澳門當時不缺海報設計師,但所有人都只會模仿外國盛行的寫實藝術風格,唯獨阮大勇相同。
現在影片公映前,各式各樣版本的精緻海報一波接一波砸向觀眾們,生怕你看不出。
他筆下這些大美女明明一點都不美了,可為什么他的海報,還是比自己更吸引?
可他他們不這么看。
哇~~舒服過仙人(>o
許思維製作的首部片子,就是阮大勇的記錄片《海报师:阮大勇的插画艺术》。
而且,買不買這張電影票,起主導作用的,就是海報。
劇中充滿著港味、古早味、人情味。
他就像個吉祥物,如果是找他畫海報,電影票房一定能破千萬。在這個通脹高昂的二十世紀,這已經是超高的票房。
阮大勇的才華在當時畫法嚴肅的內地並不適用,反倒生龍活虎的澳門,給了他釋放天分的搖籃。
高中大學畢業,他想走寫字這條路,母親當頭一棒:“你白痴啊,寫字沒有前途的,別想了。”
許多人都說,阮大勇是上天賜給香港電影的一份大禮包,是“電影海報教父”。
阮大勇很神奇。
影片由無數幀共同組成,海報只有一頁,你得把最精采的那部份,濃縮進去。
沒有跟同學學過專業技能,反而孕育出了他獨樹一格的畫法。
別的畫家都有保留他們手稿的習慣,阮大勇卻兩張都不留。那些只是掙錢養家的工作而已,有啥好珍藏。
最後海報上,三人站位又相互關連:你擋住我的槍,我抵住你的頭。
沒錯,他只是一位插畫師。
1975-1992年,當時經過電影院牆面,今日、下期、不日放映的四個大牌上貼出的電影海報,都是他的經典作品。
考考你們。
當時子公司裡有人認識許冠文和張國榮,曉得自己正在籌備一部叫《天才与白痴》的戲劇,須要找人畫海報。
他並非編劇,並非女演員,甚至跟電影界一毛錢關係都沒有。
右上角的曾志偉,仔細看,鼻子上套了個馬桶圈……又是怎么回事?
對他而言,每週最享受的,就是等出薪水後去冰室,吃一碟滑蛋蝦仁飯,一碗餅乾。
現如今他仍然堅持跟年輕時一樣,每晚站著原畫;
即便只是畫表格,他也很享受,一張複寫紙疊在一同寫,鍛鍊身體他們的筆力。老闆娘覺得他偷懶,劈頭又是一頓罵。
頒獎來賓許冠文。
再看第二眼。
鍾鎮濤臉上一個脣印,但胳膊已經通紅,說明這是個羞澀的小夥子,情場新手,必定hold不住為數眾多帥哥。
「李小龙那身肌肉,就像剥了皮的田鸡」
接過獎盃,年近80的阮大勇卻說:
只有長途跋涉坐車到電影院,看見大門口貼有的海報才曉得。
)
許冠文也來了。
不光神形兼具,阮大勇的海報還充滿著細節,畫中有話。
觀眾們瞬間看懂片子的類別,好笑、血腥還是驚悚。
真的是讓人很想進電影院一探到底啊。
把海報放大之後,你又能看見轉動欄杆底下,還藏著一大堆形象各異的小人物。
“但是有個藝術家幫我畫海報,畫到觀眾們走過看到,還沒看我的戲就先笑出聲,那個是香港電影的白銀時代。”
阮大勇一語中的:成龍那身關節,就像剝了皮的田雞。(說到田雞我就餓了(﹃)
編劇找來了張國榮的女兒許懷欣,阮大勇一看見他,便翻出老照片滔滔不絕說起他母親的“威水史”。
沒有網絡,無法查影片打分、故事情節梗概和製作班底,甚至有什么電影正在公映,都一無所知。
我要不說這是林青霞、張曼玉、關之琳,你們知道出來嘛
阮大勇在不曉得故事情節的情況下,覺得必須張國榮是天才,許冠文是白痴吧?
舞臺上,許冠文開玩笑他們的模樣一點都不太好笑:
「四眼仔,你真当自己是画家啊」
港片最輝煌的時代,開始徐徐拉開帷幕。
他發現,這個“兩張海報定電影票房”的二十世紀,早就過去了。
在兩張山口百惠肖像上,阮大勇寫過一段話:
母親是書法家,阮大勇兒時也討厭寫字。但就是即使嚐到了當藝術家的窮,母親一點也不支持他靠寫字經商。
他們從頭到尾對自己的經典作品負責管理,從來不偷雞的敬業;
明明已經當了幾十年的大神,但講起當年的成名史,還是會滿臉不好意思。
而狼狽地用被褥遮蓋下身,被撕開的衣袖,是被帥哥們爭搶而引致,還是周旋於她們之間被發現而受到的懲處?
