第二幕最高潮當中,霍元甲來青島開宗立派,要挑戰津門好手,簽定生死狀之後,一場霍元甲單挑津門武功好手的混戰展開。這一幕算是承接第一幕的內容,依然呈現出霍元甲的年輕氣盛。但這一幕當中的比武較量,已經頗見功力,並非通常的打怪升級了。
第三幕當中,就頗有《十月围城》的精髓了,譚先生為的是國家少數民族宿命,要上京說事,路經津門,明廷派人追捕譚先生。津門武功名家們爭相站出來護送譚先生!霍元甲在這一幕當中,的確《十月围城》附體了,人物頭上的武功思想,已經並非直觀的比武鬥狠。
似乎,在《功夫宗师霍元甲》當中,呈現出了一個為什麼而打的升級過程。起初的槍戰,但是為的是自家兄妹。這是武功的初級階段。稍後的槍戰,但是為的是開宗立派,多少還有著功利的目地。等到了保護譚先生而打的這時候,只不過就是順應時代時尚,為家國天下服務了。稍後的為大刀王五報仇雪恨,則是武功宗師之間的友誼,與日寇對打,則是發揚國術等等。
不妨先說《功夫宗师霍元甲》超越三幕式的地方。通常的影片經典作品,都是四次大的故事情節最高潮,構成了一個完整的影片經典作品。而整部《功夫宗师霍元甲》似乎不願意遵守這么直觀的敘事法則。在本片當中,最高潮是一幕助力了一幕的,簡直是多幕式最高潮的典範。
而第三幕當中,霍元甲找明廷的首長為大刀王五報仇雪恨,第六幕當中,在北京迎戰韓國武士等等,都是最高潮跌宕起伏的。似乎,這是一部從頭打到尾的影片經典作品,劇中的武打臺詞的確給得很充裕。而在武打當中,也呈現出了霍元甲價值觀的發生改變,從年輕氣盛、比武鬥狠,到家國天下,民族大義,一個成熟的“霍元甲”在整部影片當中逐漸呈現出。
第一幕最高潮當中,講得是霍元甲小弟成婚,有人來尋仇,年輕氣盛的霍元甲挺身而出,為小弟出頭,獲得對打的勝利。這一開片最高潮,打下了青年霍元甲的初步人設,也為後續的故事情節提供更多了生性準備。
當然,整部影片之所以被指出質量極高,絕非只是多幕式的最高潮,比傳統的三幕式具有更豐沛的亮點。對於所有武打片來說,都要化解一個根本性的問題,那就是,武打主人公們為什麼而打?影片當中,須要給出豐沛的具有文學價值的理由才行。也只有這種,就可以獲得觀眾們的感情交互作用。
文/馬慶雲
能說,《功夫宗师霍元甲》當中的那些槍戰理由,是漸漸從個人理由升級到國家少數民族理由的。整部影片的終極核心,也是讓國家少數民族往更益處去。只不過,這已經是武功和人文的有效融合。真正的武功和人文,斷然並非拳腳和才智之間的比劃,而是把他們的力量重大貢獻給國家少數民族的經濟發展進程。
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