說起來,電影的“辦公室大逃殺”設定,也頗有幾分魔幻現實主義美感:
《银河护卫队》的死忠粉們,古導深度參予的經典作品,怎能不急忙看一看?
辦公大樓內自相殘殺,看誰是活到最後的這個人。
今天的一切都很怪異。果不其然,子公司的“小喇叭”開始廣播電臺了:
沒人曉得,假如沒按期殺死三個人,懲處是什么。
但它所態射的,便是我們每一人面對的現實生活。
劇中各式各樣的僱員,沒一個頭上有人物弧光,在自己頭上看不出個性的轉變或價值觀的軌跡,自己只是編劇攝影機下的工具,蒼白得像兩張張紙片,讓自己開殺就開殺,讓自己掛掉就掛掉,好人壞人軟弱的人能瞬間區分,頂多假模假式地內心深處掙扎一下。
▲《狼溪2》網民短評
男女主的緋聞交代太過敷衍,對故事情節並沒造成什么實質性幫助。
子公司由英國僱員和本地僱員共同組成,平日裡自己都會一同下班,但今天,只有英國僱員。
也的確,要說單純灑血液,有兩個章節倒值得一提。比如說幕後黑手點燃31個屍身,巨響此起彼伏,腦漿在房內各處炸裂,像一朵朵煙火:
在自身利益面前,友誼能撐多長時間?職場如此,整個社會無不如此。
話沒說完,“大禮品”來了,他旁邊的妹子忽然爆頭,濺了他一身腦漿,啊荒誕。
密封空間逃殺的設定並不新鮮,《大逃杀》、《生化危机》、《釜山行》基本都是那個路數。
上到天台的同事又撞見他帶著倆人吸大麻,在那個人人自危的這時候,他對出現的一切完全不以為意,還自我感覺較好:
而且《釜山行》是成功的,它做到了類別技術創新。反觀《贝尔科实验》就糟糕很多,連基本的人物刻畫都沒搞好。
所以,在職場的荒野法則下,面臨更想得到的東西、面臨無止境的慾望,人性黑暗面會不自覺放大,有時候,人性甚至會遭拋棄。
好了,就不給我們劇透了。80個人,限時互相殘殺,惡魔在上空瀰漫,人性在絕境中經受考驗。
▲IMDb和豆瓣打分
那個封閉鬥獸場的殺戮該遊戲,除了狂灑血液和玩弄自以為精緻的逃殺內部結構,這些所謂人性的顯露,也真的過分小兒科了。
但人之所以成為人,是因為能夠守住他們非動物性的底線。如果放棄這底線,即使得一時自保,吞噬亦必在不遠處伺侯。
直至最後編劇也沒說清楚,或是根本就沒打算說清楚,他可能將覺得這不關鍵,觀眾們不能關心那個。
第二項任務,就是在接下來的半小時裡殺死三個人,不然將會有懲處。有人以為是惡作劇,有人當做玩笑,但仍引發很多人恐慌,自己打算返回辦公大樓,此時,所有窗門都被一種強力合金封住,整棟樓像一個鐵桶般被包裹得水洩不通,連只蒼蠅也飛不出去。
甚至連基本的邏輯自洽,《贝尔科实验》都不屑於編完。
許多人上了天台,打算向外大喊求助,但四下荒蕪,看見自己大喊的警衛把頭扭到一邊。此時,約翰·古恩的哥哥布萊恩·古恩上場了。只不過在電影結尾就有兩個交代他偷吸大麻的攝影機:
▲一將功成萬骨枯
▲四節車廂,四個世界,人性的醜惡比喪屍還可悲
影片編劇克瑞格·邁克林恩曾編導過新西蘭血腥系列電影《狼溪》,也是單純的灑血液片,認為他是這方面老手。
▲《大逃杀》算得上這類影片鼻祖
蘭斯科是英國一間商業貿易子公司,奇怪的是,自己在布宜諾斯艾利斯一處荒郊野嶺杳無人煙的地方,突兀地建了一座摩天大樓,僱員都要駕車來這兒工作。
故事情節出現在智利首都布宜諾斯艾利斯。美洲這片神奇的農地,天然有著魔幻現實主義個性,這也是於連最痴迷的一種表演藝術方式。
安排一個新入職的女僱員,只是為的是埋下植入晶片的伏筆,接著以她的視角大概瞭解下另一家子公司,之後她的存有就顯得可有可無。
▲《王牌特工:特工学院》裡屁股開花
為什么要進行那個實驗?有哪些驚天密謀?
