所以,《宠爱》最大的問題就是過於追求郭敬明“小時代”式的豪華,忘掉了影片的本分,對自然主義的表演藝術呈現出的本分。沒有了這最基礎的東西,這些人和小動物之間的所謂動人,但是貓哭耗子而已。而能敬佩於此種現實生活嚴重缺失的故事情節的粉絲,也只能說是活在“小時代”當中的新寵們。
只不過,《宠爱》當中的任何一個故事情節都立不住。兩條流浪狗能夠在大連的中高檔住宅小區裡面出入自如,流竄五年之久,這本身就是對基本衛星城生活常識的缺失了。《宠爱》給粉絲的感覺,估算就是此種常識的缺失感。只不過,編劇暫且不用心急自學攝製的基本畫法,乃至於劇本創作的基本畫法,還是安心生活,補一補生活的常識吧。
熟識南方氣候的粉絲都清楚,那個這時候的大連,在那個環境溫度區間之內,還處在才剛完結冬日,根本沒有辦法實現滿樹大樹葉、滿地紅花綠草。而在稍後的故事情節當中,更是發生了張子楓站上高臺,向吳磊配角大喊的戲碼。那場戲當中,張子楓身旁的梧桐樹已經結了橢圓形種子。似乎,那個季節必須是大球前後了。前面還中考前一百天呢,忽然就大秋前後了。《宠爱》編劇缺乏基本的自然常識概念。讓攝製時節和故事情節時節儘可能相符,是編劇要做的基本功課,一旦攝製時節難以和故事情節時節對應,就儘可能縮減故事情節時節。防止最基本的穿幫,是編劇的基本業務素質。
文/馬慶雲
第二個問題,則是編劇在道具上的“五穀不分”。改開以來,我們很多青年小孩出國留學,但他們缺乏基本的中國人文常識的進修,這批小孩成長起來之後,時常作出許多“不中不洋”的東西。在《宠爱》當中,於和偉同學出演的配角一邊真誠地“嘲諷”著南岸的餐飲比不上自己煙臺大連的好,另一面又吃著蔬菜沙拉。這就是典型的“不中不洋”。編劇為什麼不曉得那個地方上“蔬菜沙拉”的道具是搞反了嗎?或許,編劇在蓄意追求一種“小時代”式的胡鬧吧。
影片劇本大故事情節上的嚴重重複,也直接造成了影片劇本小故事情節上的無窮複製。一半兒討厭寵物,一半兒容不下寵物,繼而產生各式各樣重複性的對立武裝衝突。此種影片劇本的創作表現手法,讓這部影片的敘事驅動力喪失殆盡。一個臺詞和下一個臺詞之間,甚至於成為能互相取代的內容,大量的流水賬式的敘事發生,讓《宠爱》頗有催眠影片的意思了。
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