一個女特工竟然撬動了美俄三個超級大國,順利完成了自我的救贖,實現了男性的徹底自由。呂克·貝松對於男性的讚頌,清晰的呈現出在他過往的經典作品中。從《尼基塔》、《圣女贞德》、《第五元素》到《超体》,其電影中男性常常扮演著救世主的配角。男性配角會從一開始被控制和剝削的狀態漸漸掙脫出來,醒來後的男性將迸發出強大的力量,向父權、社會,甚至立法權中心發出顛峰性的挑戰。
管他重複不重複,耳朵上抗拒,皮膚卻很正直,不信看一看就曉得了。
也是置人於死地的槍械,
而自我證明的公路異常艱險,且危險重重的,她惟有憑藉著智慧和毅力殺出兩條血路。
29年前,英國人呂克·貝松還未掏出技驚三座的《第五元素》與《这个杀手不太冷》,僅僅憑《碧海蓝天》才領到比利時龐培獎最佳編劇提名,仍未大紅大紫,只能說小有成就。
在汲取了《圣女贞德》的實戰經驗後,他的經典作品將表演藝術影片的個性和商業影片的法則巧妙共融,常常能同時收穫影評人和觀眾們的共同鍾愛。
她妙曼的皮膚是女性慾望的表徵,
第二次殺人後,電影開始了倒敘,開始講訴莎拉怎樣被KGB(蘇俄探員組織)收編,體能訓練成獨行殺手,與同伴談戀愛,又與三位上司智斗的經歷;
短短的三個月,莎拉將對方迷得死去活來,慾火焚身。眼看灰姑涼逆襲的戲碼就要上演,可步入廁所的莎拉並並非為的是褪去衣裳,與大佬享魚水之歡,而是拿起了已經藏好的步槍,殺了大佬一個措手不及。
首先是內部結構上反轉與四次倒敘的採用。男主角莎拉原先是市場上賣白俄羅斯套娃的小商販,卻不幸被比利時星探看上,很快到法國巴黎重新加入了模特公司,並且與股東大佬打得火熱。
令熒幕各個方位都是她的T型舞臺。
近年,呂克·貝松的經典作品數目十分稀缺,除了2014年的《超体》,2017年的科幻影片《星际特工:千星之城》後,他幾乎沒有親自主演影片。
更是她急需逃出的牢籠。
其電影的內部結構常常深扣主題,通過某一的敘事形式構築出了探尋心靈象徵意義的影片主題,演繹出他對於人性的思索和靈魂的探尋。值得一提的是在堅守思想性的同時,呂克·貝松常常還重視影片的電影票房投資收益。
打著呂克·貝松的招牌,加上故事情節和藝術風格致敬了他們,有重複之嫌,這令《安娜》在公映前就爭論不斷。
在表現男性抵抗思想的同時,呂克·貝松也不忘將男性皮膚做為吸引眼球和展現出主題的工具。出演男主角莎拉的是92年的白俄羅斯模特兒薩莎·露絲。如利劍的大長腿自如地轉換於槍戰廝殺和各式各樣香豔場面中,
開畫過後,罰球有兩極化態勢,影評人多半不恥,而粉絲卻看得痛快。豆瓣現階段罰球保持在7.5的高分位置,可見內地粉絲對呂克·貝松的影片元素依然極為受用。爛蕃茄和IMBD兩極化較為顯著,爛蕃茄新鮮度只有34%,觀眾們鍾愛指數維持在81%;IMBD就有點兒慘了,罰球6.6,專家和新聞媒體只給出了少見的40分,足見影評人對呂克·貝松重複他們的反感。
影片裡,呂克·貝松在電影中藉助閃回的表現手法交待了男主角的複雜大背景,實現瞭解構性反轉,令伏筆和分曉顯得饒有趣味。除此之外,在動作打鬥場面裡,藉助搖鏡頭、長慢鏡頭的交替組合、實現了現實生活與回憶,快與慢的思想性縫合,加上冷暖色調對比的視角效果,締造出一種類似於迷幻流行樂的氛圍,進而使這部電影在藝術化與娛樂性上維持著均衡。
莎拉不希望他們成為女性凝視的對象,她更並非紙醉金迷下的模特兒,也並非被各方立法權操控的電腦,她想成為理想的他們。
而男性卻常常有情有義,傲慢的Olga只不過內心深處正直,對莎拉更是照料有加,兩人攜手,維持著亦師亦友的複雜關係;而莎拉的模特兒男友Maud更是為愛犧牲一切,就算只能獲得莎拉的人,無法獲得她的心也在所不辭。
電影中,男性都被汙名化,沉迷毒品和暴力行為,對女性永遠上半身思索,但是永不付出真誠。
《安娜》主題無疑也是女性的覺醒,通過抵抗實現自我身分尊重。劇中,莎拉起初是女朋友的洩慾工具,為的是生存的社會底層;爾後她被三位男上司所藉助,和控制,承諾的自由和真愛雙雙難以兌現;無論如何她都是男性戰場的誘捕工具和獵捕對象,操控無處不在,監視未曾暫停。直至她發現KGB中層領導Olga(海倫·米倫出演)能為其所用,兩人最終互相成就和藉助,順利完成了絆倒男性控制的立法權逆襲。
在2020年將要公映的《超体2》之後,呂克·貝松竟然不聲不響的致敬了一下他們,照著《尼基塔》的模版,打造出了嶄新的男性驚悚片《安娜》(Anna)。
1990年,他首度嘗試驚悚片《尼基塔》,將男性的自我尊重融入特工元素與國家大背景,結果締造了男性驚悚片先河,引起後來為數眾多港片和荷里活電影的爭先模仿。
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