鍾秀第二次跟海美啪啪,是在海美整天見不到木星的出租房,鍾秀抬頭時不幸發現,一縷陽光鑽了進去。
先而言《烧仓房》。
就是即使結城的短篇小說較之故事情節邏輯,更側重描繪內心世界的“孤獨感”。
《燃烧》的優點和缺點都很顯著,甚至它們是相連的。
但海美遇難後,別墅管理員又很肯定地說別墅禁止養寵物不能有貓,而鍾秀又確實在Ben家看見了這隻叫燃煤的貓。
Ben天天唸叨的“同時存有”。
並且與淺陋低級相反,《燃烧》對階級矛盾的刻劃,就是最影片的那種高級。
鬼曉得新出廠的棺材啥樣啊!
自己認識的首場戲,是鍾秀開著家中的破摩托車去國際機場接海美和Ben,接著去喝茶,席間Ben的好友送去了他的車鑰匙。
就像破摩托車和賓利,就像鍾秀的破舊農舍、海美的逼仄出租房和Ben的江南區高級別墅,就像三個土名和一個洋名,放到一同怎么看怎么不搭。
都曉得村上春樹愛好用比喻,但是時常讓人摸不著頭腦,比如說他寫“清潔”,會說“清潔得有如一口新出廠的棺材”。
那差評就是合理的,拿不到金棕櫚也是合理的,更合乎大眾審美觀的《小偷家族》拿金棕櫚也是合理的。
有拿詹皇戰袍血淚換票、換不到票老公就不讓看冠軍賽的:
富人啊,連陽光都是假的。
它跟金棕櫚擦肩而過,真並非即使評委瞎。
“鍾秀”慢慢忘了燒塑料大棚的事,也慢慢忘了“海美”。
不好意思,我不同意。
但同樣是小說家出身的李滄東,將村上春樹的文字轉翻譯成圖像的形式,段位就高太多。
它的著力點更現實生活,更社會——
總之,燒塑料大棚一定也是個比喻。
同樣對立的故事情節,還有海美口中的井、海美養的貓。
Ben呢?索性打起了哈欠。被鍾秀髮現,才急忙換上禮貌的圍笑。
裸舞徹底惹怒了鍾秀。
此種充滿著對立的故事情節,說實話,對普通觀眾們確實不友善。
笑話手更狠,索性放話:換北京內環一套房,還得是輕軌沿線的。
而海美遇難後,她爸爸駁斥了這口井的存有,鍾秀的爸爸卻肯定地說確實有這口井,緊接著鎮裡的里長(鎮長)又說那兒從來都沒有井。
自己頭上透明的牆壁,怎么就那么牢不可破。
海美忽然回首爾這天,還送回了在西非國際機場巧遇的歐巴,Ben。
悠閒地去旅行,開著賓利
朋友們看見鍾秀第一眼就是嗤笑;海美跳起在西非學的表演,朋友們也是滿臉的“什么鬼”。
在日本,塑料大棚嗎許多
急啥啊,《小偷家族》下個月內地公映,有一套房還差這兩天嘛。
不行的塑料大棚=沒人關心死活的人
《燃烧》稍稍做了一點翻拍。
《且听风吟》,沒錯,左邊是後來《深夜食堂》的小林薰
比如說鍾秀贈送給海美的機芯,在Ben燒完塑料大棚後,又發生了三次。
喝了一通大酒,青梅竹馬相認後,海美說他們要去西非旅行一趟,請鍾秀幫她照料家中的貓咪。
豆瓣上就有很多人給了一星兩星。
哪個是嗎?
鍾秀和海美剛重聚時,海美演出“吃橘子”的啞劇。
短篇小說里語焉不詳的“燒倉房(大棚)”,在李滄東手上清晰地指向了——“殺人”。
我們重新梳理下那個我愛她、她愛他、他卻不愛她的爛俗三角戀關係。
“孤獨感”原本就難拍,再加上故事情節又不太連貫,怎么搞?
以往的翻拍影片,從大森一樹的《且听风吟》開始,統統選用了第三人稱的旁白,讓“我”在畫外嘚吧嘚,把故事情節串起來。
Ben所謂的來鍾秀家踩點,證實這個大棚是廢棄的,就是最後證實鍾秀嗎在意海美。
Ben笑了:隨便你,就在很近的地方呦。
海美準備上Ben的賓利返回時,鍾秀洩憤好像說:
一次發生在海美的同事手裡,一次發生在Ben的“戰利品櫃”。
Ben從內心深處壓根就看不上鍾秀和海美,跟自己交往,就是為的是……
關於Ben的一切,鍾秀只曉得他很有錢,不必下班。
看影片時,你時常會陷於一種混沌狀態:靠,究竟哪個是嗎?
海美說:不曉得啊,也許他兒時也這么有錢吧。
但是大魔王戴安娜·布蘭切特領銜的戛納評委們,嗎沒給它金棕櫚,它領到的是國際影評人聯合會頒的費比西獎。
既沒有用,看著又心煩的亂七八糟的塑料大棚
故事情節是連貫了,其實旁白一出來,段位就低了。
住著揚州大宅,在浴室煮意麵
故事情節裡只有四個人,“我”,“我”的熟人她,她在西非認識的女友。
你想啊,一個整天滿世界嚷嚷他們“寂寞”的人,他一定不寂寞,還有點兒做作。
假如這是神學層面的深入探討,那么它過分淺陋低級;假如這是借驚悚嫁接階級矛盾,那么它又錯漏百出。把這種的影片奉為神作,和把病句等同於名句差不多意思。媚雅比媚俗更為噁心。
不必再說了。
點贊最少的兩條差評就說:
因而故事情節、內部結構都很鬆散,就跟《烧仓房》好像,說停就停了,停得隨心所欲。
李滄東維持了傳統東亞士大夫憂國憂民的傳統,要不也不能那么多人薦舉他當副部長。
看這些裸戲的這時候,別光看靈魂,留神李滄東的鏡頭。
海美在西非時,鍾秀幫海美照料她的貓“燃煤”,雖然他從來沒見過燃煤,但關門關窗的別墅裡,貓糧確實少了,貓砂盆裡的屎也確實多了。
就像Ben說的,它們未嘗不可“同時存有”。
李滄東不但把村上春樹的故事情節補齊了細節,還通過借鑑《烧马棚》裡睚眥必報、脾氣火熱的配角,給村上春樹忽然中斷的故事情節加上了開頭。
怎么樣就可以在他這個歲數活成這種呢?