還有這張《我爱夜来香》也很妙。
他最拿手的是成龍。
都曉得成龍的個性獨一無二,無法用靜止的鏡頭表達。
他不討厭太累人的生活,也確實沒什么遠大抱負,如果能夠一直做討厭的事情就好。
看得越仔細,get到的信息量越大。
「今天的电影,海报不知该贴哪里」
憑想像,他畫下了首張初稿。
封筆前,阮大勇最後兩張經典作品是劉德華的《新精武门2:漫画威龙》。
比如1981年的《摩登保镖》,海報上許氏三兄妹搞笑的眼神和動作,都源自劇中情景:
還有那股忠於他們的熱誠。
非常感謝阮大勇們,在娛樂非常有限的純真二十世紀,讓影片充滿著盼待。
他放下筆,1992年帶著父母遷居澳大利亞。
連成龍協會主席黃耀強都蓋章認證:阮大勇是當今畫成龍最傳神的人,別無他選。
修正前:(真的並非綠巨人嗎)
阮大勇到底有什么“特異功能”?
巧合的是,翌年,澳門最知名的製片公司新藝城,也正式宣佈解體。
都錯。
阮大勇出生在江蘇,兒時跟母親從北京逃亡到澳門。
在香港電影最輝煌的70-90二十世紀,誰最能左右電影票房?
張家輝?甄子丹?許家三兄妹?劉德華?
接著把他送去了紗廠當學徒。
一個“兩張海報定電影票房”的二十世紀。
兩張不能動的海報,卻有堪比片花的效果。
“許多人說我是電影海報教父,我到現在也覺得,他們只是一位插畫師。”
但他仍然繼續畫。時常看完影片和話劇,回來就畫討厭的歌手。
居然對方很滿意,相繼送去了許多影片片花,最終雕琢出的定稿,只不過跟初稿更動並不大。
而且當畫到中後期,他愈來愈有名,寫字的快感被繁雜的任務沖走的這時候……
他一個人幾乎包下了絕大部分港片的海報繪出。
現在澳門維港的星光廣場上那尊成龍塑像,就是在阮大勇指導下順利完成的。
而且他的海報裡,人物造型源自影片中最有代表性的一幕,人與人之間的動作相互關連,緊貼故事情節,進行創造力構圖。
早年畫的馬龍·白蘭度,就已經很神形兼具了
卻也是一位“老老實實用手用腦用眼去畫,從來沒有偷雞或是用印刷品、放大機、計算機幫忙”,對每張畫都負責管理究竟的匠人。
對他而言,寫字,餬口工具罷了。
新劇《半斤八两》的海報,阮大勇領到了2700萬美金。當年美孚新屯的房價也才五千,他畫十幾張海報,就能買三層樓。
2007年,丈夫逝世後,阮大勇才又返回澳門。
跟阮大勇有同感的還有另一個人,許思維,許冠文的女兒。
第一眼,為數眾多帥哥簇擁著鍾鎮濤,右上角的曾志偉滿臉吃力不討好的眼神和跪姿,一看就曉得是愛情喜劇。
卻畫成了澳門影壇最牛掰的“大神”。憑啥?
現如今我們懷念香港電影的白銀時代,不就是懷念這些電影人,不惜代價付出的思想;
《精武门》《猛龙过江》《死亡游戏》《唐山大兄》等海報,都出自於阮大勇之手。
乍一看,霓虹燈效果的劇名,四個主人公各懷鬼胎的大頭眼神,就能大概猜出這是一部驚悚偵探片。
而且故事情節經濟發展必定是株連了一堆人,節外生枝,跌宕起伏。
他在劉德華的後背畫了一顆心,就像是他的告別。
初稿(左)&定稿(右)
許家兩代人,和螢幕前的觀眾們,就這種被阮大勇的畫串連到了一同。
數月前,當許冠文獲知存儲著許氏兄妹影片菲林的庫房要結業時,心灰意冷地說:“扔了吧”。
是個你聽都沒聽過的名字——
左一、左二的海報均為阮大勇經典作品
修正後:
儘管另一家子公司3個月後就經營不善了,但在這前夕,阮大勇收到一個任務,發生改變了他的宿命,也發生改變了整個香港電影的宿命。
他是這么寫的,也是這么做的。
這件事讓阮大勇覺得,做電影海報這條路或許可行。他獲知許氏兄妹又要拍新劇後,毛遂自薦,再幫自己畫海報。
兩人對著舊海報,回憶當年創作時的趣事。
故事情節得從這個二十世紀的澳門講起……
上面這張《青蛙王子》。
只好,原先在內地謀生的他跑回澳門,一隻扎進了那些舊菲林的數碼化和高畫質復原工作,想讓那些港產老片,重新煥發活力。
女兒許思維不忍心看著母親的心血,就這種被廢棄。
就這種,他幹起了靠畫筆喝茶的行當。
那就先掙錢吧。
每兩張老海報背後都有故事情節。
他就是個“寫字的”。
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