達(呂斯·康第): 我指出是這時候了! 我希望男性擁有更多的定價權。我他們就是是被三個男人:爸爸和妹妹扶養長大的。即使我母親逝世很早,而且我很欽佩男性的力量。
我嗎很討厭那個想法,一個關於消亡的文明的故事情節。約翰跟我說,“這是一種宗教信仰式的信仰,這是一個關於鬼的故事情節,一個關於 ‘消亡’的故事情節。”
搜狐娛樂:你怎樣看待男性力量在攝影師行業,或是整個影片行業的崛起?
搜狐娛樂:你是不是即使在攝製時被所攝製的場景和女演員敬佩到哭過 ?
搜狐娛樂:此次的主競賽片之一,《世界末日》,是您和約翰·貝爾(James Gray)一同戰略合作的,他算是你戰略合作較為多的編劇了,能跟我們說說你跟他的戰略合作嗎?特別是在攝製《世界末日》時。
達(呂斯·康第):《世界末日》是一部很動人的影片。整部影片並並非一部讓人歡樂的影片,它讓人傷感,是一個關於“喪失”的故事情節。所有人都死了,一個家庭消亡了。他讓我想到普魯斯特,一個消亡的大陸,文明在某一地方消亡了。
其二是女演員,對我而言,編劇和女演員的關係很密切。有時候,編劇和女演員是一個取得聯繫緊密的實體。這就是讓我拍戲的其原因,讓我想拍這些讓我激動的影片,這就像一種原始的快感。影片是一種樂趣,此種樂趣讓我與編劇和女演員在一同。
搜狐娛樂:許多攝影師都是討厭跟一個編劇長期戰略合作,(比如說今年得獎的Agnès Godard,她跟Claire Denis戰略合作少於15部影片)而你是一個真正和中西方各個國家的編劇都戰略合作過的“國際化”的編劇,為什么傾向此種多樣化戰略合作?是你特地選擇的嗎?
做為戛納影展的官方合作伙伴,比利時優質影片攝影機生產商 Angénieux 每年都會舉行“安琴攝影成就獎”(Pierre Angénieux Tribute)儀式,以歡慶一名優秀的影片攝影師的職業生涯。自 2013 年創立迄今,這一榮譽曾授與威廉·魯斯洛特(Philippe Rousselot) 、蘭斯莫斯·齊格蒙德(Vilmos Zsigmond)、安德魯·狄金斯(Roger A. Deakins)、大衛·蘇哲斯基(Peter Suschitzky)、杜可風(Christopher Doyle)、喬治·拉赫曼(Edward Lachman)、布魯諾·克爾邦內爾(Bruno Delbonnel)和阿涅絲·戈達爾(Agnès Godard)。
搜狐娛樂:當你談到這一切,是這么賦予情感和激情,但是做為一個攝影師,在攝影機後,總要維持一個相對客觀和理智的狀態,您是什麼樣處理此種感性和理智,主觀和客觀的?
我們就把那些關鍵詞寫下來,放到顯示屏旁邊,當你在攝製的這時候看見那些文字,就似的你看見倫勃朗的畫,看見《教父2》,那些曾經給與約翰靈感的經典作品一樣。
達(呂斯·康第):這是一個很好的問題。我不曉得怎樣提問,即使我不曉得我與否嗎客觀。 客觀性是一個很有意思的問題,我可能將並不總是客觀的,但是我會控制我對事物的主觀性。對我而言,並不存有完全的客觀,即便是我們在拍記錄片時。當攝像機搭起的那一個,去攝製一個場景,一個動作,只不過一個故事情節性的東西就展開了。是你他們選擇的攝製角度,對我而言,沒有客觀單純記錄片,圖像都是帶有主觀性的故事情節。
達(呂斯·康第):我的出發點是編劇,是那個編劇嗎能觸動我。這也是為什么我對選擇戰略合作的編劇很注意的其原因。即使假如我覺得我難以幫助他(編劇),或是他並無法對我略有啟發,那我可能將就不能戰略合作。
我只想說,“男性力量的崛起”,這太棒了,是這時候了!並且,她們必須走的更遠。這僅僅是開始。
當影片拍出來,剪接、混合、校準,放映,我來觀看它,它就是我的了。
當和你戰略合作的所謂“國際化“的編劇越多,自己之間也會說,“哦,他(達呂斯)是個能戰略合作的傢伙。”
搜狐娛樂:你每一經典作品的出發點都是完全相同的嗎?
