在整部互聯網電影當中,真正的臺詞和亮點,都並非電影劇本形成的,而是文松和關婷娜的自帶絕活,甚至於一些“偏向紅色的俏皮話”帶來的。比如說,在劇中,文松說關婷娜,她本身就大,哦,不對,她本身就膽子大。懂的觀眾們,自然能會心一笑。但此類“偏向紅色的俏皮話”難以通過他們的裝飾讓整部電影成為什么漂亮的影片。
其二,整部影片經典作品根本上缺乏了基本的三幕式敘事準則。一部影片經典作品要實現漂亮,必須首先就要注意“最高潮連連”的問題。四個大的敘事最高潮,是經歷過影片創作的百年磨練的。這和一部電視劇基本時長在三個半小時前後一樣,都是影像學的基本規律使然。《天衣小裁缝》沒有四次有效的故事情節最高潮,就會讓觀眾們看得味同嚼蠟了。
沒有該事件激勵,就沒有故事情節的有效轉折,更沒有一幕接著一幕的敘事最高潮。因而,整部經典作品呈現出給觀眾們的,就是一場接著一場的沒有亮點可言的小品對白式的臺詞攝製了。只不過,以下說的那些內容,都是歌劇工作當中的基本點,若是連那些基本都實現沒法,那這種的電影劇本,根本上就是不及格的。
五大戲劇天團當中,本山大叔的團隊對影片劇本的雕琢,好似最不重視。這批戲劇演員,尤其適宜回到二人轉的舞臺上插科打諢,一旦步入影片,沒有好的文檔,就只能各式各樣尬演了。
第四點,做為“該事件激勵”的內容,在《天衣小裁缝》當中近乎不存有。一部影片,要能夠抓住觀眾們,最首要的,就是要有對於主人公人物的該事件激勵,讓他(她)不再生活在以往的尋常狀態當中,進而向相反的方向(好的,或是壞的)經濟發展。在《天衣小裁缝》當中,不論是男主人公,還是女配角,都缺乏有效的該事件激勵,都是過於的白開水化。
我們不妨拿《天衣小裁缝》庖丁解牛。先說它的最大問題,那就是故事情節主幹立不住。影片想演一個具有變身超級機能的故事,但以老街區改建起步,似乎主次不分了。主線故事情節和次故事情節之間,缺乏有效的配搭。這就導致,粉絲根本無法窺見,整部影片真正的女主角是誰。特別可悲的是,具有變身機能的,好似仍未女主角。這就是典型的敘事混亂了。
換句話說,不論本山大叔的徒弟們多么努力,面對不及格的電影劇本,都無法讓它成為可看的經典作品。像《天衣小裁缝》這種的電影劇本內容,問題橫出,基本上可以做為歌劇系“改錯”的實例文檔發生。對於本山大叔的徒弟們來說,只不過還是必須挑一挑電影劇本才好得,不能什么爛片都接。
癥結就出在這兒。像《天衣小裁缝》這種的互聯網影片,若是沒有文松和關婷娜的執導,可能將連觀看的必要都沒有。影片本身在電影劇本階段,連及格的能力都沒有達至。而本山大叔的徒弟們總是拍爛片,和大傢伙“無底線”地接演這類爛片電影劇本也有直接關係。這就形成了惡性循環,越接越爛,更爛的電影劇本持有方,也總是想著找本山大叔的徒弟們執導,填補一下他們的糜爛。但大叔的徒弟們,也是無力迴天。
文/馬慶雲
對於現階段的國內五大戲劇天團來說,開心麻花的影片,的確維持了較為不錯的水平,至少在影視製作化的臺詞上,還是較為不錯的。而大碗娛樂的影片,現階段仍未公映,暫時沒有掏出他們的答卷。剩下的兩大天團,不論是本山大叔團隊,還是德雲社,都是典型的爛片“製造機”。這裡邊一定藏著其原因。
只不過,整部《天衣小裁缝》就可以管中窺豹。不論是本山大叔方面,還是郭德綱德雲社方面,都不擅於在電影劇本雕琢上做文章,拿出來攝製的電影劇本,都處在笑話拼湊階段,過分依靠成名男演員的“混臉熟”。那些電影劇本內容,假如沒有那些成名男演員的自帶絕活兒如果,可能將連最基本的亮點都沒有。
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