子公司裡,共計五個人如此殞命。剛開始,我們以為這是暗地射殺,後來查看爆掉的腦子,原來是從內部爆炸……
但,較之基同學在主人公光環瀰漫下開掛的殺手神技,《贝尔科实验》就變得沒那么輕鬆、甚至十分殘暴了:
▲那個角度看還有點像年輕時的約翰·德尼羅
僱員們打卡步入大樓後,警衛都進了樓下的飛機棚。
辦公室逃殺,就像職場市場競爭的詮釋,爬上低位的人,有兩個並非踩著同事的“屍骨”攀爬上來?職場難得真友,就像片中,有人連好友都殺。
須知,當你凝視深淵時,深淵也正凝視著你。
主次不清晰,每一人打戲似的都差不多,結果就是每一人都面目模糊不清、每一人都無法讓觀眾們造成代入感。
暴力行為恐怖沒玩出新花樣,故事情節也沒講知道,難怪海內外觀眾們都沒給出高分,能及格就感天謝地吧!
電影結尾僱員步入子公司的這時候,門上一句口號極為醒目:無邊界線商業。
最後的較量裡,僅餘的兩人廝打作一團,無意中遇到了PPT的播出鍵,蘭斯科子公司的經營理念在大背景中不疾不徐地念出,與驚心動魄的狼藉場面形成了精妙的聲畫對位,充滿著荒謬感。
《釜山行》雖是已經被歐美人拍濫的喪屍題材,日本人卻仍未囿於既有窠臼。誰說喪屍走路都要一瘸一拐前進較慢?日本喪屍就要跑得比常人還快,這種追起來才過癮!
出事兒了第二個跳出來“主持大局”的,一定並非什么好鳥。
▲看把小孩都嚇成啥了
但要說創意設計,那段又遠不如《王牌特工:特工学院》的相似章節,談暴力行為美學也“美”不過人家。
關鍵的是,《釜山行》在主題的發掘上更加犀利,它把極端情況下人性的善惡拉至最大,旅客列車的密封空間裡話劇衝擊力十足。
▲約翰·古恩和真·浣熊一同嬉戲
這下,整棟樓都成了自己的邊界線,自己要在那個邊界線內廝殺,只能有一人存活。這嗎對全球化經濟發展的一種嘲諷?
▲人性的撕咬、慾望的糾纏,在該片中都極為表面化
但,說《贝尔科实验》一無是處倒不致。除了能滿足“嗜血”觀眾們的胃口,編劇還是在一些場景內做了暗喻。
▲是不是想到寫下魔幻現實主義重要著作《百年孤独》的智利小說家卡洛斯·馬爾克斯?
▲編劇電力機車氣質十足
編劇算不上大牌,卻擁有一名強力後援——約翰·古恩,他是三部《银河护卫队》的編劇。古恩編寫了《贝尔科实验》的電影劇本,同時也出任了製片人工作。
包含布萊恩·古恩出演的人也是如此。自己只是一個個功能性配角,順利完成故事情節大力推進交予他的任務就可以選擇退出該遊戲了。
樓外還無端多出許多全副武裝的警衛。
《疾速特攻》的關注度仍未褪去,又一部大殺特殺的影片吸引了現代人眼球——
《贝尔科实验》
有意思的是,他的哥哥布萊恩·古恩還在《贝尔科实验》中演了個自以為是的滑稽角色,稱得上打虎親兄弟吧!
甚至到了《饥饿游戏》,此種逃殺已經被拍成影片電視劇。而且,怎樣拍出新意,決定了這類影片價值高低。
thẻ 狼溪2 大逃殺 狼溪 王牌特工:特工學院 銀河護衛隊 生化危機 飢餓遊戲 百年孤獨 釜山行 貝爾科實驗 疾速特攻
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