而且,我們圖個痛快,看個過癮就好了。
瑪格麗特·伊莉莎白·溫克斯德魅力十足,扮相很中性,故事情節大力推進到中段,她索性自割為長髮,更是變得颯爽十足。加上她與混血兒小男孩的配搭一改“大叔配蘿莉”的乏味組合,更是賦予了《凯特》不一樣的獨立男性個性。
《凯特》與許多女權主義影片,僅僅在外型和動作方面靠攏男性為主人公的驚悚片來表達女權主義,此種“投奔”似乎難以完全呈現出女權主義的文件系統。即使女性不僅僅是模仿男性或是區別於男性,二元矛盾,求同存異,都並非定義女權主義最好的出路。
很多人將《凯特》與去年公映的另一部男性驚悚片《火药奶昔》進行較為,只不過從藝術風格與執行度上看,單男主角的《凯特》略勝一籌,內地粉絲給出的罰球也更高。
至於主題上“大女主”倒變得不那么關鍵了。
不得不說,《凯特》的元素配搭很聰明,把故事情節發生地放到了韓國,展現了韓國各大民族特色衛星城,突出了霓虹龐克藝術風格,就連飆車戲裡採用的改裝汽車都是滿滿霓虹風,配樂也是清一色的韓國搖滾樂,做為一部荷里活影片而言,東方藝術風格元素的融入,可能會導致部份西方觀眾們的不適,但對於亞洲地區粉絲而言,無疑具備更強的潛力。
《凯特》中,男主角被男性“飼養”,領養並培育成世界頂級殺手。這無疑是絕大多數女性獨立故事情節的開端。有意思的是,幫派二當家兒子的發生,讓那個故事情節顯得有意思起來。小男孩見證母親被仇殺,男主角的關愛讓她知道社會的複雜,面對家族的追捕,她懂得獨立的重要性,這是女性思想的傳承。
霓虹驚悚片,尺度炸裂,女主颯爽百人斬,爽度不輸《杀死比尔》
女權主義議題看似近幾年崛起,但大多數淪為類別噱頭。
女權主義經濟發展了幾代人,影視作品中,男性仍然被職場規則和性別人文困擾。男性只能發生改變他們來化解結構性的問題,把難以達至的期盼歸咎為是男性他們的問題。
大女主,驚悚片,韓國霓虹元素,百人斬,子集了劍斬與追車元素,這是多年前的經典類型片《杀死比尔》的招牌混搭。
做為一部B級片,依靠奈飛的大數據,用演算法提煉出類別與女演員,配搭出最能吸引觀眾們的各個方面。
不少影視作品都討厭把把男性刻劃成缺少信心,懷著不良野心的脆弱者或蛇蠍心腸的“壞人”,特別強調男性對人生的目標和渴求天生就和女人不一樣,又或是把矛頭指向男性難偏激,須要控制他們的恐懼。那些刻板成見都是在告訴現代人,在職場和家庭中碰到的許多問題和化解形式都是逗留在個人層面。
而我們常說,讓人傷痛的是期盼和現實生活之間的差距,書本上寫著讓男性必須做一切想做的,必須有野心,但現實生活中,尤其是許多影視作品中與現實生活環境裡,卻是從單位到家庭,都沒有提供更多匹配的資源與後現代主義描寫,只有陳舊的管理制度和人文、刻板成見。
而《凯特》在動作設計上,只能說小有驚喜,完全可以看做女版的JohnWick,動作連貫流暢,男主角的力道也迅猛強有力,和一大群幫派硬漢打起來絲毫不落下風,肌腱與重要位置的敲打招招致命,動作設計兼顧了質感與恐怖度。
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