達(呂斯·康第): 確實是,我曾戰略合作過許多國家的編劇,委內瑞拉、中國、奧地利、韓國……等等。下一部電影,我將會和奉俊昊戰略合作,是我剛剛開始準備的一部影片。只不過這是一個非常有意思的問題,我在比利時長大,但是或許我的一生都在用英文工作。即使我會說英文,而且職業生涯開始的這時候,我和美國人一同工作,之後在愛爾蘭拍戲。我討厭做相同的事情,和相同的編劇戰略合作,土耳其的、巴基斯坦的。我差點兒和我很討厭的日本編劇是枝裕和戰略合作,但即使檔期錯失了。
從創作層面而言,我覺得她們給與了另一種視角。 我指出在我的行業中,男性從業者是很傑出的,無論是影片攝影師還是男性編劇。在比利時現在有愈來愈多的年長男性編劇,男性攝影指導。
去年,除了延續在戛納影片宮布努埃爾廳(Salle Buñuel)舉行的頒獎禮,達呂斯·康第還在5月26日下午舉辦了個人大師課,分享十多年的從業實戰經驗。值得一提的是,其做為攝影指導,由約翰·貝爾編劇的《世界末日》(Armageddon Time)也入選該屆戛納影片節主競賽單元。我們在影片節前夕訪談了達呂斯·康第, 揭開那位與歐洲各國影片大師戰略合作過的土耳其裔比利時攝影指導的面紗——
只不過不論跟什么樣的編劇戰略合作,難纏的也罷,善解人意的也罷,都無所謂,最關鍵的,是最後影片呈現出的結果。 一部影片能最終“修成正果”,是如此的神奇,如此的困難,甚至有時候很傷痛,但是那些都不關鍵,關鍵的是我們最終能製成一部影片。
達(呂斯·康第):哭過太數次了!就拿最近一部《世界末日》而言吧,太感人了,我在控制檯上哭過好幾回,所有人物都很感人,人物之間的情感是那么觸動人心。我們只是拿最後一部影片舉例子。但只不過,在我參予的很多影片中,偉大的女演員和編劇,都曾深深地觸動了我。每當看見許多人談論我過去攝製的一些影片時的熱誠,那或許很遙遠,但卻是如此更讓人愉悅,我常對他們說,我是多么有幸能從事那個職業,多么幸運聽見那些人談論看影片的樂趣。這就是我還在這兒的其原因,這就是我繼續拍影片的其原因。 不然我可能會去做花匠,或是成為一個景色藝術家了(笑)。
即使便是那些詞喚醒了一些東西。喚醒了人文的碰撞。這並並非說什么了不起的說教式的人文,這可能將是粉絲性的人文,關於油畫的或音樂創作的人文,是所有那些人文元素,讓影片顯得有力量。
最後當然是影片劇本,比如說,我和亞歷杭格羅·桑切斯·伊納裡圖正在做的整部經典作品《巴尔多》(Bardo)。亞歷杭格羅是那種不能輕易給出影片劇本的編劇,而且一開始,他打電話給我並沒有給我影片劇本,大家就開始聊,一次、三次,我們聊得嗎非常投機性,最終決定戰略合作。接著他說,“但你還沒看完影片劇本呢!”但只不過他在閒聊的這時候,已經把故事情節都跟我說了!但當我嗎完全看完影片劇本後,確實是,這是我讀過的最好的影片劇本之一了!《巴尔多》是一部很個人化的影片,還有許多工作要順利完成,但是這是一部偉大的影片,你們等著可以去看!
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