂創作編劇一職,“一直在設計選曲,整個電影中有整整10首他的樂曲。並非光選上就好了,還須要修,即使有許多進出點要處理,他對聲音上也會有他們的建議和想法。”
在寫電影劇本階段,顧曉剛從女歌手竇唯的音樂創作中受到許多啟發。比如說,開頭出片頭的這個攝影機是聽了竇唯的《溪夜》而拍的,想像夫妻倆在河邊泡澡的溫馨鏡頭,“每到夏天現代人都會到河邊泡澡游泳,這個記憶在我的成長中會發生,算是衛星城生活的一部分。”還有,冬天的長攝影機章節也是聽了《东游记》而想到的。
為的是彰顯出影片長卷美學的概念,顧曉剛在劇中設計了一段長達12兩分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭是夏季敘事中的一個章節,女孩跳到倚靠鸛山的富春江裡游泳,下船後與男友在江岸上走邊聊。而在冬季的敘事章節中,夫妻倆在白雪覆蓋的鸛山上游覽,相等於編劇將這座山的左右兩側都完整描寫了一遍,“以游泳完結後的那個亭子為參照物,左邊是冬天這段,右邊是夏天這段,合在一起就是兩幅山水長卷圖。”
影片《春江水暖》片花,富春江邊景緻優雅。
【攝製】長鏡頭拍了“一年”,女演員險些出不幸
此外,顧曉剛還有一個極具野心的設計,他想創作出“千里江山圖”的四部曲長卷影片,《春江水暖》是卷一。編劇在卷二中已經埋下了卷二、卷三的概念主題。卷一在結尾寫了富春江流向錢塘江,最後匯入東海,是以在江上的視角進行移動,卷二中的部份配角也會在卷二、卷三中發生,但即使換了新的衛星城空間,每三卷的故事情節彼此間獨立。整個故事情節依然偏向家庭,深入探討的不但是家庭和孝道的呈現出,還有關於中國美學時空的無窮延伸。
油畫藝術風格,片頭在鏡頭左側
生活在富春江邊的顧曉剛,自小就聽說相似“故鄉三寶”的說法,比如說《富春山居图》、郁達夫、黃公望等發展史人文與名流。在開始創作影片劇本時,顧曉剛就思索怎樣用一種獨有的影片詞彙去呈現出那個故事情節。顧曉剛是藝術生,他結合故鄉的發展史人文背景,想到了用傳統油畫的形式與影片進行融合。
“影片開場,五個女兒為父親在賓館辦壽宴那場戲,是這部電影最費勁,也最費效率的一場戲”,顧曉剛則表示,電影開場戲女演員為數眾多,既要交待清楚人物關係,又要讓女演員在各自的演出上配合精確,的確難度很大。
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