這就是唱功的高級感。
原來除了辣雙眼,袁姍姍的劇還會讓人耳鳴。
外貌絕色,如龍王白玉,嬌美不容方物。冰雪聰明,處事果決,頗有心計,玲瓏心,智計巧,陰險毒辣,頗顯聖姑方式。”
在《美人无泪》裡,她出演的孝莊雖權傾朝野,卻恨慘了一直藉助她的妻子努爾哈赤。但是此種恨意按照袁姍姍的理解就是靠吼叫來表現。
閨蜜反攻的那句“你少跟我吼”,簡直講出了觀眾們追劇時的心聲。
袁姍姍或許是想靠此種形式來表現他們的情緒價格波動,製造爆發點,但用力過猛,弄巧成拙,只會讓他們的觀眾們緣愈來愈差。
最讓我心痛的,是她居然把令狐沖都演成了聒噪的“袁姍姍”。
比如同樣是閨蜜搶走了女友的戲碼,袁泉在《我的前半生》中的處理方式就棋高一著。
沒有歇斯底里,沒有追問到底,但是通過袁泉輕搖的頭、紅了的額頭、冷漠的表情、顫抖的舌頭,觀眾們就能馬上感受到配角的傷痛和崩盤。
一大清早就站在陽臺上慷慨陳詞,直抒胸臆。
客觀而言,袁姍姍此次的演出和以往比起來的確進步很多,兩個情緒切換的細節也處理的不錯。但並不排除也有選對影片劇本的其原因,即使《煎饼侠》是戲劇,本就須要許多誇張的演出來製造臺詞,而且袁姍姍的吵鬧式詮釋剛好和整部影片融為一體。
真正的話劇武裝衝突要么是在剋制中突顯衝擊力,要么就如洪水猛獸般爆發不遺餘力。夾在中間不痛不癢,除了讓人備感聒噪,再無其它。
而相似的故事情節,孫儷在《甄嬛传》中就拿捏的很到位。表情堅定,口吻冰冷,既考慮到了他們做為太妃的儀態,也發洩了多年來的恨意,並非爭吵,勝似爭吵。
而鄧超在《少年天子》中愛妃逝世的這一段,則示範了另一種表現情緒的恰當形式。
武俠小說本人也曾提及令狐沖是他理想的丈夫類別,不知看了袁姍姍的詮釋,老爺子的後背會不能隱隱作痛。
而《宫锁连城》整部劇,則讓蕃茄蛋花湯的袁姍姍一夜間成為全網黑,這也是她吵鬧式詮釋藝術風格的代表作品。
和鄭愷分析二人被困海島的其原因時,更是一副遊街示威遊行、奔走相告的模樣。
後來發現,倒是我在正直地替她找藉口,即使袁姍姍在片中的每集都同樣聒噪,讓人心煩。
鄭愷根本不搭理,同學也前去警告,可袁姍姍卻絲毫沒有閉上嘴的意思。
有了《煎饼侠》的保駕護航,袁姍姍也開始走起了吹唱功路線,甚至去年在於麻麻的《云巅之上》中還本色參演了一個“好女演員”。
袁姍姍的《国民大生活》才剛收官,無趣追著看了看,感受只有四個字:失聰了。
她把戲劇舞臺上的那套演出藝術風格搬至了銀屏上,滿是尷尬與不搭。
2015年的一部影片《煎饼侠》,讓出道以來唱功一直倍受批評的袁姍姍打了一場翻身仗,整部影片更被我們評選為袁姍姍唱功的顛峰之作。
只不過,大吵大鬧,一直都是袁姍姍樂此不疲的演出形式。
但考慮到或許是傻白甜配角設定,而且耐著性子看了下去。
在北京街頭吃烤串時被地痞騷擾,女友的妹妹說她穿著太曝露,她噼裡啪啦準備了一百句話去回懟人家,語速快的我迄今都覺得她有說評書的才華。
既然痛不欲生,那就乾脆全面爆發出來。片中的他崩盤痛哭、青筋暴起、顫抖的手不停地抓著棉被,那種想要留住董鄂妃卻束手無策的模樣,是真正能把觀眾們帶進故事情節裡的。
一如既往靠吼來表現感情,身旁鄭愷的眼神說明了一切。
整個課堂的學生都在閉目沉思,只有袁姍姍嘰嘰喳喳地不停和身旁的鄭愷找話聊。
電視劇一開場,就是袁姍姍去馬來西亞上冥想課,碰到了同胞鄭愷。
短篇小說裡對令狐沖的官方評價是這種的:
話劇,是水到渠成,並非強拉硬拽。情緒是順其自然,而並非大吵大鬧。
弱弱地說一句,為什麼袁姍姍並非依然靠著滿臉怨氣,大吵大鬧的形式演完了三季么?
我宣稱影視作品抓人的關鍵在於話劇武裝衝突,可話劇武裝衝突的表現形式不必須只是靠大吼大叫。
可袁姍姍在片中出演的那個陸露,卻像是經期階段隨時會罵街的潑婦,嘚吧嘚吵個沒完。
閨蜜背著他們勾搭女友,她情緒崩盤大吼著問人家為什么。
劉愷威大概和觀眾們一樣覺得很吵,暴怒讓她閉嘴。
袁姍姍要想突破現下的瓶頸,擁有影片感的高級,那么首先就要學會閉嘴。
唱功孰高孰低,立竿見影。
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