彭博社索性說:假如整部影片不拿大獎,那么評委們都瞎了。
動畫版是村上春樹1984年出版發行的短篇集《萤,烧仓房及其他》(英文簡體版《萤》)中的一則,很短,大概十來兩分鐘就能看完。
不巧,這句話被Ben聽到了。
但假如像那位網民,將《燃烧》蓄意設置得如此顯著的對立,總結成“錯漏”,那就過分直觀粗暴了。
結城的動畫版很短,就在“Ben”燒完塑料大棚(動畫版是韓國常用的鐵製倉房)後,以四段快速開頭。
這種的評價,肉叔同意,也不同意。
孤獨感。
就會從這兒(腹腔)
快遞小哥鍾秀(劉亞仁飾)送貨時,巧遇兒時鄰居們,推銷員海美(全鍾瑞飾)。
他很肯定,他們已經找出了不行的塑料大棚。
故事情節鬆散。
Ben說此次來鍾秀家,就是來踩點,找廢棄塑料大棚的。
即便再多想一下,所謂的“錯漏”也挺合理。
《燃烧》裡,李滄東又憂上了。
海美說兒時認識鍾秀,就是即使掉入井中被鍾秀救出。
鍾秀每晚瘋狂地找尋塑料大棚燃燒後的殘骸。
Ben燒完塑料大棚,出現了什么?
為什么說把結城春樹的原著拍成影片很難?從1980年的《且听风吟》開始,改編自結城短篇小說的所有影片,有一部算一部,全都撲了街。
飯後鐘秀準備送他們回來,瞥了一眼馬路上的賓利,準備走去後面開自己摩托車,但是……
真實的荒謬就在於,貧困和富有,是三個同時存有、沒有交集的世界。
李滄東順著村上春樹的思路,把他沒有細寫的故事情節補充了出來,這也是《燃烧》最重頭的戲——
他不但貼切地展現了鍾秀海美們跟Ben天差地別的生活。還借用鍾秀的口,講出了日本青年人的疑惑:
嗯,車是Ben的。
做為驚悚影片,李滄東沒去處理誰死誰活的謎題,甚至海美的死活也只有線索,沒有明示。
自己根本就並非一個世界的人。
現在,整部註定不能在內地公映、即使公映也會被剪得七零八落(全劇最佳攝影機是一段夕陽裸舞)的影片,來了。
燒塑料大棚。
特別是才剛從戛納捧回金棕櫚的《小偷家族》,一票難求。
自此,鍾秀過上了隔三差五,從鄉下回首爾喂貓的生活,順便成了聞著臥室黑海美殘留的香味、對著海美的照片他們動手的……呃,手藝人。
但假如靜下心來,它從頭到尾瀰漫著的各式各樣陰森森的隱喻明喻,又絕對會讓你細思恐極。而且你說它淺陋低級?
海美遇難,鍾秀在Ben的別墅找出了海美的貓咪、鍾秀送海美的手錶。
此種格格不入的感覺,電影中數次提到。
直至入冬後的某一夜裡,Ben跟跟鍾秀分享了他們的小祕密,換句話說癖好——
Ben帶鍾秀和海美去出席他們圈子裡的家庭聚會。
更何況,在戛納比《小偷家族》更火、奪下場刊有史以來第一名3.8(滿分4分)的片,這三天出汁源了。
肉叔就不劇透那個暴烈燃燒的開頭了。
而海美,遇難了。
但是很惋惜,海美在夕陽下,情不自禁的表演(就是許多人拿來當噱頭的這段極美的裸舞)……
小說家出身的李滄東,在影片裡跟村上春樹一樣用了大量比喻,用對立到匪夷所思的故事情節,來比喻對立到匪夷所思的荒謬。
不必旁白,而是直接用大面積死寂冰涼的紅色調,烘托鍾秀的寂寞。
鍾秀和海美不知道,為什么他們拼了命的扛包送貨、唱歌賣藝,永遠也拼不到Ben那么有錢。
影片嘛,大眾的評價本身就是影片表演藝術的一部分,如果讓人看得發懵、看得想快進、看得只想給差評……
自己只能假想,無法真得。
接著說它為什么跟金棕櫚擦肩而過。
之後,就像Ben在鍾秀“屁股裡輸出燒塑料大棚這一影像,之後像給腳踏車加油打氣一樣快速收縮”。
《燃烧》的故事情節架構是從三篇長篇小說翻拍而來。故事情節主線是村上春樹的《烧仓房》,編劇李滄東在刻畫人物時,還借鑑了福克納的《烧马棚》來多樣人物性格。
那根本並非陽光,是南山觀景臺地板上的反射光。
但攝影機一搖——
因爸爸惹上官司準備回坡州家鄉(相距大邱40千米)的鐘秀答應下來,兩人順勢滾了一發床單,海美拎包就走了。
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