像往常一樣,勒維恩從摯友高芬家裡借住一宿出來,卻不幸地在返回時把貓也關進了門前,於是他只得帶著貓一同上路。黃貓跟著勒維恩經歷了走失、找尋、道歉等許多列烏龍的故事情節,最後總算回到了家。一剎那,勒維恩從它的主人口中曉得了它的名字——“尤利西斯”。
多半的人,只不過都要在普通的生活中,接受他們的平凡,並非每一人都能像荷里活影片中那樣英雄、無所畏懼,但如果為的是夢想努力過,就沒有惋惜,即使最後歸於原點也不失為一件幸事。
依照Dave Van Ronk翻拍的影片《醉乡民谣》,是米勒兄妹譜寫的又一個失敗者。到處遊蕩的民謠歌手勒維恩˙布魯克斯窮困潦倒,每晚背著電吉他穿行在各色的行人中間,沒有平衡的居所,靠著好友們的收留過活,今天不曉得明天會住在哪裡;輾轉之餘還睡了好友的男友,借錢為其墮胎卻又不幸獲知在一場風流債中,他們居然已經是一個兩歲小孩的母親;為的是夢想抱著賭一把的心態從紐約到波士頓試唱卻遭到了冷落;想要重操舊業放棄音樂創作事業再度撿起海員的身分出海,卻即使陰錯陽差地弄丟了海員證作罷。
而勒維恩對民歌的追逐、放棄和堅持好似也在冥冥之中與這隻貓的經歷交織在了一同。勒維恩最終返回了故鄉的咖啡館,抱著電吉他唱了首心愛的歌。同一個咖啡館,同一把電吉他,同一首歌,時過境遷,一切好似都回歸了圓點,有如“尤利西斯式”的二十年迴歸路,歷盡鉛華卻仍然未變。
勒維恩說,“假如一首歌既並非新曲也不能落伍,那它就是民歌。”英國的七十年代,開啟了民歌音樂創作的鼎盛時期,Bob Dylan便是這個時期優秀的民歌代表,毋庸置疑他的歌唱公路是很成功的,而做為他的電吉他同學——Dave Van Ronk,卻是圍繞在成功邊緣的一個loser。
故事情節的最後依然沒有跳出一個loser的死循環,而這種的人生卻或許更接近於現實生活。米勒兄妹在接受專訪時曾則表示,“《醉乡民谣》絕非為紀念這個天賦躋身於的Dave Van Ronk,而是一曲追憶1960二十世紀民歌音樂創作白銀時代的輓歌。你是誰不關鍵,關鍵的是,你是那場民歌大潮的一份子。”
貓在西方象徵著神祕的宿命,而在希臘神話中的尤利西斯則是在特洛伊內擊敗利後,擊敗了魔王梅斯克,反對住了海妖塞壬嗓音的誘惑,歷經了艱難險阻返回家鄉,殺掉糾纏丈夫、揮霍他家產的仇家,最終閤家團圓。
thẻ 醉鄉民謠
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